《奔馬圖》：覺醒的民族精神

佚名

徐悲鴻一生創作了數千件中國畫、油畫和素描作品，在中國美術史上起到了承前啟后的巨大作用，代表作主要有《奔馬圖》《田橫五百士》《九方皋》《愚公移山》等。

其中《奔馬圖》中，徐悲鴻以墨色勾勒了馬的頭、頸、胸、腿等大轉折部位，并以干筆掃出鬃尾，使畫面上濃淡干濕的變化渾然天成。而且，馬腿上的直線雖細，但是勁而有力，如鋼刀一般，馬的腹、臀、鬃、尾等部位的弧線也很有彈性，富于運動感和立體感，仿佛隨時會沖破畫面。

徐悲鴻之所以會將《奔馬圖》畫得如此強勁有力，和他當時的繪畫心情有關。

1938年10月，抗日戰爭進入相持階段。此時，日軍已侵占了廣州、武漢等戰略要地，由于戰線太長，日本陷入了兵員不足的被動局面，不得不調整侵華方針。

于是，日軍放棄了“速戰速決”的戰略方針，打算進行長期戰爭。他們開始對國民政府采取“以政治誘降為主，軍事打擊為輔”的策略，并加強對已占領區的統治，企圖“以戰養戰”，將其在中國的占領區作為“大東亞戰爭”的總兵站基地。為了給國民政府施壓，讓中國軍隊盡快投降，1939年9月至1940年夏，日軍大舉進攻長沙、桂南和宜昌，但日軍的不良企圖很快被中國守軍粉碎了。

1941年6月，德國開始大舉進攻蘇聯，蘇德戰爭爆發。日本也積極準備向英美宣戰，太平洋戰爭一觸即發。

為了盡快讓國民政府屈服，使中國廣大地區成為日本發動太平洋戰爭的總兵站，日軍對國民政府繼續施加軍事壓力，企圖摧毀中國軍民的抵抗意志，實現侵略意圖。于是，日軍大舉進攻長沙，進行了第一、第二和第三次長沙會戰。

廣州、武漢等地失守之后，長沙的戰略地位已經上升到特別突出的位置，成為屏障中國的戰略大后方大西南的門戶上戰略要點。而且湖南是抗戰時期的大糧倉、兵員和工業基地。于是，國民政府第9戰區派重兵防守長沙及周邊地區。第一次長沙會戰，中日雙方各有勝負，戰線維持在會戰前的湘北新墻河一線。

日軍不甘心被中國軍隊堵住進攻的勢頭，發動了第二次長沙會戰。第9戰區總結第一次會戰經驗制定了反擊作戰計劃。1941年9月，日軍強渡新墻河，再次對長沙展開激烈進攻。此時，第9戰區的指揮出現失誤，日軍竊聽并破譯了中國軍隊下達作戰命令的無線電報。中國守軍雖與敵軍展開了激戰，但最終遭遇失敗，長沙一度失守。

正在馬來西亞舉辦畫展，籌集抗日經費的徐悲鴻聽到這個消息，夜不能眠，揮毫潑墨畫了這幅象征正在覺醒的民族精神的《奔馬圖》。

正如徐悲鴻畫中所表現的那樣，中國的民族精神已經覺醒。第二次長沙會戰，中國守軍雖然一度失利，但最終又將日軍趕回了湘北地區，將戰線維持在會戰前的新墻河一線。第三次長沙會戰期間，中國軍隊則完全掌握了戰爭的主動權，遏制了日軍的侵略野心。而《奔馬圖》正是表現了徐悲鴻當時的悲憤心情。

編輯/夏涵