《滾核桃》與《芬克組曲》的演奏姿勢與鼓槌握法對比研究

摘 要：打擊樂是一門看似簡單，其實是很需要鉆研的一門打擊樂類音樂學科。山西文化底蘊豐富，山西人民根據其特點創造出很多豐富多彩的民間藝術形式。其中最具有代表性的是太原鑼鼓、絳州鼓樂、威風鑼鼓，它們都是傳統打擊鼓樂。本文對山西曲目《滾核桃》和《芬克組曲》的演奏技巧在練習中應該注意的問題進行了對比性的闡述，并對這些技巧的音樂表現力進行了概括性的描述，希望演奏者在兩首曲目的練習過程中有所借鑒。

關鍵詞：《滾核桃》;《芬克組曲》;對比闡述;演奏技巧

1 演奏姿勢的對比

演奏《滾核桃》與《芬克組曲》演奏姿勢的對比。《滾核桃》是絳州鼓樂最具有代表性的作品之一，它的演奏姿勢為站立。演奏者全身放松，雙腳要與肩同寬，腰挺起，肩膀放松，大臂自然下垂，小臂自然抬起。兩手持槌自然地放在離鼓面大約3厘米處。鼓的高度最好與肚臍相等，平穩放好，準備演奏。

《芬克組曲》是西洋打擊樂器小軍鼓的曲目，它的演奏姿勢分為兩種，一種為站姿，一種為坐姿。站姿與《滾核桃》的站姿基本相同，但在小軍鼓站姿演奏中，有一種工具叫作背帶，可以用背帶將鼓掛在腰部進行演奏，這種站姿演奏通常多用于軍樂隊在進行中演奏，及行進軍鼓演奏。坐姿也與站姿要求相同。兩者在演奏姿勢中唯一不同的是演奏《滾核桃》時只可用站姿，演奏小軍鼓時可站也可坐。

2 鼓槌握法的對比

演奏《滾核桃》與《芬克組曲》鼓槌握法的對比。鼓槌的握法有傳統式、對稱式、直腕式3種。在講持槌方法前，首先要先找一個手與鼓槌的接觸點，也稱為支點。無論是民打鼓槌還是西打鼓槌，我們首先要將鼓槌分為3等份，手持槌的位置大約在鼓槌尾端的1/3處。而為什么將它定為持槌的支點？實驗證明，用拇指和食指放松地握住此處，抬起并自然放松地下落，會發現握住這個點下落時彈跳的數量最多，說明此處的彈跳和平衡感是最好的。

第一，《滾核桃》屬于民族打擊樂曲目，在演奏時需用直腕式握槌法，也稱立腕式、相對式。用拇指的第一關節內側和食指的第一關節與第二關節中間處握住鼓槌的支點，其余三指自然彎曲放松地握住鼓槌，但不能發力握死鼓槌，起到保護和支撐的作用即可，兩手相同。雙手握住鼓槌時需要兩手心相對，大拇指朝上，敲擊時兩手分開的夾角大約在30度。這種握槌法在西洋打擊樂中很少用到，多用于民族打擊樂器。發力時要保證鼓槌在倆手指間可以放松地上下移動，但不能掉槌。在直腕式握槌法中，食指要超出大拇指一點，這樣可以很好地把大拇指、食指、中指的力量結合起來，所以在民族鼓槌握法中也稱三指握槌。在直腕式的握法中，容易出現大拇指的位置超過食指的位置且食指呈現伸展狀態，這些都是比較容易出錯的地方，在練習中需多加注意。這種握槌法在西洋打擊樂中很少用到，多用于民族打擊樂器。而現如今在流行打擊樂中爵士鼓的敲擊上，運用直腕式握法的也居多。

第二，《芬克組曲》是小軍鼓的一本曲目。在演奏時可用對稱式握法也可用傳統式握法。對稱式又稱扣腕式，用拇指的第一關節內側和食指的第一關節處握住鼓槌的支點，或者是食指的第二關節處，其余三指自然彎曲，放松地握住鼓槌，與直腕式相同，不能發力握死鼓槌，起到保護和支撐的作用即可。兩手相同，握槌時手心朝下，使其呈現扣腕形式且對稱。對稱式握法槌頭相對，兩手分開的夾角要小于90度，大于45度，其余與直腕式相同。在對稱式的握法中，容易出現食指的位置超過拇指的位置且食指呈現伸展狀態，還有拇指已不在鼓槌的側面而是在鼓槌的下面，這些都是比較容易出錯的地方，也是與直腕式不同的地方。在演奏《芬克組曲》時還可以用傳統式握法，傳統式握法的左手是用虎口握住鼓槌的支點處，完后拇指自然地搭在食指的第二關節處，使之用虎口和兩指夾住鼓槌，保證鼓槌的穩定敲擊;之后無名指與小指自然彎曲，放在鼓槌的下方，用無名指和小指拖住鼓槌;最后，中指跟隨食指自然彎曲，但不接觸鼓槌。現如今還有一種是把食指和中指伸展，使之基本與鼓槌平行的握法，這種傳統式的握法多用于軍樂隊行進軍鼓中，其目的就是達到整齊統一的效果。傳統式的右手與對稱式相同。在傳統式握法中，握槌時兩手分開的角度要大于90度，這便是現如今廣泛應用的傳統式握法。民族類打擊樂器多用于直腕式握槌法，直腕式在敲擊中可以很好地控制鼓槌，敲擊出力量，尤其在山西絳州鼓樂中以力量和花敲干打為主的演奏中，直腕式是最適合的握槌方法。西洋打擊樂器多用于對稱式和傳統式。

3 結語

隨著音樂的發展，樂曲的概念不斷更新，對音色的要求也是多種多樣，在民族打擊樂的發展中也是如此，樂曲作品不斷出現新的演奏方式，技術也要不斷地更新。在演奏中不單單是敲擊鼓皮，在新時代的作品中有好多是用鼓槌去敲擊鼓邊，而且方式多樣，有重音的撕邊，還有許多兩槌相擊的，這也是向西方學習的，但在學習中也有不同的創新與改變，所以現在形成了多種多樣的演奏技巧與方法。本文對民族與西洋的創新打擊樂演奏技巧作出對比，希望能與其他學習打擊樂者共勉。

參考文獻：

[1] 王滿.實用打擊樂演奏入門[M].安徽文藝出版社，2010.

[2] 張建強.小鼓如是說·小鼓理論研究與建構[M].中國戲劇出版社，2012.

作者簡介：馬巖（1990—），女，山東煙臺人，碩士研究生，北京戲曲藝術職業學院教師，研究方向：民族打擊樂。