奇跡中的奇跡

孟倩倩

【摘 要】《玩偶之家》中的男主人公海爾茂一直是多數(shù)戲劇評(píng)論家所批判的人物，一致認(rèn)為他是男權(quán)形象的代表，是一個(gè)徹頭徹尾的“偽君子”。海爾茂真的如此不堪嗎？如果僅僅是從一個(gè)片面角度去把握海爾茂的人物形象必然不妥。劇作的主要目的是寫(xiě)人，這里的人是指一個(gè)完整的、活生生的人。當(dāng)我們?cè)俣妊凶x劇本，重新認(rèn)識(shí)人物之后，才能夠認(rèn)識(shí)一個(gè)完整的、立體的海爾茂。

【關(guān)鍵詞】海爾茂;娜拉;戲劇行動(dòng);人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J834?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0010-02

在一部戲劇作品中，最能打動(dòng)觀眾的是人，劇作的主要目的也是寫(xiě)人，這一點(diǎn)在易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇《玩偶之家》中也不例外。雖然該作品被定義為社會(huì)問(wèn)題劇，但是終歸還是回歸到寫(xiě)人這一主題上來(lái)。

與劇中的其他人物相比較，男主人公海爾茂一直是多數(shù)戲劇評(píng)論家所批判的人物，一致認(rèn)為他是維護(hù)男權(quán)形象的代表，更有人給海爾茂扣上“偽君子”的稱(chēng)呼，筆者對(duì)此并不否認(rèn)，因?yàn)檎呛柮苯訉?dǎo)致了娜拉最后離家出走的結(jié)局。但是，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，劇中的海爾茂之所以成為娜拉悲劇的直接造成者，并不僅僅是因?yàn)楹柮陨淼脑颉Ｒ撞飞趧≈锌卦V了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，海爾茂又何嘗不是社會(huì)的一個(gè)犧牲品？相較最后從“玩偶”中掙脫出來(lái)的娜拉而言，孤獨(dú)的海爾茂還是沉浸在自我迷失的泥沼中，這才是最悲劇的人物，也最值得我們同情的。在此，筆者以劇中的情節(jié)發(fā)展為線(xiàn)索來(lái)對(duì)劇中的男主人公海爾茂進(jìn)行分析。

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，海爾茂算是一個(gè)成功人士：有一份體面的工作，有一個(gè)漂亮的妻子，還有三個(gè)可愛(ài)的孩子。海爾茂之所以能夠擁有今天的成功，可想而知，他是一個(gè)積極上進(jìn)的人。

海爾茂生活在資本主義萌芽的年代，人們固有的陳舊思想正在接受著新思潮地沖擊。如果不能使自己足夠優(yōu)秀就很難適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，就會(huì)淪落為：像劇中的為尋求一份填飽肚子的工作而不惜一切代價(jià)的柯洛克斯泰們，或者是千里迢迢來(lái)登門(mén)求職的林丹太太們。而海爾茂之所以能出類(lèi)拔萃，那是因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)勤奮上進(jìn)的人。這一點(diǎn)在第一幕中娜拉與林丹太太的談話(huà)中也有例證：

“我們結(jié)婚以后，他拼命地工作，忙得要死。你知道，為了要多點(diǎn)收入，各種各樣的額外工作他都得做，起早熬夜不休息。日子長(zhǎng)了他支持不住，害起重病來(lái)了。”

以上可以清楚地看出海爾茂是一個(gè)有責(zé)任心且積極上進(jìn)的人，他為了養(yǎng)家而拼命工作以犧牲自己的身體健康為代價(jià)。從娜拉的這段話(huà)中我們也得知了另一個(gè)重要的信息：八年前海爾茂生病的原因是操勞過(guò)度。究其目的，他還是為了給娜拉、給整個(gè)家庭更好的生活。試問(wèn)，一個(gè)為了自己心愛(ài)的女人為了家庭的幸福而奔波的海爾茂，在往后的二百多年中卻一直被看成是自私虛偽的代表，這樣說(shuō)來(lái)，未免對(duì)海爾茂太欠公平。

