作家聲音

●畢飛宇認為一個有向好愿望的人就不該忽視文學

“通向人性奧妙的發現之路：北師大國際寫作中心（珠海）駐校作家畢飛宇入校儀式暨主題對話會”日前在北師大珠海校區舉行。自2013年北師大寫作中心引入駐校作家制度以來，先后邀請了賈平凹、余華、嚴歌苓、歐陽江河、蘇童、西川、遲子建、翟永明、格非、韓少功等10位駐校作家，推動了文學教育事業的蓬勃開展。今年，知名作家畢飛宇也加入到駐校作家的行列，在入校儀式上，北師大國際寫作中心主任莫言、珠海分校副校長傅愛蘭為畢飛宇頒發聘書。畢飛宇在入校儀式上直言，駐校作家這個新“職務”讓他感到的是沉甸甸的“責任”二字，這份責任感起始于莫言，也是自己多年來創作生活的沉淀與感悟。“在中國，一直有一個傳統的甚至是理直氣壯的說法——文學不需要教育，我都懶得反駁這樣的話，我已經55歲了，寫小說也已經30多年了，最大的體會就是我所受到的文學教育不是太多而是太少了，”畢飛宇認為，文學教育的意義重大，它不是培養幾個作家那樣簡單，它關乎一個人的質量，一個民族的未來?！耙粋€人只要有最為基本的向好的愿望，就不該忽視文學，不該忽視文學的教育，哪怕你最終選擇的職業和文學一點都不沾邊?！?/p>

●馮驥才認為中國文化的特點就是講究“藏”

日前，77歲的著名作家馮驥才在黃埔書院“非常道”讀書會會場作了題為“我的寫作生活”的分享。馮驥才首先分享了自己走上寫作的歷程。他坦言，自己走上寫作之路，有偶然因素?！拔腋咧挟厴I后打籃球，在天津市隊打中鋒，那時的天津市隊是中國甲級前三名。我打過兩年的中鋒，結果受傷了，就去畫了十幾年的國畫?！彪S后他一邊畫畫一邊寫作。那時寫作主要是愛好，主要是寫散文?！氨M管報紙上雖然發表也不少，但我并不是一個職業的作家?！瘪T驥才說，其實沒必要把寫作看得很神秘。“寫作實際上是一種生活，人人都能寫作。它是一種愛好，就像我們有人愛唱歌，有人愛畫畫一樣，寫作可以表達我們對生活的感知，把認為有價值的東西記下來。所以，我曾經在給一個小朋友的紀念本上就寫了一句話：‘記下感動你的事’?！痹谘葜v中，馮驥才一再強調，中國人要有文化自信。他說，最好的小說就像“桃”一樣，每個人都可以吃這個“桃”，不會咬不動，“誰吃了都舒服”。但吃了“桃”以后別忘記里面有一個“核”，“核”里還有一個小小的“桃仁”，有修養的人，不會輕易把“桃核”丟掉，而是拿小錘子輕輕敲開，嘗一嘗那個不一樣滋味的“桃仁”?！斑@是中國文化的特點，就是講究‘藏’。”

●葉辛自稱知青歲月讓他擁有了兩副眼光

《葉辛文學回憶錄》新書分享會日前在廣州圖書館舉行，作家葉辛向廣大讀者分享了自己大半生的文學心得。《葉辛文學回憶錄》由廣東人民出版社出版，收錄了葉辛關于文學創作的反思以及在文學創作道路上對人生、社會和歷史諸問題的思考。主要分為文學記憶、文學思考、文學創作談三大部分。在分享會上，葉辛回顧了自己40多年的創作歷程。自從1977年發表處女作《高高的苗嶺》后，便筆耕不輟。葉辛表示，自己是改革開放后成長起來的作家，也見證了中國改革開放的巨大成就，他的文學作品中不僅有個人的經歷，更有對時代的記錄和反思。葉辛說，自己從小喜歡閱讀和寫作，當年去插隊的時候，他比別的知青多帶了兩大木箱子書，“鄉下沒有什么書看，所以我把帶去的每本書翻來覆去地看，這是無奈之舉，但其實獲益很大?！睆纳虾５劫F州鄉下，巨大的文化反差和物質匱乏，讓葉辛的思想產生了震撼，而他選擇用文學的形式來抒發自己的感想。他白天做農活，晚上就守著盞煤油燈寫作，而這段插隊經歷也成為他一生的寶貴財富。“知青歲月讓我擁有了兩副眼光，一個是上海人看農村的視角，一個是鄉下人看城市的視角?！比~辛說，在他創作過程中，這兩副眼光可以隨不同的人物角色來切換，讓讀者也能感受到強烈的反差。

●付秀瑩認為小說家的職責是關注人的內心世界

日前，付秀瑩憑借《春暮》獲得第四屆華語青年作家獎短篇小說獎主獎，她在接受采訪時說：“如果你能通過讀我的小說，找到自己的影子，這將是我最大的安慰。”在付秀瑩看來，作者總是很難說出想要表達的主題是什么。如果非要為《春暮》尋找一個主旨，她認為是通過女主人公巫紅，去表達在城市現實生活的種種壓力面前還能遵從自己，這樣一種強大的內心?！爱吘梗诂F實生活的強大邏輯面前，大多數的人都會選擇屈服和妥協，他們不再追問自己的內心，不再逼問生活的真相。但是巫紅不是，她是一個敢于面對和追問的女性。這是她內心的頑強?！备缎悻撜f。付秀瑩敬重她筆下的巫紅，雖然她也有很多明顯的弱點，虛榮、愛面子、算計，有各種小私心?！靶≌f家關注的是什么呢？是人的內心，人的內心世界的風吹草動、山高水低，人的內心的幽微曲折，種種不可說處，正是小說家筆力縱橫的地方。而人心映照出的是世道，是時代的波光云影?！备缎悻撜f。