洛可可風(fēng)格對(duì)民國家具影響動(dòng)因探究

陳炳睿?鄒媛媛

摘 要：民國家具作為社會(huì)轉(zhuǎn)型，中西方文化交融時(shí)期的產(chǎn)物，是一種獨(dú)具特色的中國家具。在諸多對(duì)其影響的流派中，洛可可風(fēng)格是民國家具中融合最多、作品最協(xié)調(diào)的風(fēng)格。本文從民國家具實(shí)例來剖析洛可可風(fēng)格對(duì)民國家具產(chǎn)生影響并協(xié)調(diào)融合的動(dòng)因。

關(guān)鍵詞：民國家具;洛可可風(fēng)格;家具風(fēng)格;影響動(dòng)因

民國家具主要指從20世紀(jì)初葉，辛亥革命推翻帝制，到新中國成立期間所生產(chǎn)制作的家具。在這短暫卻動(dòng)蕩的30多年里，中國傳統(tǒng)文化受到了外來文化的猛烈沖擊，家具作為藝術(shù)與技術(shù)的交叉，在這段時(shí)間里顯示出了獨(dú)特的風(fēng)格特色。洛可可風(fēng)格作為民國家具中應(yīng)用最多、中西融合最協(xié)調(diào)的風(fēng)格，其所應(yīng)用的顏色、材質(zhì)、紋樣與中國幾千年來的傳統(tǒng)家具大相徑庭。[1]而這卻在極短的時(shí)間里被用戶接納，催生出相對(duì)成熟的技術(shù)并和中國傳統(tǒng)家具的特色相互交融、和諧共生，其背后的原因值得我們探究。

1 顏色上的影響動(dòng)因

色彩是塑造家具產(chǎn)品形態(tài)特征的重要媒介，[2]中國傳統(tǒng)家具主要以暗紅色為主。其原因有三：一是中國傳統(tǒng)家具多使用木材為基材，且從明清以來多使用以紅木、紫檀、黃花梨為代表的硬木，主要顯示出的顏色則相對(duì)應(yīng)多為暗紅色、紫紅色和黃色;二是因?yàn)橹袊怨乓詠矶家约t為喜、以白為喪，認(rèn)為紅色是吉祥喜慶的顏色;三是因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)家具大多數(shù)采用髹漆或是打蠟的方式進(jìn)行表面處理，致使本就偏紅的硬木家具表面更加紅潤，呈現(xiàn)暗紅色。而洛可可風(fēng)格偏好的亮白色、淡粉色等鮮艷的淺色系在民國家具上開始得到了逐步的體現(xiàn)，其最顯著的特點(diǎn)是首次使用大面積的白色、牙黃色作為家具的主要顏色。如圖1所示的民國時(shí)期靠背椅，通體以白漆噴飾，并且以大面積的卷草舒花、渦卷、弧形等紋樣進(jìn)行裝飾，是一件受洛可可風(fēng)格影響較為明顯的家具。

其轉(zhuǎn)變的主要原因，一方面是家具用材的豐富，很多傳入的西式風(fēng)格的家具都是采用櫸木、柚木等白木制作的，色調(diào)整體較淺;另一方面是噴涂工藝的發(fā)展給予了人們更豐富的色彩選擇。材料的豐富和技術(shù)的發(fā)展對(duì)人們的習(xí)慣和審美取向產(chǎn)生了一定的影響。

2 造型上的影響動(dòng)因

受到洛可可柔和曲線美感的影響，能看出民國家具整體的曲線有很明顯的圓潤優(yōu)美傾向，如果說明代圈椅是以線來構(gòu)成家具的體的話，民國家具的曲線則是體現(xiàn)在家具的各個(gè)面上，包括裝飾面上的曲線以及家具側(cè)面呈現(xiàn)的傾斜曲線等。以腿部造型為例，受到洛可可風(fēng)格中“牝鹿腿”，即通常被稱為“三彎腿”的一種“S”形家具腿的影響，民國時(shí)期的家具腿和支柱主要有方錐式、紡錘式、凹槽式、圓柱式、螺旋式等上百種式樣。而足的形狀幾乎直接承襲了洛可可風(fēng)格的貓腳式、獸爪式、獸爪抓球式、渦卷式等式。如圖2所示的民國海派紅木靠背椅，靠背上以花草葉蔓為裝飾，優(yōu)美的“S”形腿與獸爪抓球式足完美結(jié)合，靠背細(xì)部的連接部件則是中國傳統(tǒng)如意頭“C”形結(jié)構(gòu)與洛可可風(fēng)格貝殼搭腦組合構(gòu)成的，整件作品中西合璧，洛可可風(fēng)格與中國傳統(tǒng)元素結(jié)合運(yùn)用得當(dāng)。如圖3的民國海派紅木邊柜，柜體上半部分與這一時(shí)期的梳妝臺(tái)很相似，中間是鑲嵌上去的瓷磚，色調(diào)清新優(yōu)雅，在兩個(gè)小立柜上雕刻有卷草紋與貝殼紋。柜體下半部分的抽屜上同樣刻有卷草紋，腿為S形，足為貓腳式，腿、足形狀給人輕盈可愛的感覺，這樣的組合同時(shí)也被稱作“貓腿式”，是英國洛可可風(fēng)格安妮女王式的經(jīng)典腿足形式。