再看第三幕中，娜拉為了拖住海爾茂不去看信箱要求海爾茂一直陪著自己，并且提出：

“今天晚上你得把時(shí)間都給我，別的事一件都不許做，連筆都不許動(dòng)一動(dòng)”。

可見(jiàn)，在平時(shí)的生活中，海爾茂分給娜拉的時(shí)間并不多。即便是下班后，也是在書(shū)房中繼續(xù)忙工作的事情，這也是海爾茂能夠從一個(gè)小小的律師到合資股份銀行經(jīng)理的最重要原因。在那個(gè)金錢(qián)崇拜，利欲熏心的社會(huì)背景下，海爾茂沒(méi)有強(qiáng)大的社會(huì)關(guān)系和背景，更沒(méi)有雄厚的資本，卻能爬到一個(gè)令人羨慕的職位，可見(jiàn)，海爾茂是一個(gè)非常有能力且善于處理社會(huì)關(guān)系的人。

不能否認(rèn)，海爾茂性格中也有冷酷的一面，用娜拉的話(huà)說(shuō)是“心眼小”的一面。這一點(diǎn)主要表現(xiàn)在對(duì)待柯洛克斯泰的態(tài)度上。不因別的，只因柯洛克斯泰老是隨便亂叫他的小名，雖然他們有大學(xué)同學(xué)的交情在，但海爾茂還是一心要辭退他。所以，他只能用“狠”手段辭退他，一方面報(bào)了過(guò)去之仇，另一方面也解了后顧之憂(yōu)。與其說(shuō)這是海爾茂的小心眼，不如說(shuō)這是海爾茂的一種自我保護(hù)，因?yàn)楹柮軌虻玫浇裉斓穆毼皇怯蒙鼡Q來(lái)的。他不能因?yàn)橐粋€(gè)名譽(yù)不好、且對(duì)自己未來(lái)沒(méi)有幫助的柯洛克斯泰讓自己的名譽(yù)和地位受到半點(diǎn)威脅。所以，他很果斷地不念舊情，不顧及娜拉的勸告辭退了柯洛克斯泰以自保。

他之所以這樣做的深層原因，也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境所致，一旦你做錯(cuò)一次事情，就意味著永遠(yuǎn)沒(méi)有翻身的機(jī)會(huì)。柯洛克斯泰的悲劇現(xiàn)狀正是最好的說(shuō)明，因?yàn)橹暗摹靶y子”所以后面的路就全被堵住了，社會(huì)不會(huì)給他恢復(fù)自己名譽(yù)重新做人的機(jī)會(huì)。海爾茂是個(gè)熟諳生活的人，他對(duì)這一切看得比誰(shuí)都清楚，如此，他的“小心眼”也是可以理解的了。

如果只是來(lái)用“小心眼”來(lái)定義海爾茂整個(gè)人物形象的話(huà)顯然是片面的，因?yàn)檫@只是他對(duì)外人的態(tài)度。在對(duì)于他的妻子娜拉的感情上來(lái)說(shuō)，海爾茂恰恰是一個(gè)大方的、愿意為愛(ài)付出的丈夫。

他對(duì)娜拉并非只停留在對(duì)一個(gè)“玩偶”的喜歡層面。他們結(jié)婚長(zhǎng)達(dá)八年之久，而且在這八年之中他們的感情一直都是穩(wěn)定而融洽的，并且有了三個(gè)愛(ài)情的結(jié)晶，他們之間甚至連爭(zhēng)吵都沒(méi)有過(guò)。如果沒(méi)有真正愛(ài)情的維系，不可能有這么美好的婚姻。更何況劇本還有一個(gè)愛(ài)情伺機(jī)者——阮克醫(yī)生。阮克醫(yī)生對(duì)于娜拉的愛(ài)同娜拉和海爾茂之間的愛(ài)情一樣長(zhǎng)久，娜拉也明白阮克醫(yī)生每天都到自己家里來(lái)的原因。正是因?yàn)楹柮瘜?duì)娜拉一直都有感情的付出，才沒(méi)有讓阮克醫(yī)生得逞的機(jī)會(huì)。縱然在清醒過(guò)來(lái)的娜拉看來(lái)那些“小鳥(niǎo)兒”“小松鼠”“小鴿子”的昵稱(chēng)是因?yàn)楹柮瘺](méi)有把她當(dāng)成一個(gè)真真正正的妻子看待，但是在過(guò)去的八年中娜拉是享受著海爾茂對(duì)她的這份寵愛(ài)的，但凡娜拉有一點(diǎn)反對(duì)之意，那么我們?cè)陂_(kāi)場(chǎng)也不會(huì)聽(tīng)到海爾茂對(duì)娜拉的昵稱(chēng)了。娜拉成為一個(gè)“泥娃娃老婆”，也意味著她自身是享受這種情感的。如果說(shuō)他們的婚姻是畸形的，這也不是海爾茂一個(gè)人的錯(cuò)。

