“島嶼”：從先鋒裝置到江南時(shí)空體

項(xiàng)靜

摘要：本文以格非創(chuàng)作中三個(gè)重要寫作模式為研究對(duì)象，從先鋒刺破時(shí)代主流的精髓到智性敘事，及至江南時(shí)空體的出現(xiàn)，本質(zhì)上是格非啟動(dòng)自身的各種文化資源，去改造1980年代先鋒小說(shuō)的表現(xiàn)方式和裝置。江南時(shí)空體糅合一般現(xiàn)實(shí)主義、革命歷史重大題材、傳統(tǒng)審美趣味，結(jié)合自己知識(shí)分子的經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)代社會(huì)的觀察，試圖形成一種凝練性的文學(xué)裝置，去攀附或者穿透日益龐大無(wú)形的社會(huì)生活。這種最初建立的情感模型和思維方式，有其精致與結(jié)實(shí)的內(nèi)核，在時(shí)光隧道中開拓蔓延出了新的敘事空間和山河風(fēng)物之美，形成了無(wú)法模仿的個(gè)人標(biāo)志。

關(guān)鍵詞：格非;先鋒裝置;智性敘事;江南時(shí)空體

1986年，格非在《中國(guó)》雜志發(fā)表處女作《追憶烏攸先生》，1987年在先鋒文學(xué)的大本營(yíng)《收獲》發(fā)表《迷舟》，繼而《褐色鳥群》《沒(méi)有人看見青草生長(zhǎng)》《青黃》《大年》等一系列小說(shuō)在《收獲》《關(guān)東文學(xué)》《上海文學(xué)》等重要的先鋒文學(xué)思潮的倡導(dǎo)雜志發(fā)表，其獨(dú)特的意象、敘事方式和語(yǔ)言、思辨與神秘氣質(zhì)，與當(dāng)時(shí)文學(xué)界的現(xiàn)實(shí)主義寫作方式形成鮮明的對(duì)比，明確了先鋒小說(shuō)家的文壇標(biāo)識(shí)。后續(xù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《敵人》《邊緣》《欲望的旗幟》等，可以看到格非對(duì)于革命與歷史記憶、1990年代當(dāng)代中國(guó)知識(shí)分子生存境遇的思考。及至江南三部曲，歷史與記憶、虛構(gòu)與想象，一個(gè)雜糅了古典與現(xiàn)代的復(fù)合隱喻性時(shí)空體成形，格非小說(shuō)中的世界日漸成形，與它們所指征的不透明的現(xiàn)實(shí)之間獲得了更好的表現(xiàn)和傳播能力。……