鋼琴演奏曲中的中國傳統音樂解析

王靜

【摘 要】中國傳統古琴音樂為現代中國鋼琴曲的創作提供了靈感，其中《梅花三弄》是一首典型的改編作品，具有較深遠的影響力。本文闡述了《梅花三弄》的發展歷程和曲式結構，并分析此曲鋼琴版如何繼承和發揚傳統古琴音樂的特色，最后指出了中國傳統音樂在鋼琴演奏中的作用和意義。

【關鍵詞】鋼琴演奏曲;中國傳統古琴音樂;梅花三弄

中圖分類號：J647.41? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0078-01

一、《梅花三弄》的發展歷程

《梅花三弄》最早被記載于明代《神奇秘譜》中，書中指出此曲原名為《梅花落》，是東晉大將為好友創作并演奏的一首笛曲，之后此曲經過眾多名流人士的改編，逐漸形成了廣為人知、流傳至今的古琴曲《梅花三弄》。此曲在不同時代側重的表達情緒有所差異，從東晉南朝開始至唐朝，笛曲《梅花落》以表達離別之苦、相思之情為主，唐代在描述和總結《梅花落》的基礎之上進行了改編，二次創作了古琴曲《梅花三弄》，側重表達梅花傲雪凌霜、堅貞不屈的品格與意志，并延續至今。

二、《梅花三弄》鋼琴版結構分析

《梅花三弄》鋼琴版保留了原曲的曲式結構，全曲共分為六個小段。

第一小段是全曲的引子，包含第1-28小節，此段左手低八度倚音表現厚重的梅花背景環境，第6-7小節和第14-15小節六連音表現梅花飄落的意境，第19-22小節右手同音連線，模仿古琴摸弦淆奏的音響效果。

第二小段是全曲的第一部分，包含第29-61小節，此段出現第一次主題，右手演奏高音部旋律聲部，并模擬古琴的泛音音色，表現梅花含苞待放的活力，左手演奏低音部伴奏，要簡潔流暢。

第三小段是全曲的第二部分，包含第62-113小節，此段出現第二次主題，旋律聲部轉到左手低聲部，音樂表現要堅定穩健，與之對比的高音區雙音要表現出梅花的晶瑩透亮。

第四小段是全曲的第三部分，包含第114-133小節，此段出現第三次主題，在調性上轉入E大調，持續向前滾動的和弦加強了對主旋律的襯托，栩栩如生地向聽眾表現了梅花傲立冰雪的英姿。

第五小段是全曲的第四部分，包含第134-229小節，此段呈現了梅花“斗雪”的形象，取代了之前一直出現的梅花“高潔”形象，主要表達的是梅花與寒風冷雪相斗的情景。到第204小節時全曲進入巔峰，然后以浩壯的氣勢演奏出節奏明快的旋律，呈現出一片春暖花開、萬物復蘇、生機勃勃的美好風景。

第六小段是全曲的尾聲，包含第230-246小節，此段包含了原古琴曲十段中的最后一段和尾聲，在鋼琴余音未盡處，樂曲從第230小節開始轉入到另一種柔美輕緩的境界，這時的演奏要將鋼琴高音區的清亮音色與古琴音樂的清、遠、高、淡融合為一。

三、《梅花三弄》鋼琴版對傳統音樂的繼承和發揚

（一）氣質內涵和品格境界的繼承和發揚。原曲的核心美學是對“寧靜致遠，淡泊明志”的追求，王建中先生改編創作的《梅花三弄》鋼琴曲完美地繼承了原曲的氣質內涵和品格境界，使我國的古曲煥發了新的生命力，呈現出另一種藝術魅力。

（二）小標題和基本旋律的繼承和發揚。古曲每一段都配有一個詩情畫意的小標題，一方面可以為演奏者提供一個心理原型;另一方面可以為打譜者提供解題依據。王建中先生在《梅花三弄》鋼琴曲中沿用了《神奇秘譜》中的十段小標題，并將它們分為兩個大段，第一大段包含前六個小標題，以“三弄”為核心，重復主旋律三次來表現藝術內核，第二大段包含后四個小標題，表現旋律的高潮和結尾，由上一段“主靜”轉為本段“主動”，通過前后對比展現出梅花靜態的“高潔”和梅花動態的“斗雪”。

（三）創作技法的繼承和發揚。創作傳統音樂的關鍵是對“氣韻”的把握，《梅花三弄》鋼琴曲通過巧妙地融合傳統音樂創作技法，結合豐富的鋼琴織體結構，將傳統音樂的“氣韻”重新復現出來。

四、中國傳統音樂在鋼琴演奏中的作用和意義

（一）豐富文化價值。中國傳統音樂通常自帶詩意的小標題，這些標題的意蘊與中國傳統繪畫、文學、歷史等都有聯系，為聽眾提供了一個暗示，在聆聽樂曲時會聯想到畫面、詩詞等，能夠更透徹準確地理解樂曲的內涵和作曲人的內心世界。

（二）促進文化傳承。我國音樂專業教育中，鋼琴是最有影響力的樂器之一，但是鋼琴教學作品大多數取材于西方音樂作品，在中國本土鋼琴教育中，除了對演奏技能的培養，還應繼承和發揚中國音樂文化。中國傳統音樂在鋼琴演奏中獲得了新的發展空間，鋼琴的和聲、音色、技法等為中國傳統音樂賦予了新的美學特質，從而誕生新的藝術作品。鋼琴曲的民族化進程越來越快，誕生了許多優秀的改編作品，將民族音樂與鋼琴曲完美融合在一起，促進了我國傳統音樂文化的傳承。

（三）參與世界音樂文化交流。世界鋼琴名曲都具有獨特的民族特色，民族性的鋼琴曲包含了獨特的民族文化個性，具有獨特的藝術魅力，所以中國傳統音樂的鋼琴改編曲能夠代表中華民族參與世界音樂文化交流，將中國傳統文化的魅力向世界展現。

綜上所述，隨著我國與世界文化交流的不斷發展，音樂作為主要交流方式之一，越來越得到國內外的重視，我國傳統音樂應尋求新的表現形式，鋼琴演奏是國際音樂交流的常規形式，將我國傳統音樂改編為鋼琴曲，是促進其國際化的一種有效方式。

參考文獻：

[1]喬孟楠.淺談中國風格鋼琴作品的演奏[J].文藝生活·下旬刊，2019，（3）：75.

[2]趙勝楠.本土化視域下中國鋼琴音樂作品探析[D].蘇州大學，2017.