信念是輪回的愛戀

郭思遠

【摘 要】純愛情電影的魅力在于它會慢慢教會人如何去愛，它讓我們對生活始終保有自己的感受力，而不因生活的枯燥而喪失愛的能力。韓國經典純愛影片《假如愛有天意》，以一種唯美的鏡頭語言來講述一個信念輪回的愛情故事，以純粹的情感和濃重的時代感作為底色，書寫了一段感人至深的曠世愛戀。

【關鍵詞】《假如愛有天意》;愛情;輪回;信念;感受力

中圖分類號：J905 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0091-03

作為經典的純愛電影，《假如愛有天意》主要講述了一個現代的高中女孩在收拾房間時，無意間翻閱了自己母親的日記，重溫著母親的初戀回憶，體悟母親年輕時期的愛情故事。同時她發現母親的經歷和自己所羈絆的一段感情有著許多莫名的聯系和相似，真相在回憶中一步步地被抽絲剝繭，逐漸還原成它最初的樣貌，終于在這一代得到了成全，為那種冥冥之中自有因果的古今緣分，畫上了一個完美的句號。兩人通過一次次相遇和溝通，最終走到了一起，并發現了她們倆所承載的來源于父母輩的那段無疾而終的黯然情愫，緣來緣去竟都是緣分。

影片陳述的主體還是比較經典的三種自然感情，即親情，愛情，友情。三條情感脈絡互相交錯，貫穿全文，在每一個片段都有著很好的體現。影片采用雙線敘事結構，在傳統的愛情劇本套路上創造了一絲新意，影片將兩代人的愛情故事相互聯結，父母輩的愛情故事是一個時代的挽歌，年輕一輩的愛情相遇是自由時代的成全，兩代人的故事雙線并進，互為對照，相互襯托，讓觀眾流轉于珠喜和俊河跨越階級和時代戰亂的惺惺相惜，卻不得始終的遺憾情感，以此為線索，牽動珠喜的女兒梓希和俊河的兒子尚民的故事進展。

一、不可不信緣——“古典”譯名的深刻內涵

電影創意來自一本小說，《Rainful》——《陣雨》。電影的原名用英文翻譯過來叫作——古典，The Classic， 而古典，它是前代人對于未來的一種憧憬，一種對于當代的美的執著追求和捍衛，而對于后代人來說，它就是一種精神意志的傳承，如果是美好的，那就繼續保持，如果是遺憾的，那就使之得以圓滿。

古典的意義，就是不同時代使命感在不同階層中的一種傳遞和延續，它使得任何一種寄托和追憶都不至于同時代節奏相剝離，每一代人都會根據自己的理解和注釋重新賦予它嶄新的意義。這種意義的輻射面是多個維度的，對于世界來說，它是人性在日益復雜的大背景下美的基點，代表著人類理性認知水平的提高與進步;對于自己來說，這就是一種緬懷過去的方式，本質上就是在尋找自己價值與意義的精神土壤，站在前人的肩膀上，或許會顯得淡然許多。而本影片中的古典，既是對于那段殘缺的愛情的填補和延續，也是對于那種屬于特定時代背景下折射出的人格關懷的反饋，是同樣一種品格，在經歷跨時代的挑戰后，依然對于心靈深處的一絲亮光具有強大凝聚力的巨大張力，以及這種品質的不斷成熟、發育，完善出更加堅毅的內核。因此，這種具有放射性效應的經典，不只屬于過去，更屬于未來，乃至一代又一代具有自由思想，獨立人格的新時代人類。

二、無處安放的傷感——時代的悲哀與親情的經典延續

影片中關于親情的描述，主要體現在珠喜的父母對于她婚姻的態度，泰秀父親對于泰秀的態度，珠喜對于梓乃，俊河對于尚民。在這一層面上，影片并沒有過多地描述，但還是有著深刻體現。

