工筆花鳥圖案在湘繡作品中的運用

陳阿平

摘 要：湘繡是一門歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝，主要以花鳥、人物、走獸、風(fēng)景為創(chuàng)作題材，其中工筆花鳥圖案是湘繡作品中最常見的一種題材。文章主要闡述、分析中國工筆花鳥圖案的藝術(shù)特點和湘繡作品中工筆花鳥圖案的運用。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥圖案;湘繡;針法

湘繡在發(fā)展過程中，由于受到不同歷史時期的經(jīng)濟、文化的沖擊，它的題材也在不停地發(fā)生轉(zhuǎn)變。最開始，湘繡僅限于自繡自用，主要用來滿足生活的需要，其圖案來自生活中常見的一些景物，后來，發(fā)展到以中國畫、油畫、水彩畫、裝飾畫等為藍本，主要以花鳥、人物、走獸、風(fēng)景等為創(chuàng)作題材。其中，湘繡工筆花鳥圖案是湘繡題材里最值得驕傲的部分，也是湘繡作品中最具有代表性的題材之一。

一、工筆花鳥圖案在湘繡中的藝術(shù)特點

（一）工筆花鳥圖案的特點

中國工筆花鳥畫歷史悠久，在中國傳統(tǒng)繪畫文化中占有非常重要的地位。中國工筆花鳥畫在長久的演變發(fā)展過程中，依然保持著獨特的藝術(shù)特色和文化底蘊，有其獨到的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式。工筆花鳥畫是運用線條和神韻意境記錄自然的一種表現(xiàn)形式，有別于其他的畫種，其線條、構(gòu)圖以及色彩等方面都展示出獨特的形式美感，展現(xiàn)出工筆花鳥畫新的藝術(shù)風(fēng)貌。

工筆花鳥圖案最主要的特點就是能夠表達人的思想情感，通過了解大自然中花鳥魚蟲的特點，然后進行研究與創(chuàng)作，把思想情懷寄托在通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來的花鳥圖案中，體現(xiàn)出人與自然之間的聯(lián)系。由于工筆花鳥圖案是一種比較質(zhì)樸、自然的素材，能夠滿足人的心理審美需求，它獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以表達人們對美好生活的向往和追求，中國工筆花鳥圖案題材在湘繡作品中廣泛運用，對湘繡的傳承和發(fā)展具有極其重要的意義。

（二）湘繡的特點

湘繡起源于湖南民間刺繡，有精湛的刺繡技藝，具有鮮明的湘楚文化特點，與蘇繡、粵繡、蜀繡并稱為中國“四大名繡”。湘繡以硬緞、軟緞、純絲、透明紗等不同材質(zhì)的面料為刺繡底料，以顏色豐富的絲絨線進行刺繡，可謂“有色皆備”。湘繡的劈絲技藝高超，可將絲線分為極細的一絲，甚至細于頭發(fā)絲，有“平繡、織繡、網(wǎng)繡、扭繡、結(jié)繡”五種繡法，到現(xiàn)在為止，發(fā)展出80多種針法，其中摻針是湘繡最基礎(chǔ)的針法，“鬅毛針”是湘繡獨有的針法。

湘繡最突出的藝術(shù)特點是融入了繪畫藝術(shù)風(fēng)格。湘繡以畫稿為藍本，根據(jù)畫稿原有的物象進行再創(chuàng)作，其構(gòu)圖嚴謹，色彩鮮明，針法靈活多變，具有豐富的表現(xiàn)力，繡制出來的形象生動逼真，體積感強烈，能夠保留畫稿本來的筆墨與神韻，達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，使繡品具有濃郁的感染力，享有“繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽。

二、工筆花鳥圖案在湘繡作品中的運用

（一）內(nèi)容的選擇

工筆花鳥圖案題材作為湘繡的傳統(tǒng)繡稿，題材內(nèi)容不同，刺繡針法也會不同。評價一幅湘繡作品的好壞，繡制者的刺繡技藝固然很重要，但繡稿的選擇也是相當(dāng)重要的。按照不同花鳥圖案靈活采用合適的刺繡針法和顏色相應(yīng)的絲線，帶給觀賞者獨特的藝術(shù)審美效果和視覺享受，滿足人們的藝術(shù)審美需求。

湘繡作品中最具特色的是“圖必有意，意必吉祥”的語言表達和設(shè)計思想。花與鳥都是生命的象征，花的靜與鳥的動構(gòu)成了自然界最美的畫面，所以人們巧妙地以各類花、鳥、魚、蟲等為創(chuàng)作源泉，記錄自己的所見所感，將生命精神寄托于花鳥圖案中，通過諧音、比擬、雙關(guān)、象征等手法，創(chuàng)作出很多象征美滿吉祥的花鳥圖案，并通過刺繡繡制成形神具備、生動活潑的花鳥圖案。

中國工筆花鳥畫作為湘繡的傳統(tǒng)題材，是以大自然中的花鳥魚蟲為對象，與人們的生活緊密相連，有其獨特的精神內(nèi)涵。中國工筆花鳥畫一般選擇帶有吉祥寓意的花鳥為創(chuàng)作對象，將自然界中的植物與飛鳥結(jié)合在一起，組合成一幅完整的畫面，每幅作品都有特殊的象征意義和美好寓意。比如：牡丹象征富貴、繁榮，在工筆花鳥畫中，一般與山雞或者綬帶鳥畫在一起，有富貴大吉的寓意;荷花象征和諧、純潔，一般與鴛鴦畫在一起，有和和美美的寓意;梅、蘭、竹、菊“四君子”象征人格品性，有品德高尚的寓意;桃子象征健康長壽;鳳凰象征夫妻和睦等。

