一顆石頭

王為

本頁Arik Levy在其工作室的一處展示間里，這個(gè)臨街的小房間里陳列了他不少雕塑作品。Arik Levy在1963年出生于以色列特拉維夫，后求學(xué)瑞士的歐洲總術(shù)中心（Art Center Europe）攻讀產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)。縱使其為專業(yè)設(shè)計(jì)出身，對(duì)大自然、材料的敏感性也指引他不斷創(chuàng)作大型公共雕塑。他長期與Bacarrat巴卡拉、LALIQUE萊儷、施華洛世奇（Swarovski）、軒尼詩（Hennessy）等奢侈品牌保持合作關(guān)系，也為Cassina. Vitra、Lasvit、IKEA 等眾多家具品牌設(shè)計(jì)過諸多暢銷家具，在諸多領(lǐng)域都有成功建樹，被稱為“全才”。雕塑代表作有佇立于布魯塞爾“原子塔”前的一件高達(dá)8米的RockGrowth Atomium 808。

對(duì)頁工作室里的一處檔案間，存放了不同的材料樣本與書籍。桌子上為雕塑作品Genesis，材質(zhì)為彩色玻璃。

他是設(shè)計(jì)師，也是藝術(shù)家，更確切地說，是個(gè)全才。從《美國恐怖故事》的驚悚置景、大型雕塑至一眾器物設(shè)計(jì)，Arik Levy的創(chuàng)作在不同媒介中流轉(zhuǎn)，就像他反復(fù)創(chuàng)作的那顆石頭，石能造屋，也能寄情。

抵達(dá)Arik Levy的工作室費(fèi)了一番周折。它位于巴黎二十區(qū)，一條蜿蜒的坡道兩邊有咖啡館與安靜的古董店，午后陽光是橙色的，涂鴉墻前的街坊年輕人看似無所事事，工作室就藏在這樣一條看似普通的街上。就連工作室的建筑也毫不起眼，我坐上典型的20世紀(jì)鋼架電梯，敲響那扇沒有招牌的門。這份“低調(diào)”與這位被稱為“全才”的設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)家給人的印象毫不相同。在公眾媒體上，他跨界廣而高產(chǎn)，設(shè)計(jì)過眾多暢銷的桌椅、燈具、地毯、擺設(shè)等家居產(chǎn)品，其大型公共雕塑亮相于不同博物館與歷史遺跡中，還有如Bacarrat巴卡拉、LAL1QLE萊儷、施華洛世奇（Swarovski）、軒尼詩（Hennessy）等響亮的客戶名單在暗示他強(qiáng)大的綜合能力，甚至是在由Lady Gaga參演的《美國恐怖故事》第五季里，他的雕塑也成為旅館神秘房間里暗喻未知的象征。通常一個(gè)人被稱為“全才”，要不是落得博而不精，便多是天才，Levy是后者。“我14歲左右開始畫畫，我想表達(dá)自己，但是我有讀寫困難的障礙，大腦里的想法總是在不停飛轉(zhuǎn)，說話的速度難以跟上它，所以我只能嘗試用畫畫來表達(dá)。”但是除了掌握每項(xiàng)技術(shù)，他的創(chuàng)作總是由人性中的感性成分驅(qū)使，他敏感于大自然的草木變化以及人類改造自然的求生欲，設(shè)計(jì)或藝術(shù)只是兩種不同的出口。

