收而不藏

朱海

對王津元（Jenny）的采訪被安排在她位于BFC外灘金融中心15曾的辦公室里，一面巨大的落地窗正對著浦江對岸的陸家嘴中心，標志性的摩天大樓群在強烈的日光照射下閃耀而沉默，仿佛一幅現實主義的巨幅攝影作品。方正的辦公室空間像是一個巨大的百合子，在素白的墻面與透明的落地玻璃窗之間，幾十件藝術品點綴在各處，這些形態(tài)各異卻具有強大張力的藝術品塑造出一種獨特的空間氛圍。

入口處是一張女藝術家黎清妍的畫作《等待（兩件事情之間）》：綠衣女子靠在沙發(fā)上，右手搭著左手腕，表情曖昧而模糊，說不出是在判斷或等待、失望或猶豫。同一側，巨大辦公桌正對的墻上是一套墻面擱架系統(tǒng)，頦調節(jié)的黑色線條組合出蒙德里安式的幾何形態(tài)分割，又如同畫框，將架上隨意擺放的繪畫以及藝術衍生品嵌入其內。張恩利的《攝影燈》是2010年復星基金會收藏的第一件藝術品，Jenny覺得作品的“尺幅核實，畫面耐看，有一種安靜的力量”，很適合擺放在辦公空間里。

辦公桌右側的整面白墻上，掛了一張尺幅更大的藝術品：中國女藝術家曹斐的攝影作品《我的未來不是夢02》，這是此前復星基金會在海南三亞舉辦的“一沙藝世界”藝術品收藏展上展出的作品之一，展覽的部分作品被留在了亞特蘭蒂斯酒店，作為酒店的公共藝術展示，而這張被Jenny選中掛在了自己的辦公室。在Jenny看來，藝術品完全可以是超乎現有空間的獨立存在，它與空間之間的關系很微妙，空間中存在的顏色、大小、尺寸其實都不是重點，重點更在于空間的主人對這件藝術品能否感覺到聯結，進而產生一種更深的關注。

Jenny并不是一位典型的藝術品收藏者，作為復星基金會的主席，她更關注如何將藝術融入諸如辦公室、酒店等公共與商業(yè)空間，通過收藏、展覽、空間經營、藝術教育等一系列的運作，讓當代藝術展現出流動的生命力，進入更多普通人的視野和生活。

從2010年到現在，復星基金會陸續(xù)收藏了300多件藏品，Jenny為其制定了相當明確的收藏線索，即當代藝術，同時強調藏品的公共藝術性，能與公眾發(fā)生聯系。除了舉辦展覽，復星基金會所有的藏品都不會被束之高閣，它們被陸續(xù)不斷地引入人們生活的公共空間，比如BFC外灘金融中心S1大堂里有一個固定的ANNEX藝術空間，常年展出復星基金會收藏的年輕藝術家們的作品，Jenny笑稱故意將空間設在辦公室人群出入餐廳的必經之路上，為了創(chuàng)造更多人們“遇見”藝術品的機會，營造一種潛移默化的藝術氛圍。

Tips：王津元的公共空間藝術收藏建議

在私人空間里，藝術完全可以是超乎現有空間的獨立存在，不需要考慮任何搭配，只需要空間主人對藝術有感覺。但如果是為公共空間或商業(yè)空間選擇藝術品，空間的用途是第一考慮的要素。比如復星藝術基金會曾為一家醫(yī)療美容機構提供藝術咨詢服務。在這樣的空間中，我們會建議選擇以自然為主題的攝影藝術作品，比如包含大海、樹木等主題的作品，這樣的作品能夠幫助人們平穩(wěn)情緒。我們也曾為復星下屬的亞特蘭蒂斯酒店制作整體藝術方案，從大堂到客房空間形成一套完整的規(guī)劃布局。這時我們就會考慮酒店在這方面的預算，推薦一些年輕藝術家的作品，并以裝置和影像作品為主，它們價位適中，從價值和意義上又遠遠超過一些空間裝飾品。

AD：選擇一件藝術品的標準是什么？在決定購買之前，你會做些什么功課？研究背景、請教專家，還是與藝術家直接交流？

Jenny：我會做很多功課，首先是去研究藝術家的背景，分析藝術家在行業(yè)內的地位、展覽的記錄、代理畫廊的水準，或者是哪些機構在推廣他，還有藝術品的一級市場價格和二級市場價格，然后看具體這件作品是否符合復星對于公共藝術的原則，經過這些綜合考慮之后，才會去收藏一件作品。

AD：你會選擇什么樣的藏品放在辦公空間？會經常更換嗎？如何拿捏藝術品和空間之間的比例？

Jenny：就我給自己的辦公空間選擇藏品來說，任何我喜歡的作品都可以！我會經常更換作品，尤其是當剛做完展覽或基金會購入新藏品時，一般會先在我的私人辦公室放置一段時間。在藝術與空間的關系上，我覺得最重要的原則是寧少勿多，空間里有一件最吸引人的特別作品是最重要的。收藏是一個有趣的過程，猶如藝術創(chuàng)作中的“留白”，作品可以慢慢增加，而不是一下子塞滿空間。

AD：在你實際體會下來，藝術品會在辦公空間為人們的工作感受帶來怎樣的變化？

Jenny：對我來說，當代藝術相當具有實用性，能在空間中展示出其動人的感染力，為身處其中的人們帶來或平靜，或積極的情緒，甚至還會鼓勵創(chuàng)造力的發(fā)揮。

“收藏是一個有趣的過程，猶如藝術創(chuàng)作中的‘留白，作品可以慢慢增加，而不是一下子塞滿空間。”