傳統(tǒng)湘繡作品中工筆花鳥類題材作品居多，湘繡發(fā)展至今，工筆花鳥圖案仍深受大眾的喜歡。工筆花鳥刺繡圖案構(gòu)圖嚴謹，工藝精美，形象生動，寓意吉祥，通過服裝、生活日用品、壁掛、屏風(fēng)等不同的表現(xiàn)形式融入人們的生活中，使中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材得以傳承和繼續(xù)進步。

（二）刺繡針法的運用

湘繡素有“以針代筆，以線潤色”的說法，將繪畫與刺繡兩種不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出更有特色的藝術(shù)品。繡制者以工筆花鳥圖案為藍本，通過靈活運用湘繡刺繡技藝，以針、線為載體，結(jié)合繪畫知識，對工筆花鳥圖案進行繡制與再塑造，完美地表現(xiàn)出繪畫作品中物象的神態(tài)、氣韻。繡制工筆花鳥圖案常用針法主要有摻針、齊邊針、游針、毛針、混針。

1.摻針

摻針是湘繡最基礎(chǔ)的一種針法，也是繡制工筆花鳥圖案最常用的一種針法。著名湘繡史學(xué)家李湘樹先生曾說：“湘繡摻針是最善于打扮花姿鳥態(tài)的。”摻針的繡法是針腳需參差不齊、長短不一，起針和落針需在兩針腳的中間，針腳需隱藏在線的下面，使顏色互相摻和，達到顏色過渡自然的效果。凡是有色彩明暗關(guān)系變化的物象一般都用摻針來摻色。

2.齊邊針

齊邊針是用來繡制物象的邊緣輪廓的一種針法。繡制時需要從邊緣起針，起針針腳要整齊，與輪廓線保持一致，向內(nèi)落針時要參差不齊，以便接色。常用來繡制輪廓清晰的葉片、花瓣等邊緣。

3.游針

游針是根據(jù)物象的結(jié)構(gòu)走勢運針，針腳要平正，不可歪斜，轉(zhuǎn)折之處針腳不宜過長，以接摻針轉(zhuǎn)色，使之接順序相互連貫。一般用來繡制有轉(zhuǎn)折的物象，比如樹干、掌狀葉片等。

4.毛針

毛針一般用來繡制鳥類的毛發(fā)。一般先從鳥的頭部起針，針路要根據(jù)鳥的毛發(fā)長勢走，不能絮亂，針腳要有長有短，可稍有交叉。

5.混針

混針一般用來繡制顏色較豐富的物象。先將基本顏色鋪繡好，然后再用相應(yīng)的色線一層層混色進去。在混色繡制的時候，絲線要細。

三、湘繡工筆花鳥圖案的

藝術(shù)特點

湘繡作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，是時代發(fā)展的重要標志。湘繡在不同的歷史時期下，受文化和經(jīng)濟等外部因素的影響，顯現(xiàn)出不同的時代特征和藝術(shù)特點。

湘繡是在蘇繡的影響下，逐漸以民間刺繡為題材轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾袊嫗轭}材，其中以工筆花鳥圖案題材為主。隨著湘繡技藝的進步 ，其對工筆花鳥圖案中的形象和意境能夠刻畫得更加生動逼真，色彩銜接更為自然，變化更加微妙，整體風(fēng)格更加細膩，更加突顯出刺繡技藝的精湛。湘繡不僅是對畫稿的臨摹，更是另一種表現(xiàn)形式的提升。湘繡絲線固有的肌理感和光澤感能夠呈現(xiàn)出繪畫所達不到的藝術(shù)效果，能夠使花鳥圖案更具有立體質(zhì)感和層次感，使畫面更加生動。工筆花鳥圖案的繡制是非常考驗刺繡者技藝水平的，平、齊、密、凈、短、活、光、亮是對繡品最基本的工藝質(zhì)量要求。

湘繡工筆花鳥圖案的藝術(shù)魅力在于繪畫與刺繡的完美結(jié)合。將傳統(tǒng)工筆花鳥圖案融入刺繡藝術(shù)中，刺繡者熟練運用刺繡針法，對其進行藝術(shù)再創(chuàng)作，使作品具有筆墨畫的韻味，而且使圖案更加形象、立體、真實，達到特殊的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出獨特的刺繡藝術(shù)風(fēng)格，同時也展現(xiàn)出湘繡高超的技藝水平。

四、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展需要，現(xiàn)代人們的思想觀念和審美水平的不斷更新、提高，中國工筆畫中的花鳥圖案題材以其獨特的藝術(shù)形式被廣泛應(yīng)用到湘繡中，中國傳統(tǒng)文化與湘繡的傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合，使得湘繡更具傳統(tǒng)的氣息和韻味，彰顯出湘繡獨特的藝術(shù)魅力和獨特的地域特色。

參考文獻：

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作者單位：

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院