《現在去見你》：韓式愛情的敘事性表達

崔文婷 (渭南師范學院，陜西 渭南 714000)

一、《現在去見你》背景概述

(一)韓國愛情電影整體發展態勢

韓國影視文化產業發達，開創了“韓劇”王朝。從量級看，韓劇與美劇的受眾群體基本包含了世界影視創作市場的兩大份額。而在韓國影視文化創作中，愛情題材的劇集更是其最為突出的文化產品代表。無論是連續劇還是電影，韓國影視創作人對愛情題材的節奏把握已經到了登峰造極的地步。2017年評分較高的愛情電影僅有7部，2018年則僅有5部，相比于20部高分電視劇的產出，韓國愛情電影制作可以說是相當匱乏了，但也正是這種慢進度，才磨出了《現在去見你》這樣的好電影。

(二)《現在去見你》故事與電影

《現在去見你》是孫藝珍自《假如愛有天意》《我腦中的橡皮擦》之后，時隔14年的新作，同樣定位為愛情電影，孫藝珍與15年前拍攝《假如愛有天意》時的容貌相比并沒有太大歲月的痕跡，但是演技上則有了更為成熟的提升。無論是重返人間時的記憶空白，還是回憶起一切時的奮不顧身，都是渾然天成，永遠帶著純真的臉上，當其身為妻子、母親時，自帶的光環就更加讓人感動。

《現在去見你》從故事來看，無非就是一個穿越主題的愛情電影。但是韓國導演最擅長的恰恰就是將我們認為再尋常不過的東西不斷對折改變形態，形成新的印象與感動。本片中主要的人物形象不算太多，除了男女主角、兒子之外，給觀眾留下最深印象的也就是男主的朋友——洪久大叔了。洪久是男主的同學，曾經在男主讀書期間建議男主喜歡一個女孩子不能太主動，致使最后男女主角竟然差一點就錯過了。韓國電影中的男二總是這樣有趣又腦回路清晰。比如《與神同行》中的男二Actor，就是扮演了這樣的有趣又老是阻撓故事情節正常發展的角色。但《現在去見你》的洪久并不是一個只制造喜劇效果的角色，后來，孩子需要父親陪著去跑步的時候，他作為朋友，頂替了男主去做了他不可能完成的事情。雖然最后還是男主自己完成的挑戰，但這種替朋友陪伴小孩的故事，也從側面補充了電影的陽光屬性，使得一部拍雨天的電影，更加具備立體感和共情作用。

二、韓式愛情電影的敘事模式

(一)情節發展模式

情節發展是電影最常用的敘事模式，韓國愛情電影中最普遍的就是設定好故事框架，利用結構來拉動故事情節發展。借助情節發展來講故事，更能調動觀眾的情緒，在完整的故事情節面前，觀眾會時而被逗笑，時而被感動，時而被驚嚇，時而替主角擔心。

利用故事情節發展來進行故事敘述，能省略大部分的解釋，就好比《現在去見你》的導演不用解釋為什么男主要隱瞞妻子“復活”的事實，因為觀眾根據劇情知道妻子在現實的世界中早已死去，如果“復活”被人得知，一來會使其他人受到驚嚇，二來也會增加妻子的危險，所以，情節發展敘事模式，可以合理化很多故事情節。

(二)大團圓模式

就愛情故事而言，大部分的觀眾都是期望有一個大團圓結局的，所以很多導演也在利用這種觀眾心理，從一開始會制造很多羈絆，讓男女主角無法相愛或者不斷錯過。韓式愛情故事很多也是以大團圓作為結尾的，比如著名的《我的野蠻女友》就是用一個喜劇男友來為一個悲傷的野蠻女友療傷最后兩人大團圓結局的故事。我們看《我的野蠻女友》的時候不會去思考故事的老套，也不會去回味現實中有沒有這樣的野蠻女友，相反，我們會沉浸在男女主角的日常愛情中，女主霸道男主軟弱，女主心痛男主寬慰，導演用這樣的電影來告訴我們，愛情中總會有一個不公平的開始，但愛情的天平不會永遠傾斜，到了愛盛滿心的時候，就會迎來大團圓結局。