其中比較復雜的是珠喜父母對于她的婚姻態度。由于珠喜父親是國會議員，地位尊貴，引來富豪泰秀父親的青睞，希望強強聯盟，使得雙方家庭都有更好的發展。從影片看來，泰秀父親的態度要顯得強硬很多，而珠喜父親則表現得較為緩和。這也側面表現了在那個時代，政治實力在社會階層的權衡較量上，還是占有主導地位。金錢只有依附于權力，才能夠擁有施展拳腳，壯大規模的可能。而對于金融資本家和資產階級掌權者而言，利益才是衡量一切的準則，子女的生活與幸福都不在考慮之內。這一時期，人性主要處于扭曲的狀態，只有向錢和權低頭才有生存的可能，悲哀也就自然誕生了。然而經歷過一次痛苦的珠喜、俊河與泰秀，對于兒女則是一種寄托和希冀，他們不再強加什么，只希望能夠讓他們去實現自己的幸福，完成上一代人的遺憾，這是通過他們留給子女的兩件東西可以看出。一本日記，加上那條沾滿心酸和回憶的項鏈，成就了兩代人迥然不同的情感邏輯，也完成了救贖的使命。

在這一層面上，俊河與珠喜是偉大的，他們一代人所承受的痛，都被轉化成美好和祝愿，這就是人性最為善良的一點。咀嚼黑暗的酸澀苦楚，發酵醞釀，散發出溫婉柔和的光芒。如同是蚌哺育珍珠，那奪目耀眼的珍珠，是用沾染血水的砂石打磨而成。因此，倘若沒有俊河珠喜對于那段黯然往事的全新注釋，尚民和梓乃的姻緣也只是水月鏡花罷了。父母之愛，是為了成全，遂為經典。

三、遙遙相望的愛戀——友情與愛情的交織

愛情是本片的主線，但友情與愛情的緊密交織，構成本篇獨特的情節延伸及情感變化的脈絡，故事主要涉及了俊河與珠喜，泰秀與珠喜，尚民與梓乃之間的愛情故事。俊河與珠喜的感情發源于那個在河邊的共同經歷，兩個人在彼此陪伴，互相關心的過程中暗生了情愫，自此不斷發展演化，才有了今后的一系列糾葛纏綿。故事的背景選取很好，鄉下的一條河，承載的開端與結尾，樸素而真實，簡單動人。同時河水的流動又賦予了這段感情必要的水浪風波，蜿蜿蜒蜒，湮沒星河，還有螢火蟲的廝守，給畫面更添上了一層神秘感和夢幻般的極致魅力。

俊河和珠喜鬼屋前的驚聲尖叫和相視大笑;泰秀上吊以前的迷離眼神;門把上的項鏈;反復開合的路燈;圍墻上的印有時代烙印的電影海報;大雨中一把握在手上卻不曾打開的雨傘;俊河和珠喜的餐桌旁，一座被移走的鋼琴玩具;兩張重疊的畫面，棧橋物是人非，螢火蟲的卑微光芒卻在兩個男人、一對父子的手心中煥發出同樣的光芒……

作者的構思必然是獨特的，因為愛情的萌芽就是一種夢幻而迷離的過程，不可描述，沒有清晰的邏輯線條，但在主體人物看來卻是清晰無比，這就是其魅力所在，虛虛實實，含蓄而凝練。俊河和珠喜的感情之路是坎坷的，經歷過友情的考驗，家庭地位的阻隔，以及出于人性深處的善的一種無奈的割舍，這些都導致了他們最終的遺憾，但是這些挑戰并非都是無法克服的，俊河也有過執著追求和堅持不懈的勇氣與自信，但是最終還是輸給了自己內心的脆弱，珠喜礙于家庭地位和社會固有價值基礎的羈絆，而俊河則是出于對于泰秀的朋友之情難以回避，兩人陰差陽錯地將自己最為薄弱的一面掩藏起來，無法使得彼此克服困難的信念凝聚成幫助自己追求愛情自由的無限動力，最終被拆散。現實是有殘酷的地方，但是內心的虛弱和畏懼卻是打倒他們的決定性力量。愛的力量是強大的，但是如果沒有足夠匹配的信念基底來支撐，沒有那種將各種糾纏不清的情感強行理順關聯的勇氣，曲終人也必然散盡，只怕是回憶也成了一種搪塞懦弱的借口，回憶盡了，人也就靜了。

