孤峰琴臺

卓然

琴臺，似臺而又非臺，一座孤峰而已，也可以說是太行山壯麗景色中的一個小品。

或許你會說，孤峰就是孤峰，怎么會成為琴臺呢？而且孤峰四周溝壑交互，群峰崢嶸，木為林而蔭蘙，風穿峽而呼驚，怎么能夠與雅樂古琴相匹配呢？

也許這就是代溝吧？而且是一條鴻溝。我們無法理解古人的行為，無法理解古代人的思想，無法體會古人的情致，也無法感知古人的境界，所以常常把古人留下的古跡當謎猜。

比如師曠，春秋時期那個字子野的晉人，一位操琴大師，雖是一位盲人，卻有“師曠之聰”的高譽。他所創作的《陽春》《白雪》《玄默》，直到今天也還沒有來者。因為曲高和寡，缺少知音，傳說的他便常常攜琴到大山里，到太行山那座孤峰之上，把琴彈給山聽，彈給水聽，彈給百獸與鳥兒聽，彈給孤云與落日聽。師曠的琴聲與風聲，雨聲，鳥聲，蟲聲，松濤聲，落葉聲，初冬雪花的匝地之聲，融和在一起，揉合在一起，日臻完美，方成為《陽春》，成為《白雪》，成為曠世絕響。

還有一位俞伯牙，楚國人，傳說他慕名千里到晉國來謁見師曠，拜師學琴。是的，俞伯牙與師曠并不是同時代人，俞伯牙不可能見到師曠。但俞伯牙想見到的，就是師曠所在的那個琴臺，向著師曠在那座琴臺上留下來的精神品質，向著師曠的心靈和靈魂，向著師曠把自己的琴音融入大自然的風聲雨聲，他學有所成，在那座琴臺上完成了與《陽春》《白雪》齊名的《高山流水》。

高山流水，知音難覓，所以俞伯牙也只好在這孤峰之上，對那春花秋月，對那崖柏垂垂，對那霜濃露淡的黃昏與黎明，撥弦而彈，以抒發胸胰之中的塊壘與孤憤。

當然，俞伯牙是幸運的，他終于遇到了鐘子期，遇到了能夠聽得懂《高山流水》的知音。

可惜的是，就這么一位鐘子期，不久便死了。之后就有了流傳千古的動人故事：俞伯牙摔琴謝知音。

偉大始于發憤，不朽成于孤獨。任何偉大的成就，都應該是一座孤峰。太行山上的一座孤峰，也就成了鮮為人知的琴臺。

我常常登上孤峰，去看雪，去聽雨，披著黃昏的風，或者戴著深秋的月，在那孤峰之上徘徊。我想聽師曠的琴聲，我也想聽俞伯牙的琴聲，但我聽到的卻只是風聲，雨聲，疏疏的雪花匝地之聲。孤峰琴臺看上去也很平常，似乎與太行山可比肩的山峰沒有多大不同，但因為心里有了師曠與俞伯牙在此彈琴的傳說，或者是后人借了師曠與俞伯牙的聲名以張揚自家門前的峰巒的心，因為賦予了非同尋常的文化內涵與生命，孤峰不孤，成了太行山的一個奇觀，那春天的風，夏天的雷，秋的的雨，冬天的雪，與落葉，與蟲鳴鳥鳴，則將一座孤峰熱鬧成了一曲曲交響，那么動聽，那么讓人動心又動情。

雖然我謂之小品，但畢竟在太行山上。八百里太行，太富贍了。就那么一個小品，也叢生著許多傳說和故事，讓人面對一座孤峰，感慨不已，贊嘆不已。

傳說王莽在戰爭的間隙，也常常到這里來彈琴，以抒發他難酬的改革之志，和郁悶的文化情懷。也太難得了。作為革命者，他不想失敗，但他不得不失敗。那惆悵，又有誰能品度呢？

王莽嶺有許多關于王莽和劉秀的故事，大都在褒劉貶王。這就有了一個矛盾。既然貶斥王莽，為什么又以王莽之名冠以太行山最典型的風景區呢？而且這個冠名并非今日，而是在不知道什么歷史時期。

