淺談廣播劇的音響效果

（黑龍江廣播電視臺(tái)，哈爾濱 150000）

廣播劇是獨(dú)具藝術(shù)魅力的聲音藝術(shù)，廣播劇不同于主要訴諸視覺(jué)的舞臺(tái)劇或電視劇。所以廣播劇被人們稱(chēng)為“看不見(jiàn)的戲劇”。作為廣播劇導(dǎo)演要用各種聲音來(lái)表現(xiàn)人物，表現(xiàn)意境，表現(xiàn)情緒，用聲音來(lái)表現(xiàn)主題意蘊(yùn)。因?yàn)閺V播劇是聽(tīng)覺(jué)戲劇，想象的藝術(shù)，聲音可以喚起人們自由的聯(lián)想，廣播劇的表現(xiàn)手段很多，可以運(yùn)用各種聲音可以把人弄到天上去，可以把人送到地下去，可以讓人飛到太空外，可以把人送回歷史空間，可以把人派往未來(lái)世界……從這個(gè)意義上講，廣播劇的想象空間是廣闊的，表現(xiàn)手段是豐富的。廣播劇是將語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三要素融為一體，因此音響作用凸顯，被稱(chēng)為廣播劇的要素之一。其作用表現(xiàn)為多個(gè)方面。

一、交代廣播劇人物所處的環(huán)境

廣播劇除了用旁白來(lái)向聽(tīng)眾交代劇情人物活動(dòng)的環(huán)境外，還要用音響來(lái)交代具體環(huán)境，更多的是在旁白同時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始伴有環(huán)境音響了。如：廣播劇《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》這是一個(gè)寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的戲，故事發(fā)生在東北一個(gè)城市的大雜院里，講的是下崗失落的老勞模馬鐵匠至今仍暗戀著早年的戀人齊大鳳。其中有一段戲想把這個(gè)主題意蘊(yùn)確定為這樣幾句話(huà)：在擯棄過(guò)去，奔向未來(lái)的人生道路上，我們看到了周?chē)娜藗冐?fù)重前行、強(qiáng)忍陣痛、奮力跋涉、奔向未來(lái)的艱難歷程。最終采用一種負(fù)重前行的勞動(dòng)號(hào)子來(lái)滲透，外化這個(gè)厚重的主題意蘊(yùn)。那就讓這個(gè)大雜院的旁邊蓋起一棟高樓，建筑工地的聲音雜亂，會(huì)有一種躁動(dòng)感，這也正是這個(gè)戲需要的一種情緒。這樣一來(lái)，抬水泥預(yù)制板工人的勞動(dòng)號(hào)子就和所有工地的音響一同順理成章地融入了大雜院的環(huán)境之中，生機(jī)勃勃的建筑工地打破了以往大雜院的平靜，令人們?cè)陝?dòng)不安；勞動(dòng)號(hào)子的音響如同堅(jiān)實(shí)的腳步，給人們負(fù)重前行，不畏艱險(xiǎn)，奮力跋涉，永不回頭的力量。這帶著節(jié)律感，富有音樂(lè)性，充滿(mǎn)生命活力，蘊(yùn)涵著厚重力量的勞動(dòng)號(hào)子，此時(shí)已不僅僅是無(wú)言單一的背景音響了。

二、烘托氣氛

廣播劇是以聲音塑造形象，用聲音體現(xiàn)戲劇藝術(shù)構(gòu)思，以聲動(dòng)情，以情感人的聲音藝術(shù)。在進(jìn)行全劇聲音結(jié)構(gòu)的構(gòu)思中，可以用語(yǔ)言，也可以用音樂(lè)，但是使用音響效果來(lái)表達(dá)是最為直接的。廣播劇是根據(jù)劇情的要求，如：工地、學(xué)校、野外、農(nóng)村等場(chǎng)面的氣氛用音響來(lái)表達(dá)。這種表達(dá)不是使用大自然和生活中所有的聲音環(huán)境，而是要精心地設(shè)計(jì)與選擇，巧妙地運(yùn)用這些音響來(lái)烘托環(huán)境的氣氛使氛圍更加濃厚，來(lái)適應(yīng)劇情的要求。如廣播劇《情系大唐村》其中一場(chǎng)戲：