然而泰秀和珠喜之間，雖然只是一廂情愿，但是依然有著不可逆的阻力。看似家庭的雙方推動，實則會讓珠喜離他的心理距離與日俱增。因為愛情的誕生是一個自然而然的過程，是一定的人，在毫無干涉束縛的條件下，發生必要的聯系而產生的一種偶發性結果，而非必然。即使在河邊發生的一切中有泰秀的參與，而非俊河，也未必最終就能有著類似的默契產生，一切都像是冥冥中注定好的那樣。正如它的中文名，假如愛有天意，只能祈求，不可強求，一切的產生、發展、消亡，遵循著既定的路線，是難已更改的。

但是，不可否認的是，電影里的泰秀還是很讓人喜歡，這個個子高高的單純善良的男孩，木訥又忠誠地攙扶起朋友和未婚妻的愛情。韓國人習慣這樣處理故事，兩個相愛的人注定不能在一起，不過柔弱的女孩身邊，又注定有一個觀眾愿意接受的男孩。泰秀面對珠喜，展現了雙重的美德感召力，一方面是他愿意成全兩情相悅的俊河和珠喜，并真心幫助他們兩個互通音信，即使面對父親的責罵，也愿意承受這一切，甚至以自殺的方式，來了斷這段無果的姻緣，以實現屬于他的救贖和成全。這是出于友情的堅固，以及對于珠喜的真摯愛戀。從中我們可以看出，即使出身于富豪家庭，有過混沌不堪的經歷，但是他依然能夠愿意為他人的幸福付出本不該屬于他的代價，這種超越了階級本身的舍棄和叛逆，正是一種處于壓抑中的自然人性對于自然和命運的無情控訴，希望能夠以一己之力成全朋友間的情感歸宿，而將自己的痛楚和無奈化作一股悲憤，繼續投身到茍且的生活中去，去尋找新的光明。不僅如此，在俊河離開期間，泰秀也依然耐心地陪伴著珠喜，而非乘人之危對珠喜進行瘋狂的追求。他的這種愛慕，區別于一般富家子弟朝三暮四，喜新厭舊的丑惡習性，對于一段感情的珍視也是可以和俊河相媲的，直至他們得知俊河歸來并成親的消息后才成婚，相信婚后的泰秀對于珠喜也是能盡一個好丈夫的職責的。

他們三個人的戀愛關系中，并無對錯，也無優劣，每個人所折射出的閃光點都足以支撐起對于一段感情的底線和自信，但是每個人都有著難以更改的弱點。俊河對于友情和愛情的抉擇，無疑是缺憾的;珠喜對于世俗的壓力還是缺乏抗拒的勇氣，不得不屈服于命運;而泰秀則是將友情和愛情凌駕于生命之上，顯得極為不理智，但是他們的善都是極為純真的存在，在那個人心復雜，社會動亂，地位金錢凌駕一切的時代里，始終難以泯滅其清醒而耀眼的光芒。面對弄人的命運，他們無可奈何，只能寄托天意，將愛化作永恒的力量，在血脈間流淌，在人性的荊棘叢中傳遞。

至于梓乃和尚民之間的感情，就要顯得流暢許多。尚民的大膽流露和殷切關心，梓乃的真摯坦懷和熱切想念，沒有了那么多現實環境的阻隔和人情冷暖的考驗，他們很快便走到了一起。很多時候，他們的父母為了他們將困難和痛苦都歷盡了，只留下了思念和甜蜜讓他們去品嘗，這樣想想倒真的從容很多。這種情節設計并非是一種邏輯的省略，而是兩段情感線也許就是完全重合的，影片將同一段感情線路以交錯的兩個時間切面來呈現。父母輩的感情有子女輩的流暢輕快，子女輩也具備著父母輩的痛苦和心酸。這種交織錯雜的呈現，真是為了讓影片的主題具有更加立體的表達效果。每一種矛盾的升級衍化在不同時代的反映，可以增強整體的渲染效果，同樣一份痛苦便借此獲得多重的展示維度。同時，不同時代的事件主體具有一種相互補充，相互印證的作用。泰秀作為感情中的一個阻隔，基本上是以善的形象發揮著它的作用，對于故事的真實化來說是一種削弱，而秀景的出現就使得這一成分的形象更加完整立體，從而增強了情感線伸展的張力，對于情節的擴展和主旨的升華起到了重要的作用。