回歸到《現在去見你》，我們惋惜沒有所謂的大團圓結局，但正是這種不同，才顯出其獨特的觀賞價值之所在。《現在去見你》的結局使用的是另一種敘事手法，這種手法由于效果新奇，近年來也逐漸被認可和應用，但國內的使用仍不太成熟，需要導演與編劇再多加揣摩。

(三)空間模式

從空間上看，現代韓國愛情電影基本都是屬于都市言情電影類型，所有的故事情節基本也都是發生在城市這樣的環境中，哪怕是去到鄉下，韓國這樣的發達國家也沒有像中國這樣的“鄉村愛情”。故事環境的穩定也就導致了文化環境與思維環境的穩定，一個故事發生在濟州島，那我們就能從韓國農村的角度去看問題，而發生在首爾，我們就會從大都市的角度看情節。不同的空間環境，可以給予觀眾各種不同的背景預設。

《現在去見你》的空間環境比較普通，就是發生在一個三口之家的故事，這種媽媽去世，小孩還在上小學，爸爸要當媽媽照顧孩子，又要賺錢養家的故事背景，我們理所當然會理解爸爸的艱難與孩子的可憐，為后面媽媽的“重生”做了很好的鋪墊。

三、《現在去見你》的敘事性表達

(一)故事的時空感

作為穿越類型題材，《現在去見你》有一種典型的時空錯亂感。尤其是在片頭看到女主去世的視頻，我們會感覺女主怎么一出現就去世了，難道這是一部鬼神題材電影？但是片頭的童話故事給了我們一個伏筆，就是在天國與人間之間，存在一個云國，這個云國是所有去世的人暫時會去的地方，一旦雨季到來他們就可以來到人間探訪思念的親人，但是必須在雨季結束之前離開，否則就會永遠離開前往天國。這個故事是女主講給兒子聽的，但是女主去世后，兒子一直堅信媽媽說的童話故事是真的，一直期盼雨季的到來，所以，雨季也就成為本電影的核心天氣題材。

本片中的時空感不僅僅是來自女主的兩重穿越：第一重是從過去穿越到現在，第二重是從現在穿越回過去。而且貫穿全片的還有男主的回憶，是男女主角過去相愛的故事與現在親昵的生活之間的來回切換造成的另一種時空感。所以，充分利用時空感來說故事給了影片一種高級的感覺，相當于在常規的敘事環境中不斷加入倒敘的手法，來豐富故事的曲折性與感知力。

而影片中有兩個副線人物作為男女主角愛情故事的見證者，也不斷在烘托著這種時空感的效果。其一是影片中可愛的兒子智浩，其二是爸爸讀書時的伙伴洪久。兒子是爸媽愛情的結晶，但是本片中智浩卻是媽媽去世的病因，因為分娩時落下的病根，導致她去世。但兒子一直堅信媽媽會在雨季的時候回來，所以每天早上爸爸出去上早班，他就躲到媽媽的衣柜里聞著媽媽的味道，希望可以讓自己不要因為長大而忘記媽媽。兒子一直堅信的“雨季事實”后來真的變成了事實，媽媽回來了，就好像是為了應驗智浩的預言，為了完成媽媽的承諾一樣。所以智浩既是時空的分界線，也是媽媽穿越的牽引線。

(二)童話般的愛情

我們看《現在去見你》的時候都在為宇鎮與秀雅年輕時候的戀情著急，仿佛兩個人就像童話故事里的人物一般，單純而不諳世事。宇鎮喜歡女孩子，就想盡辦法表現自己，卻自卑得連約秀雅見面都要找一個一聽就覺得是胡說八道的借口——向秀雅要回畢業時候被她拿走了的那支“很貴的”筆。兩個人見面，宇鎮也是打扮成一個不倫不類的大男孩，但是我們知道這種打扮正是因為太想要給女孩子一種“大人的樣子”、一種可以依靠的感覺，才做出的非理智決定，當然啦，也是洪久大叔給的“高端品位”建議。我們看到宇鎮在雨中追公交車，拼了力氣最終追上了，上了車就只問了一句“我能給你寫信嗎”，我們不覺為之心顫，自己期盼過多年的愛情的模樣，可不就是這樣的純天然無污染嗎？宇鎮在片中還有兩次這樣跑過，一次是后來在兒子智浩的運動會上，由于年輕時運動技能受損，所以最后休克了。另一次就是故事的結尾，他知道妻子要走了，他拼了命去追，一直喊著“等一下，再等一下”，但是最終還是追不上了。

