人工智能對中國意味著

吳長青

五集科技紀(jì)錄片《你好 AI》在人們關(guān)切的目光中上線了。這是中國紀(jì)錄片的一次成功突破，更是一次科技影像的饕餮之旅。

該片導(dǎo)演陳怡說，通過這部片子我要想人們看到中華古老的文明，也要讓大家看到祖國的青山綠水，還有老一輩科技工作者的堅守，年輕一代的自信。誠然，在這部片子中她做到了。

人工智能作為肇端于美國的一項新科技，半個多世紀(jì)以來備受全球關(guān)注。人工智能對于中國到底意味著什么？中國的人工智能到底發(fā)展到了什么程度等這些問題都是《你好 AI》所要面對的問題，正是該片的橫空出世，正面回答了人們內(nèi)心里的一個又一個想要探尋的問題。

問題意識是紀(jì)錄片《你好 AI》敘事的邏輯起點。當(dāng)我們在生產(chǎn)、生活中遇到一個又一個難以解決的困難時，AI的出現(xiàn)，即刻在我們面前勾畫出了一個真實情境的技術(shù)新時空。一個以AI為代表的迭代世界已然出現(xiàn)了。因為，AI技術(shù)正逐步深入到這些領(lǐng)域中并且有了大規(guī)模的突破。《你好 AI》為我們提供了必要的佐證，正是有了影片中這些翔實的案例，使得紀(jì)錄片《你好 AI》內(nèi)在的真實飽和度與外在的虛擬影像構(gòu)成了別樣生機的藝術(shù)張力。

誠然，8K全畫幅寬銀幕作為一種全新的攝像技術(shù)固然可以帶來畫面的無限完美。悖論的另一面則是，如果沒有內(nèi)在的思想與藝術(shù)的支撐，這樣的片子會被虛擬的影像徹底僭越，淪為單純的視覺盛宴，難免落下遺珠之憾。導(dǎo)演克服了這樣的難度，著力在內(nèi)在邏輯上下足了功夫。片子例舉的敦煌壁畫的復(fù)原、箭扣長城的修復(fù)、東北虎的保護、漸凍癥患者的康復(fù)、新疆棉農(nóng)的農(nóng)田管理、內(nèi)蒙古牧業(yè)種植戶的氣象預(yù)測以及無人駕駛技術(shù)等，無不關(guān)切到中國傳統(tǒng)文化的保護，生產(chǎn)、生活等民生事業(yè)的發(fā)展，以及國民生存質(zhì)量的提升。

AI作為全球性的新技術(shù)，勢必也是全球新技術(shù)角逐的晴雨表。《你好 AI》將中國科技放置在全球視野中進行考察，雖然在這點上作品仍有很多的努力空間，但是導(dǎo)演能夠以一種宏闊的大視野縱觀世界范圍內(nèi)的AI技術(shù)的運用，比如在第一集中采訪了大量西方人工智能科學(xué)家，還遠(yuǎn)赴摩洛哥這個地球上最接近火星地貌的地方拍攝火星試驗場，到貴州拍攝中國天眼的外景，采訪相關(guān)科研人員，讓受眾直觀地感受到當(dāng)下科技發(fā)展的同時，也滿足了他們共同對未知宇宙世界探索的好奇心。這些帶著人類共同體的問題在科技領(lǐng)域中集中呈現(xiàn)在以往是非常鮮見的，《你好 AI》做出了一次成功的探索。影片中穿插了大量西方科技專家的訪談，讓我們對西方科技有了一個全局性的了解，畫面和解說詞極具代入感，全中文字幕也創(chuàng)設(shè)了一種合理的間離方式，讓受眾既有“中國造”的情感上的依賴，增強了民族自信心和自豪感，同時也潛移默化地激發(fā)了觀影的欲望。如果缺失了這樣的世界視野，以及“中國拍攝”的暗示，則大大降低了記錄的效果和第三方獨立評判的效果。

