淺談中國連環畫與西方漫畫之異同

呂豐

摘要：本文通過對中國連環畫和西方漫畫進行對比分析，探討了在敘事性繪畫的范疇下，連環畫和漫畫的相同之處，同時又在題材，繪畫以及文畫合成等細節方面探討了連環畫與漫畫的不同之處，并由此得出一些啟示。

關鍵詞：連環畫;漫畫;異同

中圖分類號：J218.4

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）O6-0032-01

連環畫是中國傳統的藝術形式之一。據史料記載，連環畫起源于公元前15世紀。早在春秋時期，就有在青銅器上記載的戰爭圖像的連續性圖畫。這些早期的連環畫雛形形成于兩漢魏晉時期，宋、元、明時期有了進一步的發展。到了清末民初趨于成熟，而到了新中國成立之后，就變得空前繁榮。

連環畫是一種視覺藝術，其主要目的是敘事。它通過連續，緊密銜接的多張圖畫來構建情節，并使用有情節的圖像來闡述作品，講述故事，以反映創作者的思想，情感，審美和創作意圖。因此，連環畫也稱故事畫。連環畫以繪畫為主體，并配合相應的文學腳本，在連續的圖像敘事過程中貫穿故事的主線。

西方漫畫也屬于敘事繪畫范疇。漫畫文本很少，人物的對話主要由類似于中國連環畫的吐字框來表達。所有情節內容都由圖像來完成。從這個意義上講，漫畫是純粹的連續性圖畫。因此，在故事和情節的描述過程中，所展現的圖像要素必須非常密集，這樣才能清晰的表達故事和情節。

漫畫和連環畫是相關的。在2.5萬年前法國阿爾塔米拉的洞穴壁畫中，繪畫被用來表達當時的狩獵場景。在我國石器時期文化的遺址中，我們還可以找到五千年前用來表達連續行為的形象符號。在公元前2000年以前的古埃及壁畫中，出現了連續的“摔跤”情節畫而，中國到了魏晉南北朝時期出現了敘述性繪畫，這是都是最早的連環畫和漫畫的雛形。漫畫最直接的功能是人們試圖通過情節中的人物和動作來表達將要講述的故事，這同樣也是一種典型的敘事性繪畫。

然而漫畫和連環畫之間有什么不同呢？我們可以從題材選擇、題材改編、畫而形式和文字與繪畫的關系四個方而，來對中國連環畫和西方漫畫做一些比較分析，并由此得出一些啟示。

從題材選擇的方而來看，漫畫大多是注重新鮮感和刺激性的原創故事。而反觀中國傳統連環畫則基本上是改編現成的文學作品，很少有原創的故事劇本。這是中國傳統連環畫的根本弱點之一，因為題材陳舊，缺乏新的內容。連環畫的發展必須從改編現成的作品轉向創作獨立的故事。即使是改編，也要有自己的創意，給它新的生命。

從題材改編的角度來看，漫畫強調作品的樂趣和娛樂性，并著重于適應兒童的心理特征和欣賞習慣。即使是改編作品，也可以通過許多其它方式給人以新的感覺。比如日本很多的漫畫家就創作了多種不同創意的三國題材漫畫，每部作品都與中國傳統連環畫大不相同。中國傳統連環畫強調作品的思想和教育性質，對作品進行改編時強調忠于原著。因此，不同出版社出版的許多不同版本的三國題材連環畫，故事內容基本相同，都是從原著中摘錄出來的。連環畫的創新，既要堅持傳統連環畫強調作品思想內容的傳統，又要吸收漫畫充滿趣味性和娛樂性的優點，真正做到教育與娛樂相結合。

從繪畫形式上看，漫畫運用了多種影視構圖技術從不同角度描繪人物的動作。此外，構圖多變化，對話框大小和位置隨機排列并有機地結合在一起，這不僅突出了展示的的內容，而且增強了情節的連續性。中國傳統連環畫則注重藝術品質和形象刻畫，畫框大多為正方形，文字在畫而下而，前后大小相同，看起來單調而平坦。盡管許多藝術家試圖改變這種樣式，但大多數作品基本上仍屬于這種布局。傳統連環畫可以從漫畫中學習生動的表現形式，但是他們必須堅持自己的特征和傳統。如果一切都與漫畫形同，那么連環畫就失去了本身存在的意義了。而且，傳統連環畫注重繪畫質量，西方漫畫家無不對此折服，這些優點不僅不應該被拋棄，而且應該得到重視和發揚光大。

從文字和圖畫之間的關系來看，漫畫闡述故事情節的“旁白”很少使用，基本上是用人物對話來幫助解釋故事，用聲音符號使無聲的畫而產生有聲的效果。傳統的連環畫注重文字和圖畫的結合，往往依靠文字來講述故事，圖片則起到插圖的作用，閱讀連環畫等于能看帶有插畫的微縮小說。圖文并茂，容易理解，這是我們傳統連環畫的精髓，它可以在較短的空間內表達復雜的內容，并獲得時空融合的效果。但過多地依賴文字的解釋作用，反而弱化了圖畫的效力，讀者把注意力集中在閱讀文字上，就忽視了圖畫的藝術感染力;同時也降低了看圖畫的的樂趣。

總之，中國連環畫與西方漫畫雖然是不同的藝術表現形式。但它們都有相同的特點，同時亦有所不同的地方，二者理應互相借鑒，共同提高，以促進各自藝術形式的發展。

參考文獻：

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