兩個好看的人，就像童話故事里的王子和公主一樣，歷盡千辛萬苦才在一起，最終卻無法抵抗命運的不公平，我們卻無法埋怨命運，因為命運給了秀雅一次重生的選擇，只不過秀雅選擇了愛情，選擇了“現在去見你們”。

(三)韓式愛情的奮不顧身

《現在去見你》這個題目說的不僅僅是秀雅在雨季結束的時候就要穿越回去八年前跟宇鎮見面相愛，更多的，說的是秀雅的心情。“現在去見你”就是離開雨季，離開這里，回到起點，而回到起點我不是選擇離開，而是繼續去見你，哪怕我知道結局，哪怕我知道自己會死去，但是，為了愛情為了家，我愿意奮不顧身。

我們知道，愛情里從來都不是單方面的付出就能有結果的，如果宇鎮不是那么愛著秀雅，甚至在妻子去世后，生活過得混亂不堪，精神萎靡不振的情況下，臨出門前還要親吻妻子的照片，這種由愛情衍生出來的習慣已經形成了一種生活方式，如同吃飯穿衣一般，深深烙印在了宇鎮的心上。所以，秀雅回來之后，宇鎮害怕極了，不是害怕穿越過來鬼神不似的妻子，而是害怕自己和兒子的異樣會驚醒妻子的回憶，嚇走妻子，所以他小心謹慎。甚至在秀雅睡著之后，他會輕輕撫摸秀雅的臉龐，感知秀雅的呼吸，生怕秀雅像上次一樣，突然就離開，他更害怕，她這次離開，就再也不會回來了。所以，這種對于愛情伴侶的珍惜和疼愛慢慢感動了秀雅，在聽著宇鎮講述過去二人的珍貴瞬間的時候，慢慢喜歡并愛上了眼前的宇鎮，甚至后來順應兒子的要求，和宇鎮睡到了一個房間。在偶然的家庭掃除中，秀雅終于發現了自己的一個秘密，原來自己真的是穿越過來的宇鎮的妻子，而且兩個人真的非常恩愛，穿越回去之后的自己跟宇鎮結婚生子，并記錄了這些珍貴的瞬間。所以，瞬時間恢復記憶的秀雅在面對兒子和老公之時，就更加珍惜和寵愛了。在得知一切之后的秀雅本可以選擇穿越回去之后不去見宇鎮，但是她根本舍不得這份愛情與親情，所以，在離開的時候奮不顧身地選擇了“現在去見你”。

奮不顧身是我們對愛情的美好愿景，所有觀眾都希望遇見一份奮不顧身的愛情，不論是遇到一個奮不顧身愛自己的人，還是遇到一個值得自己奮不顧身去沉醉和珍惜的對象。所以，作為愛情電影，《現在去見你》從奮不顧身的角度出發，就比較好刻畫人物形象。畢竟世間萬物與生命相比，都顯得微不足道，而愛情相較于生命，有心人就只會選擇自己心愛之人，而忘卻生命的力量，這也正是人類的偉大之處。借由“奮不顧身”來敘事，重心明確，具有極強的價值導向性，比較符合韓式愛情電影的敘事風格。

韓式愛情電影最看重感人戲碼，《現在去見你》就充滿了各種感人的淚點，有男女主角之間的愛情故事，也有父子、母子親情，還有朋友之情。這些感人戲碼最終也成為其故事中敘事性表達的一部分。作為純愛電影，孫藝珍為影片的故事推進提供了一種成熟女性的優雅與從容，無論是年少還是長大之后的秀雅，都顯得非常淡定。雖然明明喜歡宇鎮，卻要裝作很隨意的樣子，這樣就導致了兩人之間的愛情故事曲折而感傷。所以，我們借助韓式愛情中的敘事性表達，重點是應當重新打磨自己的故事思路，愛情電影不一定就非得出眾、非得故事新穎，有時候，一個俗套的故事，一種全新的演繹方法，出來的可能就是完全不一樣的味道和結果了。