《山園小梅》中“月黃昏”新解

【摘要】“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”出自林逋的《山園小梅》，是詠梅之佳句。但是，關于詩作中“月黃昏”究竟是什么時刻存在著爭議和不確定性。結合自然常識、歷代詩作用例、聯系上文意義等可知，“月黃昏”中的“黃昏”有兩重含義：在時間上暗示月落日出的黎明時分，在修辭上渲染月色的朦朧。

【關鍵詞】月黃昏；含義；山園小梅；林逋

【中圖分類號】H13 【文獻標識碼】A

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是“梅妻鶴子”的隱士林逋寫的詠梅佳句。一句詩寫盡月下梅枝的景致：疏落橫斜，映在清清淺淺的水中，見其傲骨；暗香浮動，在昏黃的月色下流轉，清香醉人。頷聯詩境極美，但是“月黃昏”一詞卻一直沒能得到準確的釋義。由于不知道“月黃昏”所指的時間，總令讀者感到不盡其意，未能有身臨其境之感，所以對“月黃昏”的釋義考證是極為必要的。

一、對“月黃昏”的不同理解

至今，學界對“月黃昏”的解釋主要有如下四種：

（一）昏黃、朦朧的月光

此類釋義將“黃昏”分開，看作兩個獨立的形容詞，分別修飾前面的“月”。《升庵詩話》卷一引《葦航紀談》云：“‘黃昏以對‘清淺乃兩字非一字也。月黃昏謂夜深香動，月為之黃而昏，非謂人定時也。”[1]從上下對仗的角度出發，主張把“黃”和“昏”分開來看，“黃”和“昏”都做形容詞，兩字分別修飾“月”，以表明月的色調。王啟興、毛治中、熊禮匯在《千家詩新注》中的解釋與楊慎類似：“月黃昏：月色朦朧昏暗。這句說梅花清幽的香味在月色朦朧的夜晚飄散。”[2]此類釋義用“黃”來表現“天色漸暗”，用“昏”進一步強調“月色朦朧”，認為“黃昏”只關乎修辭，不必糾結于時間。

（二）黃昏時的月亮、月光

此類釋義將“黃昏”看作一個詞語，也就是說詩中的“黃昏”類似于現代漢語中的“黃昏”，指“日落以后到天還沒有完全黑的時間”。謝枋德、王相在《千家詩》中注釋：“清淺之水，映橫斜之疏影，黃昏之月，照浮動之暗香。”[3]劉浩在《老學堂千家詩》中也采取這種解釋：“稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下”。[4]此類釋義明顯視“黃昏”為一個詞，而且類似于現代漢語中的時間名詞，認為將《山園小梅》中的“黃昏”理解成日落之后，天色昏暗的黃昏時刻，符合全詩孤高靜默的整體意境。

（三）黃昏時朦朧的月光

此種釋義是前兩種釋義的綜合，即認為“黃昏”既是指天色將暗未暗的傍晚，同時也在修飾前面的“月”色。《宋詩鑒賞辭典·山園小梅》中蘇者聰評：“再加上黃昏月下、清澈水邊的環境烘托，就更突出了梅花的個性……那靜謐的意境，朦朧的月色疏淡的梅影，縷縷清香，確實令人陶醉。”[5]《唐宋詠物詩鑒賞》也有類似的注釋：“月黃昏即指月色在黃昏時的朦朧景色。”[6]《花卉鑒賞辭典》把《山園小梅》看作一幅畫來描繪：“畫中的核心意象是疏瘦橫斜的梅枝，上方是黃昏時朦朧的弦月，下面是清澈淺底的溪水……”[7]此種見解肯定“黃昏”有雙重含義：一是時間上的日落以后到天還沒有完全黑的“黃昏”；二是修飾前面的“月”，即月的視覺感受是“黃”且“昏”。

