清代刻銅仕女圖鑒

小東籬

仕女畫是以女性人物為主要描繪對象，并以此反映當時的社會內涵，傳達特定的藝術韻味和審美價值。唐代《簪花仕女圖》和《虢國夫人游春圖》中的貴族女子何等雍容華貴，總使我想起杜甫的詩作《麗人行》。歷史在行進的過程中，人們的審美和偏好也不斷發生改變，“短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎？”每個時期對女性有著不同的審美標準，折射出社會審美心理的深層樣態。到了清代，仕女畫被抬高到居山水畫和花鳥畫之上的地位，清代高崇瑞在《松下清齋集》中如此夸贊：“天下名山勝水，奇花異鳥，惟美人一身可兼之，雖使荊、關潑墨，崔、艾揮毫，不若仕女之集大成也。”而銅墨盒上的仕女圖，是把紙絹上的仕女形象移植到銅面上進行創作，從而形成極雅的對照，充盈著書卷氣之美。這些女子，不見得有多么國色天香，可看上去總是妥貼養眼，淡淡的哀愁和淺淺的微笑不經意間撥動你心靈深處最柔軟的那根琴弦。她們仿佛能蓮步輕移，走出畫面，走進你的心里，直看得人心神搖曳，委實妙不可言。

清末文人士大夫處于社會的衰變過程中，憂國、焦慮，茫然無措，想逃避世事煩擾，但又缺乏徹底歸隱山林的勇氣。于是，他們把視線轉到了朝夕相處的文房用器上，在吟詩作畫之余，欣賞把玩精美的文玩器物借以慰藉心靈，獲得精神的平衡。而銅墨盒上的仕女恰好契合了這種精神需求，唯美、優雅、感傷，既具備現實中難以兼具的美的元素，又符合文人心中的理想形象，以豐富的文化內涵、詩畫合一的境界備受文人墨客青睞。

“詩中有畫，畫中有詩。”詩畫相融，方能相得益彰。也就是說，好詩中要透出畫意，好畫中要顯露詩情。我以為，從古詩詞中慢慢體味古代仕女那種隱隱若現的清雅恬靜，是最合適不過的了。你看這般佳人，不是落花春愁、“含顰不語恨春殘”，便是梧桐秋思、“淚痕寒染翠綃裳”;有的滿腔心事、“獨自憑朱欄”，有的黯然神傷、“除卻天邊月，沒人知”。一顰一笑都美如畫，被刻銅家精準捕捉，以嫻熟的刻工和流暢的線條勾勒得細致入微，連心理活動也表現得絲絲入扣。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。（圖一 ）

賞的是嬌花照水之顏，觀的是弱柳扶風之色。清代仕女圖以表現“倚風嬌無力”為審美追求，體態特征幾乎無一例外的是削肩、修頸和柳腰，妝容則是細眉、櫻桃唇和墮馬髻，一襲修長飄逸的衣裙，透出清淡雅致的氣質。表現在刻銅墨盒上，除了強調形象的纖弱優美、儀態的端莊典雅，還十分重視刻畫人物內心世界，吸取了一些文人畫的要素，巧妙的情景交融創造了意境之美。

綠槐蔭里黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。碧天云，無定處，空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？（圖二 ）

畫中女子手執紈扇，獨自倚樹而立，盡管生活悠閑，神情間卻掩不住的悵然若失，暗示了主人公韶華難留的悲哀。借人情世態和女性柔弱之美抒發文人春光易逝、韶華難再的失落感。

修蛾慢臉，不語檀心一點，小山妝。蟬鬢低含綠，羅衣淡拂黃。悶來深院里，閑步落花傍。纖手輕輕整，玉爐香。 （圖三）

“紅袖添香夜讀書”是多少文人墨客向往的畫面！畢竟，寒窗苦讀有那么多的清苦寂寞。而佳人相伴，焚香夜讀，無疑給枯燥的讀書生活增添了一抹浪漫的色彩。雖不能以今人之情境去揣測古人之意，那是一個委婉幽邃的內心世界，但詩情流露了真實的情感。也許，只有在那樣的年代里，才會生出如此繾綣情深的詩句和難以忘懷的紅顏知己吧。

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。

斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。（ 圖四）

月亮的清輝拂過新葉，夜露打濕了花瓣，這里描繪的是一種靜謐中的凄清。通過少女卷珠簾的動作和微妙的意態，使一切變得鮮活、靈動，細膩深婉地刻畫出人物此時含蓄曲折的心理活動，讓人產生身臨其境的感覺。這種氛圍的渲染一部分來自詩人，另一部分則來自刻銅家。立意是否高雅，氣韻是否生動，用筆是否嫻熟，形象是否傳神，哪一樣又能缺少呢。

氣質美如蘭，才華馥比仙。天生成孤癖人皆罕。你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭;卻不知太高人愈妒，過潔世同嫌。（圖五）

《紅樓夢》里滿眼都是水一般的女子，而曹雪芹卻把最高的評價給了妙玉：“氣質美如蘭，才華馥比仙。”果然，書卷氣才是最美的氣質。一方面，文學名著人物形象豐滿，有豐富的思想文化內涵，提供了極好的藝術創作素材;另一方面，文學名著的刻本插圖版本眾多，有大量傳世，影響深遠。黛玉葬花、寶釵撲蝶、妙玉奉茶、雙玉聽琴……當她們遇到刻銅，以另一種藝術形式存在，瞬間散發出別樣的光彩和魅力。

仙山靈草濕行云，洗遍香肌粉未勻。明月來投玉川子，清風吹破武林春。要知冰雪心腸好，不是膏油首面新。戲作小詩君勿笑，從來佳茗似佳人。（圖六）

以茶喻佳人，東坡詩句可謂立意新奇。而以蓋碗形撫琴仕女墨盒隱喻“佳茗似佳人”，構思巧妙，趣味橫生，最能體現刻銅家的精心設計和匠心獨具，其高雅的格調和精良的制作，令人嘖嘖稱奇。喝好茶，是要用蓋碗的;品佳器，是要靜下心來的。蓋碗常見而蓋碗形墨盒非常罕見，將茶道文化與筆墨內涵巧妙地糅和在一起，背后是定制者和設計者對傳統文化的深刻體悟。如果說姣好的外在可以賞心悅目，那么深厚的內韻和不動聲色的風情則讓人為之心動不已。外在美與內在美集于一身，不是絕代佳人便是絕品。

百年前，她們曾經是文人的案頭清玩，閑暇時品賞把玩，自可消解倦怠神氣清爽。那些曾經發生過的故事，那些寒窗苦讀的身影，在一方小小的墨盒上留下了痕跡，或許是盒面的一塊墨漬，又或許是光滑深凹的硯板，平添了幾許“紅袖添香”的溫情，直到現在依然余溫尚存。歲月的流逝帶不走她們的美麗，相反，愈是走向歲月的深處，這種美麗就愈發迷人。她們以平和、溫婉和獨特的文化氣息，將美麗植根于每一個人的心靈深處，成為永恒的記憶。