村里：李春燕走在村里的路上。

李春燕：小弟弟，小妹妹，來(lái)呀！看，春燕姐姐給你們帶什么好東西來(lái)了？

孩子們：讓我們看看，讓我們看看！

李春燕：別慌，別慌，讓春燕姐姐先告訴你們這是什么好東西。

孩子們：什么好東西？

李春燕：你們都知道村上王家老二得過(guò)小兒麻痹癥，腿腳落下了殘疾，走路做事都不方便。鄉(xiāng)衛(wèi)生院讓我發(fā)給你們的這些藥丸子，是預(yù)防小兒麻痹癥的，吃了就不會(huì)得這種病。你們想不想吃呀？

孩子甲：是村里衛(wèi)生所發(fā)的藥嗎？

李春燕：是呀！

孩子甲：不要，不要！

李春燕：為什么呢？

孩子甲：我爸爸說(shuō)，不能亂吃村里衛(wèi)生所的藥！

李春燕：那又為什么？

孩子甲：我爸爸說(shuō)，吃了要長(zhǎng)毛毛蟲(chóng)！

眾孩子：我們不吃！我們不吃！走了，玩去了。

李春燕：怎么會(huì)是這樣……

首先要用農(nóng)村的特有環(huán)境作為第一層背景音響：要有遠(yuǎn)處的雞叫、狗叫、牛叫和山村里獨(dú)有的鳥(niǎo)兒叫聲，將一幅蒸蒸日上的農(nóng)村景象展現(xiàn)出來(lái)；第二層音響效果：孩子們急跑過(guò)來(lái)圍觀李春燕的腳步聲、打開(kāi)藥丸聲、拍球聲、自行車(chē)聲、路過(guò)的牛車(chē)聲，這樣讓聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)更加逼真。

三、實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，發(fā)揮轉(zhuǎn)場(chǎng)功能

廣播劇和其他戲劇一樣，都是由一場(chǎng)戲接著一場(chǎng)戲組成的，舞臺(tái)劇和電視劇可以布置畫(huà)面場(chǎng)景，使人一清二楚，而廣播劇只能用聲音來(lái)表現(xiàn)劇情，不用旁白，只用音響效果便能轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，這些看似很平常的音響運(yùn)用恰當(dāng)，它所表達(dá)的寓意就有所不同了。此時(shí)語(yǔ)言、音樂(lè)和音響組成的聲音情境意味深長(zhǎng)，音響效果同語(yǔ)言、音樂(lè)的配合把劇情推向高潮，有力的深化了主題，感染聽(tīng)眾。完成了空間和時(shí)間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也完成了故事情節(jié)兩個(gè)不同場(chǎng)景和氣氛的銜接，這就是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的蒙太奇手法。比如：“急促的腳步聲”“疾馳而過(guò)的汽車(chē)聲”“一陣歡快的笑聲”等等都是轉(zhuǎn)到下一場(chǎng)的好音響，用于每場(chǎng)戲的銜接，過(guò)渡順暢，自然連貫。

四、推動(dòng)劇情變化，刻畫(huà)人物性格

在廣播劇中，劇情在進(jìn)展著，突然出現(xiàn)的音響效果可以使劇情發(fā)生突然緊張變化。如：一群人在站臺(tái)邊，突然出現(xiàn)一聲急剎車(chē)聲；在非常安靜的教堂里，突然傳來(lái)急速的腳步聲；在婚禮上，突然傳來(lái)一聲槍響等，都會(huì)使劇情向另外一個(gè)方面轉(zhuǎn)變。廣播劇中人物性格的塑造不能只靠旁白，而臺(tái)詞也不能獨(dú)立地完成這個(gè)任務(wù)，不同人的腳步聲、喘息聲都不一樣，用音響補(bǔ)充臺(tái)詞和旁白可以為聽(tīng)眾塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物來(lái)。

一個(gè)稱(chēng)職的導(dǎo)演應(yīng)該依據(jù)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、理解、感悟，以及獨(dú)道的角度將作品特有的主題意蘊(yùn)挖掘出來(lái)，再運(yùn)用音響對(duì)劇情、人物、環(huán)境起到補(bǔ)充、延伸的作用，音響?yīng)毺氐穆曇粜螒B(tài)直接影響著廣播劇的藝術(shù)效果，這就是廣播劇音響效果的魅力所在。