（四）黎明前的月光

鄭紹昌在《“月黃昏”釋義之駁正》中認為“月黃昏”的月光應當是黎明前的月光。他提出的證據主要有四個：首先，“黃昏”的主語是“月”。如果說“黃昏”是指“日落以后天還沒有完全黑的時刻”，那么這里應該寫作“日黃昏”而不是“月黃昏”；其次，日黃昏之際，無論是初月還是滿月，都沒有照浮動之暗香的資格。“不管是初月還是滿月，當其在日黃昏時分初現之刻，還沒有資格來照浮動之暗香。也還不曾出現朦朧的月光此時之月，本身還是落日余暉映照的對象。……其時，月亮已從地平線上消失，其短暫的余暉是清寒而且暗淡的。此刻，才是真正的明月之黃昏。”[8]傍晚，月亮初升之際，那微弱的月光實在沒法照“浮動之暗香”；再次，一日之中，黃昏時的花香已經渙散，黎明前的濃郁花香才稱得上暗香浮動；最后，他認為《山園小梅》有一條暗自貫穿的時間線，從“疏影”到“暗香”是一日之中晝夜的變化，從“霜禽”到“粉蝶”是一年之中季節的變化。由此得出，“月黃昏”就應該是月亮將要落下的時刻，即黎明前的月光，黎明時刻大地基本上還被清冷的月光籠罩。鄭力證此處的“黃昏”是天亮前的那一刻，月亮將下之時；另外，劉斯奮編著的《宋詩彩圖版》對“暗香浮動月黃昏”的今譯也肯定這種看法：“你那淡淡的芳香，暗自彌漫，在拂曉的月色中。”[9]同樣認為這里的“月黃昏”應該是拂曉之時的月亮。

筆者認為，“黃昏”應是黎明前朦朧的月光：在時間上暗示月落日出的黎明時分，在修辭上渲染月色的朦朧。

二、“黃昏”時間上的含義

“月黃昏”在時間上是指黎明前的那段時間。首先，通過古代特殊的計時法——“十二時辰制計時法”得出古代對“黃昏”時刻的時間段定義，可以排除《山園小梅》中的“黃昏”是傍晚天色將暗、月亮初升的時刻的說法；其次，從“黃昏”在《說文解字》中的定義可以推導出“黃昏”并不完全等同“傍晚”；最后，聯系《山院小梅》中“月黃昏”的上文“暗香浮動”一詞，可以進一步確定“黃昏”在時間上是指天亮之前，月將落、天將明的黎明時分。

（一）“黃昏”是指何時

理解“黃昏”最重要的一點是看在古代漢語中，“黃昏”究竟是指什么時間段。“黃昏”在古漢語中確實是一個表示時間的詞語。西周開始使用的“十二時辰制”計時法，在漢代正式命名為“夜半、雞鳴、平旦、日出、食時、隅中、日中、日昳、晡時、日入、黃昏、人定”。換算到今天的北京時間，夜半子時為23：00-1：00，雞鳴丑時為1：00-3：00，平旦寅時為3：00-5：00，每個時辰相等于現在的兩小時，依次遞推，推到“黃昏”，是現在北京時間19：00-21：00。

經學者考證，《山園小梅》創作于林逋隱居杭州之時，而且這小梅是一枝白梅[10]。對于小梅“疏影橫斜”的描摹，暗指此時梅花的開放不是極其繁茂，可以推斷出林逋應創作于白梅初開之際。杭州白梅初開的時候，大致在陽歷一月份。

詩中的白梅初開在陽歷一月份，而杭州一月份的日落時間大致在17：00-17：30，到了“黃昏”的19：00天早就黑透了，還有所謂“黃昏”時“日落而天色尚未黑”的景象嗎？小園天色早就漆黑一片了，哪里還有欣賞“疏影橫斜”“暗香浮動”的小梅的好眼福？

宋代杜安世詞“燒殘絳蠟淚成痕，街鼓報黃昏。”蠟燭燒殘了，耳邊忽然傳來敲鐘的聲音，詞人驚覺原來是黃昏到了。點燃了蠟燭已經說明天色已黑，敲鐘才驚覺是黃昏時刻，如果黃昏是天色微明，那這個時間段應當很好判斷。由此看來，“月黃昏”中的“黃昏”是“日落而天色尚未黑”的“傍晚”的說法是值得懷疑的。