而且在我心里，也多是貶王莽的，因為小時候看舞臺上的《王莽趕劉秀》，王莽一臉白堊，就像曹操，就像秦檜和潘仁美，是個大奸臣。

但最近讀了美國著名學者，終身哲學教授普利策獎和自由勛章獲得者威爾·杜蘭特，用了五十年時間完成的11卷2000余萬字的《世界文明史》，其中有《東方的遺產》一卷。在那卷《東方的遺產》中，杜蘭特稱王莽是“中國哲學家皇帝”。

自秦始皇始，中國皇帝有多少，可稱得上“中國哲學家皇帝”還有誰呢？大概也算得千古一帝吧？威爾·杜蘭特說，“王莽是一個很有建樹的士大夫，一個文學贊助者，一個對朋友和窮人仗義疏財的巨富。他篡位之后，環侍其左右的皆是文學、科學和哲學方面的飽學之士。他把土地收歸國有，將其平均分給農民，并且取消奴婢制度。像漢武帝一樣，他也試圖通過平準的辦法來控制物價。他規定以低息向私人企業發放貸款。那些因為他的改革而利益受損的集團，陰謀要聯合起來將其推翻。這些人得到了水旱災害和夷狄人入侵的幫助。富裕的劉氏宗室帶頭反叛，殺死王莽，廢除他制定的法律。一切又都恢復舊制了。”

哦，如果是這樣，那就難怪民間把最能夠代表太行山風光的峰巒叫王莽嶺了！

盡管有很多貶王莽的故事，但細細品閱，那許多看似貶斥王莽的故事中潛在的感情多傾向于王莽。所涉及到王莽的地方，大都貶中有褒，琴臺也是。把王莽與師曠，與俞伯牙，放在一個琴臺上，可見人們所褒王莽的用意之深。勝者王，敗者寇。誰能改變這個事實？好在有“匆以成敗論英雄”這樣一句話，多少能給人一點安慰。觸動普通人的利益容易，觸動士大夫的利益難。王莽并非愚到連這一點也不懂。但他從小就是個孝子，是一個讀書人，他的內心深處有著自己民族文化的根柢和源淵，有著中國知識分子的文化良知與擔當。他的心是平民的，他的情懷是平民的。由于他失敗后的那段歷史太長，四百年的歷史給他抹了一臉白堊。冤了兩千多年。

他是人間一縷最孤獨的冤魂。誰又能理解他安慰他呢？

他只好搖搖頭，自己爬上那個琴臺去彈琴。

我徜徉于孤峰琴臺，聽到肖似琴聲的風聲，雨聲，蟲兒唧唧，鳥兒啁啾，我懷疑那就是王莽的琴聲，都是他王莽對歷史的傾訴。

東漢末年最著名的女文學家、音樂演奏家，在歷史和書法方面也很有建樹的蔡文姬，史書稱她“博學而有才辨，又妙于音律”，曾被匈奴左賢王納為王妃，居南匈奴12年后，回到洛陽，回首往事，無限悲傷，便把自己曲折的經歷和辛酸融于文學，寫出驚世的《胡笳十八拍》。但是，人世間又有幾個人能夠聽懂她和理解她的《胡笳十八拍》呢？

據說，蔡文姬無耐之際 只好背著她的古琴登上孤峰，攀上琴臺，以琴與師曠對話，以琴與伯牙談心。

山花盛開，時鳥停飛，百獸不散，都陶醉在她的琴聲之中。

然而，蔡文姬卻哭了，不過只是無聲而泣。

那是琴聲，那是琴心，與天與地與山與水的共鳴。

有人告訴我說，只要你屏息去聽，一定可以聽到蔡文姬的琴聲悠揚，帶著風聲，雨聲，放著悲聲，成為歷史的簫聲。

這就是太行山，這就是王莽嶺，一座孤峰，一個琴臺，一個最容易觸動感情的地方。

那一天，我獨自站在那座琴臺之上。先是落日晚照，繼而是月明星稀。茫茫云海，霜冷長空，我似乎真的聽到了琴聲。沒有哀傷，沒有幽怨。像一場雨春，酥酥地落在山野。那山，那峰，那八百里太行，似乎就是一張偌大的古琴，一張待操的古琴。