淺議音樂(lè)語(yǔ)言與攝影畫面的融合

賀圓

【摘 要】音樂(lè)藝術(shù)與攝影藝術(shù)雖然屬于不同的藝術(shù)類型，但兩者之間有著許多共同點(diǎn)，攝影中的點(diǎn)、線、面與音樂(lè)中的音符、旋律、和聲是相互對(duì)應(yīng)的，二者是相通的。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)語(yǔ)言;攝影畫面;融合

中圖分類號(hào)：J6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0040-01

任何一門藝術(shù)都含有它自身的語(yǔ)言，音樂(lè)藝術(shù)與攝影藝術(shù)雖然屬于不同的藝術(shù)類型，攝影在平面中展開(kāi)是二維空間，音樂(lè)走在時(shí)間的軌跡上是第四維空間，但兩者之間有著許多共同點(diǎn)，攝影中的點(diǎn)、線、面與音樂(lè)中的音符、旋律、和聲是相互對(duì)應(yīng)的，二者是相通的。

一、音符與影像上的點(diǎn)

點(diǎn)是組成畫面的基礎(chǔ)，猶如音符是組成旋律的最小單位。無(wú)論是一個(gè)音符或一個(gè)點(diǎn)都無(wú)法構(gòu)成作品，幾個(gè)音符才能構(gòu)成音樂(lè)的動(dòng)機(jī)，并展開(kāi)樂(lè)句、樂(lè)段和旋律。一個(gè)點(diǎn)也無(wú)法構(gòu)成畫面，多點(diǎn)連接才能構(gòu)成線條和形體。

點(diǎn)能在畫面中起到趣味中心的作用。在相同的景物中尋求不同的趣味中心，如在風(fēng)景建筑之中發(fā)現(xiàn)有意義的人物、水中的行船、天空的行云、林中的飛鳥(niǎo)，等等。這就如同音符，在五線譜形成的過(guò)程中，最初它們不僅表示音高也表示音長(zhǎng)，后來(lái)隨著音樂(lè)的發(fā)展和豐富，規(guī)定的節(jié)奏產(chǎn)生后，逐漸加上符干和符尾，以表示節(jié)奏。不同的音符代表不同的長(zhǎng)度。節(jié)奏、旋律、和聲等是離不開(kāi)生命的表現(xiàn)，它們是具有豐富內(nèi)容的統(tǒng)一，形式中每一個(gè)點(diǎn)、線、色、形、音、韻，都表現(xiàn)著內(nèi)容的意義、情感、價(jià)值。

二、旋律與線條

旋律是一條動(dòng)態(tài)的線，它必須貫通、順暢、和諧，達(dá)到音樂(lè)塑造美、表現(xiàn)客觀事物以及傳情達(dá)意的效果。同時(shí)，旋律還可以模擬、表現(xiàn)人的情緒情感活動(dòng)狀態(tài)，使人在生理、心理上對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生共鳴。

（一）持續(xù)音與地平線。影像中的直線和地平線如音樂(lè)中平穩(wěn)的持續(xù)音。直線和地平線是風(fēng)景建筑攝影中不可避免的要素。水平的直線給人以平靜徐緩或沉重的感覺(jué)，在水平橫向坐標(biāo)上，它只有一個(gè)因素，所以它可以是一個(gè)延續(xù)的單音，也可以是一個(gè)略有波動(dòng)而平穩(wěn)的長(zhǎng)音。根據(jù)它在整個(gè)圖像中的相對(duì)長(zhǎng)度定以時(shí)值，線條越粗位置越靠下音頻越低，反之線條越細(xì)位置越靠上音頻越高。如果畫面上直線傾斜則產(chǎn)生上下力度的變化。

（二）千變?nèi)f化的旋律與曲線。在音樂(lè)中，旋律的運(yùn)用有許多不同的情況，一般而言，如果作品中出現(xiàn)變化多端的景物、跳躍的動(dòng)作、激動(dòng)不安的情緒時(shí)，旋律線會(huì)起伏跌宕，伴隨著音量;如果作品表現(xiàn)寧?kù)o、優(yōu)雅、舒緩、平和的情景或氣氛時(shí)，旋律線會(huì)微微波動(dòng)，多伴隨著中等的音量。如約翰施特勞斯創(chuàng)作的《藍(lán)色的多瑙河》，主題如同波浪式的起伏曲線，影像中的曲線是千變?nèi)f化的，可以演繹為優(yōu)美的旋律。