同樣，科技紀(jì)錄片不只是“記”和“錄”，而是具有內(nèi)在的高度統(tǒng)一性。這個內(nèi)在，既有前文所說的學(xué)理邏輯，還包含辯證的唯物史觀。理論上的“技術(shù)”是中立的，實際上技術(shù)也不是抽象的“中立”，它的具象在于誰先掌握了這項技術(shù)，技術(shù)在為誰服務(wù)的原則問題。因此，《你好 AI》通篇散發(fā)著一種“科技強國”的執(zhí)著信仰，特別是在當(dāng)下的歷史語境中更有一定的代表意義。影片中所采訪到單位或個人，他們身上都散發(fā)著一股濃烈的愛國情懷。無論是研發(fā)團隊還是使用AI技術(shù)的單位或個人，他們背后都有著一套完整的國家話語體系。這是拍攝團隊對科技紀(jì)錄片的一種賦能，同時也是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片的一次超越。影片中那些在AI技術(shù)背景下工作、生活的人們，哪怕僅是一種個體行為，但最后都指向了國家意識。所以，這部片子也是一部愛國主義的教育片，可以激勵更多的年輕人投身到這個行業(yè)中來。實踐證明，只有建立在國家意識之上的紀(jì)錄片才具有記錄時代的偉力與震撼力。這也是所有優(yōu)秀紀(jì)錄片的共同的特質(zhì)之一。

好看，也是科技紀(jì)錄片回避不了的。《你好 AI》中采用多種類型的敘事方式來穿插表達(dá)，改變傳統(tǒng)的單一的訪談和話外音的融合，而是插入一個個帶有抒情性的故事，同時將人物訪談進行壓縮，以科技現(xiàn)場代替訪談的真實性。在不傷害真實性的前提下增加人物在AI技術(shù)中的真實體驗感。這使得敘事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了交叉錯位的“陌生化”效果。片中大量人物訪談和外景地畫面穿插在傳統(tǒng)的敘事中，形成了藝術(shù)樣式的多重性和豐富性，使得因與果，起和落，始與終構(gòu)成了閉環(huán)式的網(wǎng)格化覆蓋效果。

因此，全片故事結(jié)構(gòu)也因此顯得張弛有度，同時又彼此相映生輝，一方面體現(xiàn)了導(dǎo)演不囿于為了真實性而真實的敘事技巧，同時顯現(xiàn)出導(dǎo)演有著較強的敘事能力與對結(jié)構(gòu)的把持度。既能在整體上把握了敘事結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性，也有機控制了情節(jié)的節(jié)奏感，影片的視覺觀感與內(nèi)容接受形成了一定的流暢性。

作為一部探索片，作品既有一種史詩式的抒情性，也有技術(shù)上先鋒性。縱觀全片，限于技術(shù)保密的前天約束，很多內(nèi)在的技術(shù)無法揭秘，造成了采訪的難度，也使得片子在關(guān)鍵的地方刻意回避。但是，現(xiàn)實中國已經(jīng)得到AI技術(shù)的惠顧。面對著AI技術(shù)帶來的全新變革，導(dǎo)演和攝制團隊在拍攝過程中接受了更多新的認(rèn)知。因此，顛覆、重構(gòu)、再認(rèn)知構(gòu)成了全片的另外一條暗線，可以想象，這部大片幾乎是在導(dǎo)演本人激動的驚呼聲中完成創(chuàng)作的。全片潛藏著導(dǎo)演內(nèi)心中對中國AI技術(shù)的一種驚嘆與慕羨。這種情感與語態(tài)其實也隨著鏡頭傳遞給了觀眾。

好的紀(jì)錄片未必不能獲得文藝片帶來的愉悅的觀感，更不見得就是簡單的一種編年史式僅供記錄歷史的現(xiàn)代“八股”文明。《你好 AI》是一次難得的嘗試，證明了中國紀(jì)錄片也邁開了大大的一步。導(dǎo)演的自我挑戰(zhàn)和先鋒意識，成就了這部受大眾歡迎的好作品。

（作者系中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會委員，安徽大學(xué)文學(xué)院博士。）