戲劇作品的著作權保護問題研究

何家艷

【摘 要】戲劇作品是人類共同的財富，不僅促進了人類文明的發展，戲劇作品還能帶給人類心靈的啟迪，高品質的戲劇作品能流芳百世為后人所敬仰。近年來越來越多的人熱衷于對戲劇作品進行改編，但這些未經授權的改編后的成果廣泛發行后，戲劇作品著作權的保護問題逐漸成為戲劇熱愛者思考的問題，本文將對戲劇作品的介紹、著作權重要性和戲劇作品著作權保護三個方面進行探討。

【關鍵詞】戲劇作品;著作權;保護策略

中圖分類號：DF523.1 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0026-02

一、什么是戲劇作品

戲劇作品顧名思義即為可供舞臺演出的作品，文學中一般指創作的腳本。戲劇作品融合著多樣的肢體動作、生動的語言還有惟妙惟肖的舞蹈，是一種綜合的表演藝術。戲劇的產生一定包含著情景、舞臺、演員和觀眾四個因素。戲劇種類極廣，包括歌劇、話劇、音樂劇、舞蹈劇和如黃梅戲越劇為例的當地戲曲戲劇作品。戲劇作品能能陶冶情操，提高觀賞者的審美能力。人們在欣賞戲劇作品的同時能被其營造的獨特的環境氛圍所吸引，戲劇作品通過情感共鳴使觀賞者獲得情感體驗。在人類文明的發展史上，戲劇作品總是占著一席之地，著名的文藝復興時期英國戲劇學家莎士比亞的四大悲劇為《奧賽羅》《哈姆雷特》《李爾王》和《麥克白》，它們在每個時代都會被改編成舞臺劇、音樂劇、戲劇和電影等。中國歷史上也不乏優秀的戲劇家，明朝的湯顯祖擅長戲劇創作，其代表作《牡丹亭》不僅為我國歷代普通人民大眾和文人所喜愛，還傳播到了其他國家，是世界戲劇作品中的瑰寶。在以前的年代，普通大眾對居住地以外的看法大多來源于文學作品，欣賞戲劇作品就是勞苦大眾對外面世界的主要認識途徑。在中國近代，郭沫若的《屈原》、曹禺的《雷雨》、老舍的《龍須溝》等能帶給人思想上的啟發。隨著時代的發展，中華民族逐漸屹立于世界民族之林，中國的傳統戲曲如《牡丹亭》《紅樓夢》《秦香蓮》《梁山伯與祝英臺》等作為中國傳統文化不斷走向世界并且歷久彌新，年輕的新一代有越來越多的人喜愛戲劇，并對其進行繼承和發揚。我們要堅持道路自信、理論自信、制度自信和文化自信，每一個中華兒女都應加強對中國傳統戲劇的了解以增加文化自信。

二、保護戲劇作品著作權的重要性

著作權即人們理解的版權。對于戲劇作品的作者來說，其最重要的權利莫過于著作權，作者能對其辛苦創作的戲劇作品進行發表、署名、修改并有權利保持其戲劇作品的完整性。創作者能依法享受由其作品帶來的聲望、利益和名譽，并能對他人進行授權。未經作者的授權允許便私自將戲劇作品進行紙質書籍的印刷和舞臺作品的改編演繹侵犯了作者的著作權，作者的著作權被侵犯后，作者不僅不能依法得到自己應得的報酬還會打消作者的創作積極性，對作者造成心理陰影。

從社會層面來說，當紙質的戲劇作品被非法廠家進行印刷產生盜版書籍流通到世面后，會侵犯作者的著作權，盜版不僅損害作者的權益，還會對正規出版社造成經濟缺失，對出版行業的風氣造成不好的影響。另外，盜版的書籍紙質較差，錯別字較多，不僅會對讀者的視力造成損害，還會誤導讀者。當戲劇作品被非法改編搬上舞臺后，不僅影響行業風氣，打消作者積極性，還會向大眾傳遞錯誤的觀念。

從國家層面來說，侵權人在侵犯戲劇作品的著作權后利用戲劇作品賺錢，使得本該上交給國家的稅收落入了不法分子的口袋，長期以往，嚴重損害了國家的利益。重視戲劇作品的著作權是全面依法治國的體現，由此可見對戲劇作品的著作權進行保護的重要性。