四、冥冥中什么已改變——項鏈的前世今生

項鏈，作為本影片的敘事故事中的顯性線索，在主人公之間的來回幾次傳遞，也起到了推動情節發展的作用。第一次，回來的途中，珠喜將項鏈送給了讓自己擁有美好回憶經歷的俊河，可以說是定情，是一切的開始;第二次則是放手，是俊河對于泰秀和珠喜的成全，包含著自我否定的意味;第三次是寄托，是俊河離別參軍時對于珠喜的不舍難以掩飾，甚至在戰場上演化為了俊河生存的信仰;第四次是延續，俊河將自己對于珠喜的不舍與遺憾，以及對于尚民的美好寄托，通過項鏈的形式交給了尚民，其實也承載著一種強烈的使命感;最后一種，則是回歸，可以說是物歸原主，也是最終圓滿的象征了，當尚民將項鏈親手交到梓乃的手中時，兩個人的靈魂，想必仍然棲息著另外兩份守候已久的期待，終于實現了回歸。這一幕實在具有極強的渲染力，尚民不聲不響，無語凝眉，掏出項鏈的那一剎那，氣息仿佛是停止了。盡管從一開始就能猜到這兩條平行的愛情線終將匯合，但在項鏈將他們串聯起來的一瞬間，還是很難不被感動。一股宿命的意味油然而生，無論是入境者，還是旁觀者都得到了極大的滿足和慰藉，有情人終成眷屬。

老一輩的故事越是令人哀婉，小一輩的相愛就越是動人，影片結尾跨越時空的愛戀，將兩段愛情故事匯合，形成交集，在螢火蟲的亮光下，珠喜和俊河無法在一起的遺憾，由子女緣分般地成全了。不得不說，導演郭在容非常擅長拍攝唯美浪漫的精致橋段卻又不讓人感到落入俗套，影片豐富的層次感和時代感使得兩段純愛故事顯得更加的厚重和有力量感，對于編劇和導演郭在容來說，實屬不易。

五、收尾——愛是信念的衍生

這部電影，其實留給人思考的空間是很多的。因為情節設計的的確很精美，而且故事也十分婉轉動人。全片沒有偏離其最初的定位——純愛電影，但其實影片中也包含著許多愛情的衍生物，比如夢想和信念。

當愛戀開始了傳遞與輪回，信念就隨之產生了。影片中炸彈出人意料地來了，俊河炸瞎了雙眼。他告訴珠喜自己已經結婚。一直到死去，這個外表老實內心炙熱的男孩都在小心翼翼地呵護著他的戀人。他忐忑地走進屋內，對珠喜說：“你沒有變，還是這樣美麗。”他眼含笑意，可是他看不見。

這是至死方休的信念。已經超出了簡單的愛情范疇。俊河愛護珠喜的方式細膩至靈魂深處，就像杜拉斯筆下的中國情人，那樣的忐忑、憂傷、迷離、矯揉、孱弱，而又狂熱瘋癲。在感動之余，《假如愛有天意》向人們展現的關于愛情的美好，致使我們有勇氣去追尋曾經丟失已久的對愛的感受力。

參考文獻：

[1]周律.《假如愛有天意》中的女性形象探析，大眾文藝，2016年19期.

[2]竇云鵬，張會梅.也許一個轉身，你就已經淚流滿面——韓國電影《假如愛有天意》探析，戲劇之家，2016年13期.

[3]吳野迪.品讀《假如愛有天意》的純愛書寫，電影文學，2015年18期.