這些風(fēng)格迥異的元素成功融合背后的動(dòng)因大致有以下幾種：一是歷史上曲線的廣泛運(yùn)用奠定了歷史基礎(chǔ)。中國歷史上的傳統(tǒng)家具不乏對(duì)曲線的使用，如唐代的月牙凳、元代的交椅、明代家具的圈椅都廣泛運(yùn)用了形態(tài)豐富的曲線。二是清代家具的造型特征的延續(xù)是直接動(dòng)因。清代家具的腿足形式隨著裝飾的繁多花樣逐漸豐富起來，出現(xiàn)了內(nèi)勾腳、外勾腳、內(nèi)翻馬蹄、外翻馬蹄、搭葉、虎豆等幾十種，這些形式在民國時(shí)期都得到了繼承和發(fā)展。曲線豐富的特征給予了洛可可風(fēng)格充足的融入空間。三是機(jī)械加工的方式被引進(jìn)到了家具制造業(yè)中。其突出表現(xiàn)在腿爪的制作上，可以很明顯地察覺到機(jī)械加工的車、鏇、鉆等的痕跡，給予了本土大批量制造的條件。[3]

3 種類功能上影響動(dòng)因

民國時(shí)期，家居生活的重心從客廳逐漸向臥房偏移，出現(xiàn)了成套的家具，如臥房家具、客廳家具、辦公家具、餐廳家具等等。[4]成套家具雖然顏色上依舊受到西方古典家具的影響，主要以胡桃色、深棕色為主，[5]但在功能上受到洛可可風(fēng)格的影響，更注重舒適性、實(shí)用性和生活的趣味性。這類功能上的改變動(dòng)因，最主要的是由于外來文化的強(qiáng)烈沖擊和新式材料的廣泛應(yīng)用。例如，玻璃和水銀鏡子在家具上的大量應(yīng)用，使得大衣柜、梳妝臺(tái)等櫥柜類家具在功能上有了新的突破，也逐漸成了民國家具中的主項(xiàng)。[6]此外，西方人口的流入，大量“洋建筑”的興建也給民國家具帶來了新的樣本。同時(shí)，為了破除一些陳舊的思想，也為了適應(yīng)新時(shí)代的潮流，在中華民國政府的大力推動(dòng)下，外來的起居環(huán)境給人們帶來了全新的生活理念，家具設(shè)計(jì)的思路也隨之發(fā)生改變。

4 結(jié)語

民國家具是在民國時(shí)期動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中孕育而生的，戰(zhàn)火的蔓延與政局的動(dòng)蕩，呈現(xiàn)在家具上則展現(xiàn)出的是東西方文化一次又一次激烈的碰撞。第二次工業(yè)革命使人類的勞動(dòng)模式更加豐富，同時(shí)促進(jìn)了家具工業(yè)化水平的提高;交通更加便利快捷，擴(kuò)大了人們的活動(dòng)范圍，加強(qiáng)了不同地域之間的交流，同時(shí)也帶來了資本的擴(kuò)張和侵略，外來商品不斷涌入中國市場;各種西式風(fēng)格在全球化的背景下順勢東漸，中國家具“崇禮”的審美觀也逐漸西化，[7]而洛可可風(fēng)格以其溫婉秀麗的特質(zhì)和曲線化的造型受到了人們的青睞。為了迎合這種改變，從清朝后期就有跡可循的中西融合傾向在家具上越來越多地被展示出來，融合了西方的藝術(shù)風(fēng)格形成了今天所說的民國家具，并在“破舊迎新”的民國時(shí)期迅速得到了普及和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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