在攝影中，曲線的運(yùn)用更是比比皆是。如攝影家克里斯汀斯托布拍攝的經(jīng)典之作《圣賽芙韓教堂》，在這幅作品中，教堂內(nèi)部的雙回廊順著優(yōu)美的曲線，圍繞祭壇魚貫而出，錯(cuò)落有致地落入人們的視線。流暢的旋律感如音樂(lè)一般隱隱傳來(lái)，圣潔空靈，這樣的建筑內(nèi)部拍攝無(wú)疑是視覺(jué)上的完美享受。

（三）音階與對(duì)角線。攝影中的對(duì)角線打破了平穩(wěn)，呈現(xiàn)戲劇性的張力。音階的進(jìn)行類似對(duì)角線和斜線，具有自然的動(dòng)態(tài)感，給人一種推動(dòng)的張力，對(duì)角線和斜線可以演繹為速度不同的上行或下行音階，它的傾斜角度越龐大速度越快，且力度變化也越大。在拍攝風(fēng)光建筑作品時(shí)，如果使用對(duì)角線的構(gòu)圖，可以使建筑具有更多的縱深和空間感。

三、和聲與面

作為時(shí)間藝術(shù)的音樂(lè)，同時(shí)也在空間發(fā)展著。因此，我們就有了兩個(gè)方向的層次和結(jié)構(gòu)概念，一是在縱向上同時(shí)發(fā)聲的各種音符和旋律，猶如攝影畫面中的前景、中景和背景一樣，二是橫向連續(xù)進(jìn)行著的旋律在起承轉(zhuǎn)合展開(kāi)，擔(dān)任橫的方向的功能。

和聲在音樂(lè)中構(gòu)成色彩的變化，是音樂(lè)中的動(dòng)人之處，和聲將音樂(lè)色彩化并將旋律線條擴(kuò)展成一個(gè)立體化的空間。同時(shí)，調(diào)性的轉(zhuǎn)換、力度的強(qiáng)弱以及色彩的變換在攝影中展現(xiàn)出一種色彩和影調(diào)的關(guān)系，成為攝影中賞心悅目的亮點(diǎn)。如法國(guó)攝影師盧克德拉哈亞拍攝的《科索沃醫(yī)院》便是一個(gè)經(jīng)典的范例。灑滿陽(yáng)光的病房里，一對(duì)士兵正在向身負(fù)重傷的戰(zhàn)友作最后的話別，其中一個(gè)人已經(jīng)難過(guò)得扶窗痛哭起來(lái)，場(chǎng)面悲傷感人。斜射的陽(yáng)光令靜靜坐在病房墻邊的醫(yī)生非常顯眼，也為這樣的悲痛場(chǎng)面增添了冷靜理智的色彩，使照片在更為客觀的立場(chǎng)上表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。這是1993年戰(zhàn)火彌漫的薩拉熱窩前線，科索沃醫(yī)院真實(shí)的一幕。

西方很多音樂(lè)家強(qiáng)調(diào)音樂(lè)調(diào)性及和聲中的色彩，比如俄羅斯作曲家斯克里亞賓，他的“火之詩(shī)”交響樂(lè)就運(yùn)用了色彩背景，隨著樂(lè)曲的情境將光色投在舞臺(tái)背景上。法國(guó)印象派大師德彪西、拉威爾十分強(qiáng)調(diào)音樂(lè)和聲的色彩，這和當(dāng)時(shí)法國(guó)的印象派繪畫大師莫奈、梵高等人在繪畫上豐富的點(diǎn)彩是相呼應(yīng)的。中國(guó)唐代詩(shī)人王維的詩(shī)是“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，攝影作品也應(yīng)該做到“畫中有樂(lè)，樂(lè)中有畫”，成為無(wú)聲之樂(lè)，用色彩造勢(shì)，烘托氣氛。

無(wú)論音樂(lè)藝術(shù)還是攝影藝術(shù)，藝術(shù)的形式越來(lái)越趨于一種整體，不同藝術(shù)形式會(huì)在不同的作品中通過(guò)聯(lián)覺(jué)的途徑給欣賞者帶來(lái)美感體驗(yàn)，而音樂(lè)藝術(shù)和攝影藝術(shù)有很大的相通性，對(duì)于以后不同門類藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)和比較研究有很大的借鑒意義。