京歌《梨花頌》的演唱分析及思考

摘 要：京歌，是融入京劇元素的現代歌曲，不僅包含著大量的京劇元素，也含有許多現代歌曲的特性。京歌是對京劇的創新，也是對現代歌曲的充實。《梨花頌》是京歌中的典型代表，加入了梅派的唱腔特色，整首作品纏綿蘊藉，氣勢恢宏。本文就以《梨花頌》為研究對象，分析該首作品的藝術特色以及對京劇藝術發展的思考。

關鍵詞：京歌;《梨花頌》;藝術特色

1 京劇與京歌

京劇，是一門極其嚴謹的文化藝術。在唱腔、舞臺表演、人物妝容、鑼鼓伴奏等方面都經過了許多藝術家的長期實踐。

京劇藝術強調程式化，其四項基本功：唱、念、做、打，是每個京劇演員必備的基本素質。其行當劃分是根據人物的年齡、性格、身份進行嚴格劃分的，分別是生、旦、凈、丑。在唱腔方面，也分為真嗓、假嗓、喊嗓、吊嗓等。

京歌，則是吸取了京劇元素，并運用現代音樂作曲技法寫作的新音樂形式。它沒有京劇的嚴謹與程式化，是對京劇的改革與創新。在伴奏、配器方面，京歌加入了西洋樂器，但仍然強調板眼，使得歌曲節奏性強，旋律流暢;在唱方面，京歌既吸收了京劇的唱腔特色，也參考了現今科學的發聲方法，使聲音更加大氣、優美。

京劇與京歌都是時代的藝術產物。在不同時期，京劇也進行了不同的改革，例如新中國成立以后，《智取威虎山》《紅燈記》等現代京劇，推動了革命事業的發展，成為當時人民群眾的精神支柱。而現今，隨著科學技術的發展，人們的精神文化在不斷豐富，新興的娛樂產業如雨后春筍般涌現，快餐文化逐漸占領市場，傳統京劇已滿足不了人民群眾的精神需求。因此，為了滿足大眾審美，為了被大眾所接受，京劇再一次進行了改革創新，京歌由此誕生。這種通俗易懂、曲目短小精湛的新形式一出來，就抓住了人們的眼球，再加上許多詞曲作者和歌唱家們的共同努力，更多的優秀作品開始面向觀眾，例如《梨花頌》《故鄉是北京》等，引起了人們的關注，逐漸在社會各界傳唱開來。

2 《梨花頌》的創作背景

大型交響京劇《大唐貴妃》是近代京劇重要的豐碑，它取材于20世紀20年代的著名劇目《太真外傳》，同時參照了洪升的《長生殿》、白樸的《梧桐雨》、白居易的《長恨歌》等經典作品，凝聚了現今文藝工作者的智慧。這部作品主要描述的是唐玄宗李隆基和貴妃楊玉環之間凄美的愛情故事。京歌《梨花頌》是該劇的主題曲，由翁思再作詞，楊乃林作曲。《梨花頌》在《大唐貴妃》中總共出現3次，這3場分別是《序幕》《魂斷馬嵬》《蓬萊相會》。《梨花頌》的反復出現，不僅使劇情前后呼應，緊扣主題，而且讓情感再一次升華。

3 《梨花頌》的作品分析

京歌《梨花頌》是一首一部曲式的作品，A宮民族調式，共51個小節，非方整性結構。

1～8小節為前奏部分，分為兩個樂句。旋律流暢自然，氣勢恢宏，凸顯出了楊玉環高貴大氣的形象，為整曲作鋪墊。

9～46小節為本曲主體部分，共7個樂句。前兩個樂句“梨花開春帶雨”和“梨花落春入泥”為平行樂句，同頭換尾，節奏平緩大氣，既描繪了故事發生的場景，也為最后的悲劇結果烘托氣氛。主體部分是按照中國音樂特有的起承轉合來創作的，在短短的幾句歌詞中就將故事交代清楚，讓人久久回味。作品中大量運用裝飾音，不僅使唱腔更加婉轉動聽，也讓情感更加細膩豐富。整體的旋律線條自然流動，與歌詞的搭配恰到好處，朗朗上口。

47～51小節為尾聲部分，與前奏部分互相呼應，升華主題，完美終止留給人們無限遐想。

在表現京劇作品的過程中，咬字吐字是非常講究的，《梨花頌》當然也不例外。首先，咬字咬的是字的字頭，也就是我們通常所說的聲母，但是在演唱《梨花頌》的過程中，咬字的口型變化不能夸張，這樣才能符合人物形象的氣質——大氣優雅的貴妃形象。例如“梨花開，春帶雨”中的“開”“春”等字都屬于開口音，這就需要演唱者在演唱過程中多加注意。其次，吐字吐的是字的元音，在一字長音，一字多音的情況下，我們要延長字的元音，音有多長，元音就要延長多長，這樣才能保證吐字清晰。例如“道他君王情也癡”中的“也”字屬于一字多音的情況，我們就要延長它的元音“e”（也，ye）。最后，我們的歌唱是由造字和造聲兩大部分組合而成的，就像老話常說的“字正腔圓”，咬字要正，行腔要圓。現今的聲樂表演者多少都是接觸過一些西方美聲唱法的，在京歌的演唱過程中，我們也需要借鑒這種西洋唱法。在打開喉嚨的基礎上，要把自己的發聲樂器想象成一個小管子的樂器，讓聲音位置更靠前，掛住頭腔，字在氣上換。

4 對京歌的思考

京劇是中華民族璀璨的瑰寶，在漫長的歷史長河中閃閃發光，被人們所喜愛。但是隨著時代的進步，更多的藝術文化接踵而來，使得京劇藝術漸漸走向低谷，直到京歌的產生才讓京劇再次回歸到大家的視線中。

京歌旋律優美，歌詞簡單易懂，它既有京劇藝術獨特的韻味與魄力，也有現代歌曲朗朗上口的魅力。著名京劇表演藝術家尚長榮先生曾經說過：“音樂無國界，任何藝術形式都是相通的，融會貫通才是生命力。”傳統與新潮的結合，不僅沒有讓京劇處于不倫不類的尷尬地步，反而使兩者碰撞出了新的火花，推動了京劇藝術的創新與發展。當代年輕人要想把中華民族優秀的傳統文化——京劇，傳承與發揚下去，京歌無疑是一種不錯的選擇。這種新穎的形式，不僅使京劇藝術再次呈現出勃勃的生機，而且推動了傳統文化在年輕一輩中的影響力，讓我們再次領略到了京劇藝術獨有的魅力。

作者簡介：解珊妮（1994—），女，浙江臺州人，碩士研究生在讀，研究方向：音樂。