相反，海爾茂一直是依從、包容、寵愛(ài)著娜拉的，給她生活費(fèi)、允許她撒嬌任性、教她跳舞、毫不猶豫地答應(yīng)幫助她的同學(xué)林丹太太……雖然偶有嚴(yán)厲，但是也會(huì)很快笑對(duì)娜拉，原諒她的小過(guò)錯(cuò)……這些完全是一個(gè)有胸懷的男人才能做到的事情。

說(shuō)到這里，不得不提到劇本的第三幕，也就是故事的高潮之處。當(dāng)海爾茂得知了八年前的真相之后，并沒(méi)有制造一個(gè)“奇跡”給娜拉，而是做出了相反的行動(dòng)：他瘋了一般破口大罵娜拉是“偽君子”“犯罪的人”“下賤女人”等。那一刻的海爾茂不僅對(duì)于娜拉來(lái)說(shuō)是陌生的，甚至對(duì)于我們觀眾來(lái)說(shuō)也是難以置信的。海爾茂人物性格的突然變化，頓時(shí)激發(fā)出了娜拉潛在的人物性格，所以推動(dòng)了兩個(gè)人物之間經(jīng)典的“坐下來(lái)談一談”這場(chǎng)戲的生成。在這場(chǎng)戲中：海爾茂爆發(fā)，娜拉變成雄辯家。同樣是變化，海爾茂卻成了“自私虛偽”的代名詞，而娜拉則成了女權(quán)解放的領(lǐng)軍人物。蕭伯納為此還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了《有婦女氣質(zhì)的婦女》來(lái)贊揚(yáng)娜拉的獨(dú)立。甚至是在中國(guó)，娜拉也成為一個(gè)英雄式的人物，而海爾茂得到的除了罵名什么都沒(méi)有。

但從這一場(chǎng)戲的表面來(lái)分析，海爾茂確實(shí)是一個(gè)應(yīng)該受到批判的人物。一直以君子形象出現(xiàn)的海爾茂在得知了娜拉偽造簽字這一真相后頓時(shí)變得毫無(wú)擔(dān)當(dāng)，并且開(kāi)始埋怨娜拉：

“你把我的幸福全都葬送了。我的前途也讓你斷送了”

然而，當(dāng)柯洛克斯泰把借據(jù)歸還以后，海爾茂又開(kāi)始恢復(fù)到之前的樣子。從他性格的前后瞬間變化中來(lái)看，海爾茂確實(shí)是一個(gè)虛偽的人。就像當(dāng)時(shí)的社會(huì)不允許人們犯下一點(diǎn)錯(cuò)誤一樣，不論海爾茂在戲的結(jié)尾處如何對(duì)娜拉認(rèn)錯(cuò)甚至是放下架子請(qǐng)她留下來(lái)，愿意在娜拉拋棄他之后還要寄錢(qián)給她……他在觀眾心中的形象都再也無(wú)法挽回了，只能永遠(yuǎn)掙扎在人們的唾罵中。

如果我們從人物的內(nèi)在動(dòng)機(jī)來(lái)看，海爾茂在當(dāng)時(shí)的情境之下對(duì)待娜拉的行動(dòng)其實(shí)是可以被理解的。正所謂“唯愛(ài)之切，痛恨之深”，海爾茂是個(gè)極其看重前途和名譽(yù)的人，而自己辛苦掙來(lái)的大好前程即將毀在心愛(ài)的人手里，這突如其來(lái)的矛盾沖突讓他怒火中燒。眼前的娜拉正是他爆發(fā)的載體，他把一腔怒火不顧形象地發(fā)泄出來(lái)的那一刻，才證明海爾茂是一個(gè)完整的人，不是一個(gè)只會(huì)哄著娜拉逗笑的模范丈夫，也不是一個(gè)只知道往上爬的工作狂。但他爆發(fā)的內(nèi)在動(dòng)機(jī)不是責(zé)怪娜拉，而是擔(dān)心自己的前途。風(fēng)雨過(guò)后，海爾茂還不知道自己做錯(cuò)了什么的時(shí)候，娜拉“砰”的一聲關(guān)門(mén)離去，剩下孤獨(dú)的海爾茂還在迷茫中呼喊著娜拉的名字。難道那一刻的海爾茂不值得我們同情嗎？