（二）“昏”的釋義

對字詞的追根溯源，往往要到《說文解字》中尋找答案。《說文解字》中解釋：“昏，日冥也”，“冥”是幽暗不明的意思，“昏”就是日色幽暗不明，日色昏暗不明的時候不只是傍晚，還有月亮未完全落下、太陽還未升起的清晨。

而且，“黃昏”的主語就是“月”，“月黃昏”是說月色逐漸昏暗，要是“傍晚”的意思，應該寫作“日黃昏”。孔天瑞《西資詩話》云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。不知和靖意偶到，為復愛其句，取以詠梅也。然唐人詩或林君復詩，可否未必，而句中有‘黃昏二字，議詩者謂：‘日斜為黃昏，非也，此二字蓋亦兩字耳。若謂‘日斜，而詩不曰‘日黃昏而曰‘月黃昏，蓋有源矣。”[11]說的就是這個意思。

若將“黃昏”看作月亮未完全落下、太陽還未升起的清晨，我們可以想象這樣一幅畫面：月亮漸漸“昏”“黃”，但仍借著冬天清冷的初升的日光繼續籠罩大地，橫斜的梅枝深深淺淺地倒映在水面上，浮動的暗香在月色昏黃的清晨上下游離，此番景象正符合詩中構造的詠梅意境。

從作者的行蹤來看，清晨賞梅也完全符合文人隱士的雅趣。小園數枝梅的日子畢竟在少數，只有作者這種“結廬西湖之孤山，二十年足不及城市”的隱逸之士，才清楚地知道觀賞小梅的最佳時間，才不舍得放過清晨起來在小園漫步賞梅的雅趣。

（三）“暗香浮動”的佐證

不局限于對“月黃昏”的獨立分析，聯系上下句才不會被一葉障目。作者所謂“暗香浮動月黃昏”，一日之內，最可稱之“暗香浮動”的時間便是清晨，清晨的花香才是最醉人的。

《葦航紀談》云：“蓋晝午后，陰氣用事，花房斂藏；夜半后，陽氣用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不獨梅也。”[1]說明午后的花香會漸漸減弱，到傍晚時分香氣早已飄零散漫了。《西資詩話》里也提及：“予嘗宿于月湖外家，其家有堂，植梅竹，因曰雙清。予至，每宿于此。而花盛開，其香發于四鼓后。起視，日已西下，而月色此當午時而黃更昏，正此時，已五鼓矣。非獨此花言應，有香之花皆然。薝蔔，古有賦：‘惱人惟是夜深，梔子香濃，非云‘夜淺而云‘夜深，亦此意也。”[11]作者以切身經歷證明夜深時的花香才是濃郁到足以“暗香浮動”的。

不只有生活經驗的佐證，現代農業種植的專家宮慶華也證明：“第一天沒有風，第二天氣壓又低的話，那就是賞花聞香的絕佳時刻。特別是清晨8：00之前，能聞到的花香最濃郁。因為花香會隨著氣溫以及陽光的變化而揮發，使得中下午的香氣沒有清晨那般濃郁。”到了傍晚，花香隨著一天的風吹日曬，姿態沒有那么暄妍，香氣已然變得渙散，已經做不到濃郁香氣在風中流轉了。

而且清晨湖邊霧氣凝結，必將阻礙花香隨意地飄散，“梅花正值嚴寒，在黎明前的湖水邊，必有濃重的霧露水氣，剛剛從梅苞中吐出的幽香在霧露中凝集，雖有微風亦拂之不散，僅僅在山隅水邊徐徐浮動而已。”[7]一天中清晨的梅花剛剛吐露芬芳，又有冬日黎明的霧氣阻止香氣四處逸散，這樣的梅香才濃郁地散不開，款款地在空氣中上下沉浮，此時的暗香才可以真正拂動人心。

