中西方電影中女性形象建構(gòu)對比分析

夏增亮 (蘭州工業(yè)學(xué)院 外國語學(xué)院，甘肅 蘭州 730050)

女性主義電影是指從20世紀(jì)70年代以來所誕生的關(guān)注女性的生存現(xiàn)狀，訴說女性的理念與自我意識的電影，這些電影具有很重要的研究價(jià)值。從神話故事的女媧造人開始，人類就被分為男人和女人，人類社會(huì)是由男人和女人共同創(chuàng)造的，離開了女性，人類則無法繁衍后代，從而走向滅亡。但是應(yīng)當(dāng)與男性享受平等權(quán)利的女性卻一直生活在一個(gè)以男權(quán)主義為主的時(shí)代，被灌輸著“男尊女卑”的奴役思想。因此，爭取與男性保持平等地位和身份的女權(quán)意識，一直貫穿于女性形象的電影中。

一、主題:以女性題材為視角

《茉莉花開》是侯詠根據(jù)蘇童小說《婦女生活》改編的電影。影片講述的是：20世紀(jì)30—80年代的上海，一家三代女性茉、莉、花情感糾葛的一生。30年代茉的母親經(jīng)營著一家匯隆照相館，母女倆相依為命。茉跟很多年輕女孩一樣，愛看電影，天真爛漫，常做明星夢。一天，有一個(gè)神秘的男子——孟老板出現(xiàn)在照相館，得知他是拍電影的，茉驚訝得挑起了眉頭。后來在孟老板的安排下，茉獲得了試鏡的機(jī)會(huì)，只是她的表演一塌糊涂。但是在孟老板的幫助下，茉開始了她的演藝生涯，可以說孟老板的出現(xiàn)成就了茉的電影夢、明星夢，還有那本封面上刊登著茉穿著深綠色旗袍的《良友》雜志，徹底讓她迷失了自我。茉最終懷了孟老板的孩子并被拋棄，卻一直幻想著孟老板能回來，直到生下女嬰——莉。莉成長在60年代的小資產(chǎn)階級人家，卻愛上了工人階級出身的鄒杰，她崇尚自由，追求自我，為了跟鄒杰結(jié)婚，與母親反目，婚后卻因?yàn)樽约弘y以摒棄的小資情調(diào)與婆婆矛盾重重，迫不及待地搬回家也不如想象的那般好。隨著鄒杰搬來與其同住，莉總是懷疑母親茉對鄒杰有什么，借機(jī)挖苦她，諷刺她。莉后來領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)女孩——花，隨著花的一天天長大，莉又懷疑丈夫與花有染，鄒杰受不了臥軌自殺，而她也因?yàn)闊o法原諒自己和內(nèi)心的愧疚選擇追隨丈夫。花生活在80年代，與外婆茉生活在一起，花堅(jiān)強(qiáng)、樂觀、勇敢，具有新時(shí)期女性的所有美好特征，花在花季時(shí)期與知識分子小杜相識、相知、相戀，背著茉偷偷與小杜結(jié)婚，省吃儉用，靠織毛衣?lián)Q錢供小杜讀大學(xué)，出國深造。小杜卻在花懷有身孕期間移情別戀提出離婚，拋棄了花。花冷靜地承受著這一切，她也想過同歸于盡，卻還是舍不得肚子里的小生命，毅然決定跟小杜離婚。最終在一個(gè)大雨滂沱的夜晚，獨(dú)自一人在大街上生下了自己的孩子。

《時(shí)時(shí)刻刻》是一部同樣關(guān)于女性的外國電影，講述的是跨越時(shí)空的三個(gè)不同命運(yùn)的女人，因?yàn)橐粋€(gè)名字被聯(lián)系起來——達(dá)洛維夫人。伍爾芙，生活在倫敦郊區(qū)，因?yàn)榛加芯窦膊”徽煞蜷L期禁錮在鄉(xiāng)下，內(nèi)心經(jīng)歷著一系列的壓迫和折磨，最終通過死亡來追求女性的自由。勞拉·布朗，生活在50年代的洛杉磯，擁有著人人羨慕的家庭，卻討厭日復(fù)一日的瑣碎生活，內(nèi)心甚至渴望著死亡。克拉麗莎，生活在20世紀(jì)末的紐約，正過著典型的達(dá)洛維夫人式的生活，她有自己的工作和家庭，耐心地照顧著身患艾滋病的理查德，同時(shí)也深深地愛著他。有一天，她要為理查德準(zhǔn)備一場聚會(huì)，卻目睹了他的死亡，最終在見到布朗夫人——理查德的母親時(shí)，對死亡之事頓悟。

二、女性人物的塑造：三個(gè)女人一臺(tái)戲

《茉莉花開》主要以三代女性的故事構(gòu)成劇情，巧妙地采用“章節(jié)”的形式，運(yùn)用了因果式的線性結(jié)構(gòu)，按照時(shí)間的順序，將茉、莉、花三個(gè)女人依次設(shè)立為“茉”“莉”“花”三章，分別講述了每個(gè)女性在各自生活的時(shí)代下愛情與婚姻的情感體驗(yàn)。《時(shí)時(shí)刻刻》采用的是平行蒙太奇的手法，跨越時(shí)空的限制，將不同時(shí)代的三位女性對待生活面臨的相同困惑與不同抗?fàn)幈憩F(xiàn)得淋漓盡致。

(一)茉——浮華世界里隨波逐流的“浮萍”

1937年盧溝橋事變后，全國上下統(tǒng)一抗日，老百姓身處水深火熱中，而在英租界、法租界庇護(hù)下的上海正“茍延殘喘”地生存著，到處一片歌舞升平的繁華景象。茉生活在這種環(huán)境下，容易滋生明星夢，在她看來，成為明星是通往“上流”社會(huì)的一條捷徑。在茉的口中，所有的男人都叫高占非，可見茉對高占非的迷戀程度，也正是由于這種癡迷，當(dāng)她得知孟老板是拍電影的，便義無反顧地跳進(jìn)準(zhǔn)備好的“陷阱”——明星夢。在那樣的環(huán)境下，茉與孟老板是不可能真正在一起的，茉只是他眾多情人中的一個(gè)，而孟老板是茉唯一愛過的男人，她一輩子都在等待著的這個(gè)男人，最終隨著她的死亡而停止。她一輩子都依附于男人，為了追求虛榮與名利，她被拋棄其實(shí)是女性的一種宿命。可以看出，在“茉”的章節(jié)中，身處在這個(gè)浮華與虛榮的時(shí)代，女性就像隨波逐流的浮萍一樣，盲目前進(jìn)，任憑命運(yùn)擺布。對于茉的穿著，以綠色著重渲染，從剛開始的淡綠色旗袍，到《良友》雜志上的深綠色旗袍，茉的綠色就像浮萍的顏色一樣，映襯了主人公的悲慘命運(yùn)。

(二)莉——小資產(chǎn)階級與工人階級矛盾下的“變態(tài)”

莉成長于20世紀(jì)50年代，出現(xiàn)了工人階級，工人力量壓倒一切。資產(chǎn)階級開始受到排擠，與工人階級結(jié)合是擺脫小資產(chǎn)階級，得到社會(huì)尊重的開始。莉接近身為黨員的鄒杰，得到他的好感，又迫不及待地與鄒杰結(jié)婚。但是婚后兩人的生活矛盾重重，莉無法適應(yīng)工人階級貧窮的生活，婆婆對她的挑剔也讓她如鯁在喉，只能灰溜溜地逃回小資產(chