數字技術在文化遺產保護與傳承中的兩面性分析

孫明陽?劉凌

摘 要：目前，數字技術在文化遺產的保護與傳承中成為了研究焦點。本文從科學的角度分析了數字技術在文化遺產保護與傳承中的問題，為文化遺產的數字化保護提供風險預判，為文化遺產的數字化傳播與利用提供參考借鑒。

關鍵詞：數字技術;文化遺產;風險;可靠性

0 引言

文化遺產是世界各國經過歷史積淀遺留下的具有一定歷史價值、藝術價值和科學價值的文物和遺跡。文化遺產的保護與傳承面臨自然因素的侵蝕和人工因素的破壞，同時科學技術的迅速更迭為文化遺產的保護與傳承帶來了新的保護方式和呈現方式。關于文化遺產保護與傳播的新技術的應用成為了中外各行各業探索的重點。[1]

1 文化遺產的數字化保護與傳承

文化遺產的數字化，就是“采用數字采集、數字存儲、數字處理、數字展示、數字傳播等數字化技術將文化遺產轉換、再現、復原成可共享、可再生的數字形態，并以新的視角加以解讀，以新的方式加以保存，以新的需求加以利用”。[2]數字化保護分為三步：第一，建立文化遺產數字化數據庫，采集、存儲并整理實物資料、文字資料、圖片資料和影像資料等;第二，構建文化遺產數字化模型庫，搭建各類文化遺產虛擬模型和虛擬場景;第三，搭建文化資產數字平臺，利用互聯網技術、全息影像技術和虛擬現實技術等，建立數字博物館等數字媒介以展示數字（文化）遺產。[3]

2 數字技術在文化遺產保護與傳承中的兩面性

2.1 正面性

（1）保存技術的先進性。數字技術是一種十分有效且比較合適的保護方式，可以使部分文化遺產免受來自自然或人為因素的破壞。

（2）保存內容的真實性。數字技術在一定程度上能夠真實反映和記錄文化遺產的歷史軌跡，相對真實地呈現文化遺產的實際情況。保持和還原文化遺產的歷史面貌是關鍵，真實性是文化遺產保護與傳承的前提。

（3）保存方式的持久性。數字技術是一種不斷升級完善的技術手段，從版本的角度看，可以從1.0版發展出n個版本，保存方式可以從線下到線上。

2.2 負面性

（1）保存條件的局限性。數字技術的承載媒介是電子產品，而電子產品有一定的使用壽命。在文化遺產數字化保存后，如果沒有妥善保管數據，可能會遺失數據資料，從而帶來重大損失，后果嚴重。

（2）保存內容的失實性。文化遺產的記錄方式是被動的，記錄的內容存在一定的失實。一方面是傳承人自身提供信息的準確性和科學性，另一方面是記錄方式的可操作性，即數據的人為剪輯處理中，篡改造假概率較大，此類例子時有發生（如Adobe Photoshop圖像合成或Adobe VoCo聲音合成等）。此外，由于年代久遠、跨國文化導致認知錯誤等，數字技術造成的篡改往往難以辨識。

如圖1，在Flóra Borsi的《時間旅行》中，人們很難快速識別出哪位人物是利用技術合成進去的，原因是受到了以下干擾：第一，色彩干擾;第二，膚色干擾;第三，時間跨度干擾。如果了解時代背景、人物關系等相關信息，可以辨別圖像真偽。因此，某些經過技術處理的“歷史照片”的可靠性存疑。文化遺產的影音資料同樣有被編輯處理的可能性，年代久遠的歷史資料的準確性、歷史性和真實性面臨嚴重挑戰。

（3）保存方式的時效性。科技發展日新月異，存儲設備不斷更新換代，軟盤、可擦寫光盤已經成為歷史。因此，人們應該清楚地意識到數字技術的局限性，不可以完全依賴數字技術。

3 結語

當今世界，以新技術，尤其是數字技術為中心的文化遺產保護與傳承成為了重點研究方向，但是科技手段存在風險，過度依賴會產生嚴重不良后果。本文重點分析了數字技術在文化遺產的保護與傳承中的正、負兩面性，關注技術的安全問題，建議加強文化遺產保護與傳承中的數字技術監督管理環節，確保數字技術的規范使用，為各類文化遺產的保護與傳承提供有力的監管保障，使文化遺產得到良好的保護與傳承。

參考文獻：

[1] 譚必勇，張瑩.中外非物質文化遺產數字化保護研究[J].圖書與情報，2011（4）：7-11.

[2] 王耀希.民族文化遺產數字化[M].人民出版社，2009.

[3] 姜申，吳瓊.新媒體展示中的傳播交互性探索——以數字化敦煌洞窟為例[J].中國傳媒科技，2013（16）：128.

作者簡介：孫明陽（1977—），男，吉林人，博士，講師，研究方向：產品設計。

劉凌（1981—），女，吉林人，碩士，講師，研究方向：服裝設計。