易卜生在《關(guān)于一出當(dāng)代悲劇的札記》中這樣寫(xiě)道：“有兩種精神法律，兩種良心，一種是男人用的，另一種是女人用的。他們互不了解……”由此可以看出，海爾茂和娜拉之間缺乏的是一種相互的了解，而并不是海爾茂一個(gè)人的過(guò)錯(cuò)。

和劇中所有人物相比，海爾茂是最成功的，但是他的結(jié)局卻是最不幸的。在戲的開(kāi)端看似最窘迫的林丹丹太太和柯洛克斯泰在戲的結(jié)尾處卻收獲了愛(ài)情，重新找到了生活的意義;阮克醫(yī)生雖然沒(méi)有再出現(xiàn)，通過(guò)放到信箱帶有黑十字的名片這一細(xì)節(jié)可以得知他即將走向死亡，死亡雖是不幸，但是相對(duì)于醫(yī)生來(lái)說(shuō)病態(tài)茍且而活，死亡恰是一種解脫;娜拉最終看清了現(xiàn)實(shí)，擺脫了“泥娃娃”的束縛，開(kāi)始成為一個(gè)真正的人重新踏上生活的征途。當(dāng)所有人都向著新生活奔去的時(shí)候，唯有海爾茂還被剩在了原地，替當(dāng)時(shí)社會(huì)上所有的海爾茂們背負(fù)著罵名，千古罪人一樣在呼喊著奇跡的到來(lái)。

當(dāng)所有人把注意力都集中在“娜拉出走之后”的生活的時(shí)候，我們不妨來(lái)想象一下“海爾茂在沒(méi)有了娜拉之后”的生活。

愛(ài)情和事業(yè)是證明海爾茂成功的重要方面，也是他最得意之處。然而，現(xiàn)在娜拉離開(kāi)了，也就意味著海爾茂丟掉了愛(ài)情。筆者認(rèn)為，娜拉離開(kāi)以后的生活是不必?fù)?dān)心的，因?yàn)槟壤耆邆洫?dú)立生存的能力。應(yīng)該被擔(dān)心的反而是失去了愛(ài)情后的海爾茂，八年的習(xí)慣性生活從此完全被打亂。面對(duì)空蕩蕩的房間海爾茂如何承受這空虛？娜拉留下來(lái)的三個(gè)孩子他是否可以應(yīng)付得了？來(lái)自社會(huì)的輿論必定會(huì)威脅到他的榮譽(yù)，海爾茂還能夠順利當(dāng)上銀行經(jīng)理嗎？一系列的問(wèn)題擺在海爾茂面前，也許到最后，海爾茂會(huì)變得一無(wú)所有，甚至連柯洛克斯泰都不如。

以上只是對(duì)海爾茂的生活所做的設(shè)想，從樂(lè)觀的角度考慮，海爾茂是一個(gè)非常有能力的人，也許他會(huì)有一個(gè)更好的未來(lái)。再次回歸到易卜生的劇本中，結(jié)尾處海爾茂的臺(tái)詞中作者寫(xiě)下了這樣的文字：

“她走了。（心里閃出一個(gè)新的希望）啊！奇跡中的奇跡——”

“奇跡中的奇跡”，這個(gè)海爾茂心中閃出的新希望，同時(shí)也是觀眾心中的希望。故事在娜拉的關(guān)門(mén)聲中結(jié)束，留下一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)尾。其實(shí)，當(dāng)海爾茂心中有新希望閃出的時(shí)候，說(shuō)明他已經(jīng)理解了娜拉所說(shuō)的奇跡，在不久的將來(lái)，他們會(huì)像真正的夫妻一樣重新生活在一起！奇跡中的奇跡真的會(huì)出現(xiàn)！