三、“黃昏”修辭上的含義

宋詞中，“黃昏”在詩境里其實更強調意境的建構。“黃昏”可做時間名詞，表示一段晝夜交替的時光，且“黃昏”作為一個特定的時刻、特定的意象，常常承載著一段特殊的感情。

“黃昏”時刻最易暝色起愁。“漸黃昏，清角吹寒，都在空城。”（姜夔《揚州慢》）黃昏時刻的空城進一步激發了詩人的黍離之悲，加強了詩人憂郁的情懷。“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”（陸游《卜算子·詠梅》）天色朦朧，孑然一身，又加凄風苦雨，孤苦之情再深一層。“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”（朱淑真《蝶戀花·送春》）惜春送春之情，在黃昏的雨中得到了綿延。

感物傷時，“黃昏”與“白晝”相對，常常引發詩人對時間推移的悲哀。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”（李清照《聲聲慢》）是從天明捱到黃昏的隱痛。“無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。”（秦觀《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》）對征人不斷的思念從早晨煎熬到黃昏，不禁肝腸寸斷。“思心欲碎，愁淚難收，又是黃昏。”（柳永《訴衷情》）年華漸逝，等待的人音信全無，一個又一個黃昏，一日復一日的消磨。

當然，“黃昏”有時只是單純裝點詩境。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”（李清照《醉花陰》）“黃昏”是時間背景的選取暗襯。“黃昏”時天色柔和，“月上柳梢頭，人約黃昏后。”（歐陽修《生查子·元夕》）是用黃昏的詩情畫意渲染記憶的唯美和傷感。

在《山園小梅》中，“黃昏”不只有上文論證的表示時間的作用，跟在“月”的后面，也有幫助建構意境、在修辭上渲染月色的意思。從頷聯的對仗來看，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，“清”“淺”修飾“水”，自然“黃”“昏”修飾“月”，來表示月色朦朧、色調暗淡之意。

古詩中也有許多以“黃昏”作為視覺色彩修飾的例子。唐代孟郊在《上昭成閣不得，于從侄僧悟空院嘆嗟》中寫道：“孤叟何所歸，晝眼如黃昏”，白天的時候眼睛看事物竟也是模模糊糊，看得朦朧不真切，暗示人老之已至。宋代秦觀的《滿庭芳·山抹微云》中有：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”悲傷之時，高城已不見，只見萬家燈火模糊閃爍。宋代張嵲在《墨梅》中寫道：“猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。”可譯為“一直遺憾的是東風沒有情趣，越發地吹拂著煙霧似的朦朧細雨使天色更加昏沉暗淡。”宋代葉夢得《念奴嬌·故山漸近》也寫到“黃昏”：“倦鳥知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。”山巒被霧靄浮云環繞，山中的光線已經模糊不清了。南宋葛長庚的《水調歌頭·一個江湖客》：“鳥啼春去，煙光樹色正黃昏。”也描繪出一幅光影暗淡、樹色朦朧的畫面。

所以，《山園小梅》的“黃昏”也可以有修飾月色的意思，恍恍惚惚、昏暗朦朧的月色下，作者清晨獨身一人在山上的小園賞梅。月色是模糊的，香氣是濃郁的，一切都是惺忪的、剛剛睡醒的樣子，周圍靜悄悄的，只有作者一個人，感慨著“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”只有我一人與幽逸的梅花作伴，低聲吟詠就夠了，不用打破這寧靜，也用不著與俗人唱歌喝酒來湊趣。

“詩以虛涵兩意見妙”，所以詩歌有一語雙關之妙，往往體現了作者的文學涵養和詩作的言有盡而意無窮，這往往也是詩人在創作中有意追求的，所以，“黃昏”在表示一個時間段的同時，也修飾著“月”的意象。

四、小結

綜上所述，筆者認為“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”中的“月黃昏”是指黎明日出月落之前昏暗朦朧的月色。這句詩“曲盡梅之體態”，讓梅的孤傲幽逸在后世人心中定格。其實，在清晨的黯淡朦朧的月色和幽香疏梅的魅色之間，隱逸高人、“梅妻鶴子”的林逋是第三種絕色。

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[10]詳見：魯茜.林逋《山園小梅》考證[J].湖南人文科技學院學報，2010（3）：56-58

[11]（明）陶宗儀.說郛第二冊[M].北京：中國書店，1986：130.

作者簡介：馬皓斌，女，安徽濉溪人，研究方向：漢語言文學（古代文學）。