三、戲劇作品著作權保護的難題

（一）抄襲難以界定

中國傳統戲曲為大眾所喜愛，在戲曲中唱腔占著舉足輕重的作用，但是唱腔很難在在法庭上進行判斷。戲劇《萬里鴻》曾被指責抄襲戲劇作品《劉三姐》并被告上法庭，《劉三姐》是由民間傳說改編后得到的著名戲劇作品。戲劇《萬里鴻》中多次出現“言前轍”，“言前轍”由京劇唱腔的靈感而來，但被告方認為大家均是采用劉三姐的民間傳說進行創作，都是合理的。法官在判定時認為劉三姐的故事是早已流傳的民間傳說，屬于公共資源，不受著作權的保護。“梁山伯和祝英臺”是廣為流傳的凄美愛情故事，劉南薇改編的越劇《梁祝》因其合理的情節、優美的唱腔被大眾所喜愛，后人對中華傳統進行繼承和發揚的同時，往往會進行改編，但是否構成抄襲難以界定，往往審判者認為，早于和晚于此版本的戲劇作品都無足夠理由構成抄襲，但筆者認為我們在繼承和發揚優秀傳統文化，改編傳統戲曲的同時應盡量尊重原作者，保留其創作的精華。

（二）署名存在紛爭

戲劇作品包括了舞臺演出和創作劇本，必須進行署名以作登記。但在署名問題上經常出現紛爭，京劇《烏紗記》原為幺波、徐元珠和張少卿三人創作，當年在沈陽京劇院首演時在唱腔設計者中加入了劉明皋的名字，但1999年大年初三在中央電視臺演出時僅署名了劉明皋，幺波認為劉明皋是受人指派重新設計了《烏紗記》的唱腔，雙方則因為該唱腔的著作權歸屬問題爭執不休，于是幺波將劉明皋和沈陽京劇院告上了法庭，經過漫長的審判最終判定幺波勝訴，沈陽京劇院繼續提出上訴被駁回，最終沈陽京劇院選擇了與幺波和解并賠償30000元，承諾以后在署名上加上幺波的名字。

（三）原創作者受輿論制約

如今，信息高速發展，社會熱點事件會在微博貼吧等網絡上被輿論發酵，很多原創作者不敢進行維權，怕被網絡指責成因為想要錢才索賠。作者怕被指責，往往只會索要一元錢的精神損失費。社會大眾的輿論阻礙了更多想要維權的作者的維權步伐。

四、戲劇作品的著作權保護問題策略

目前戲曲作品的保護中存在的問題較多，為了我國戲曲的更好發展和提高人們對戲曲著作權的保護意識我們可以采取以下方法：

（一）出臺完整的法律法規，嚴格執法

法律應該對著作權所能保護的范圍進行清晰界定，對于侵犯著作權的不法分子，要做到嚴格執法、違法必究。加強文化部門對文化市場的管理和對侵權行為的查處，更大限度地保護權利人的利益。對于從事侵權活動的人士，絕不能姑息養奸。執法部門不能睜一只眼閉一只眼，必須要嚴格打擊違法犯罪活動，全面依法治國。

（二）增強普法力度以提高人們法律意識

有關政府部門應該加大對區域人民的普法力度，利用宣傳單對大眾進行宣傳，學校應采取講座或者利用著作權真實侵權案例進行普法活動，增強學生對法律的認識，提高法律意識，電視臺宣傳部門、廣播報刊和網絡應該加強戲劇作品著作權保護重要性的宣傳，使人們知法懂法，尊重法律。有關部門應鼓勵作者進行維權，不要在乎外界的看法。著作權人提高自身保護意識，在創作伊始就應該簽訂具有著作權保護內容的協議，同時在尊重自己知識產權的同時也要注意不要侵犯他人的知識產權。

戲劇作品是人類共同的寶貴財富，每個人都想繼承和發揚優秀的文化，但在對喜愛的作品進行改編和普及時，一定要遵紀守法，重視戲劇作品的著作權，這才是對戲劇作品最大的尊重和喜愛。

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