工作室與通常的設(shè)計(jì)公司沒有什么兩樣，但相比后者常見模型或是打樣品，你會(huì)從這里的角落發(fā)現(xiàn)樹枝、石頭、干草堆、樹樁等源于大自然的片段。這些“材料”不僅是他藝術(shù)創(chuàng)作的素材，也始終啟發(fā)著他的工業(yè)設(shè)計(jì)。“我在巴黎150公里外的鄉(xiāng)野里安了一個(gè)家，在清晨或下午晚些時(shí)候我會(huì)去水岸邊沖浪或放風(fēng)箏，與大自然相處。”Levy說道。他曾不停畫石頭，各種各樣的，就像達(dá)·芬奇一度練習(xí)畫雞蛋一樣。Levy在20世紀(jì)90年代畢業(yè)于瑞士的歐洲藝術(shù)中心，隨后在巴黎建立工作室，石頭始終是他創(chuàng)作的重要靈感來源。他嘗試過用鏡面不銹鋼、鋼筋焊接、木頭等迥異方式和材料“創(chuàng)作”石頭，在受LAL1QLE萊儷邀請(qǐng)時(shí)，使用水晶創(chuàng)作過大小與形式迥異的石頭桌面雕塑，也設(shè)計(jì)過專門給孩子們玩耍的石頭積木玩具。更大體量的雕塑會(huì)現(xiàn)身在莫斯科的東宮或是意大利撒丁島的切爾沃港，在不同環(huán)境里，幾顆大小不一的石頭豎直堆疊，保持著恒定的平衡。“能量”是Arik反復(fù)提到的詞眼，他認(rèn)為無論大自然、人造物質(zhì)還是人，皆擁有能量——就像在他另一組名為“RockGrowth”的雕塑系列里，他使用鏡面不銹鋼等材料來表現(xiàn)一種爆炸形態(tài)，放射出條狀或幾何狀，就像一顆石頭內(nèi)部蘊(yùn)含的能量。人眼無法察覺大自然的形成，他用靜止的爆炸狀態(tài)讓驟變的瞬間凝固下來。

他的設(shè)計(jì)帶了一些敏感，近年為西班牙燈具品牌Vibid設(shè)計(jì)的North燈具如同在空中來回?fù)u擺的纖細(xì)蹺蹺板，主體是纖細(xì)又有彈性的燈管與下垂的電線，卻也因?yàn)榍擅畹臒趔w設(shè)計(jì)令整體感覺非常輕盈，用者可以自行選擇懸吊的方式。而在構(gòu)思Now Carpets的地毯時(shí)，海洋、山川與田野啟發(fā)了他，那些疏密有致的織紋高低起伏，飽和度亦有變化，就像真實(shí)的海浪，卻也因織物的特性讓“海浪”柔軟了起來。當(dāng)他為法國燈具品牌Forestier設(shè)計(jì)“竹子燈”（Bamboo Light）系列燈具時(shí)，他堅(jiān)持用竹子——不僅僅是因其本身

富有彈性、通過工藝呈現(xiàn)出張力，還有非常重要的一個(gè)原因，“竹藝能給許多人的生存創(chuàng)造機(jī)會(huì)”，這個(gè)系列是由一些菲律賓竹藝匠人制作完成的。“若不是因?yàn)樗麄儯铱赡芫蜁?huì)換一種材料了。”這個(gè)心思是少見的，人道主義是他非常重要的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。他坦言這與他的童年有關(guān)，Levy出生在以色列特拉維夫，年幼因國家動(dòng)蕩飽受對(duì)未知的恐懼，“我現(xiàn)在仍然會(huì)感到不安，這種本我的特質(zhì)無可抵抗，最終我索性接受了它。現(xiàn)在恐懼常常成為我創(chuàng)作的力量。我理解人們求生的心理”。

Levy認(rèn)為，盡管從專業(yè)角度來說藝術(shù)與設(shè)計(jì)是有邊界的，但是對(duì)于人來說，有些“東西”是恒定不變的，“情感，或者說，是某些無法用言語形容的微妙的感受”。他認(rèn)為現(xiàn)有的學(xué)術(shù)區(qū)分或多或少會(huì)讓人變得功利，主要是讓人容易忘記人類在本質(zhì)上共通的東西——愛、驚喜、希望、緊張、恐懼，還有快樂，是什么在引動(dòng)它們。正是因此，他的創(chuàng)作總是可以落在不同媒介中，就像那一顆石頭，石能造屋，也能寄情。

“我現(xiàn)在仍然會(huì)感到不安，這種本我的特質(zhì)無可抵抗，最終我索性接受了它。恐懼常常成為我創(chuàng)作的力量。”

本頁為Now Carpets設(shè)計(jì)的“Landscape”地毯系列，這個(gè)系列受到山川、海洋與樹木生長的形態(tài)等大自然形象啟發(fā)，其中這張名為Brazil Carpet的地毯織紋高低起伏，飽和度變化之中呈現(xiàn)出波瀾的詩意。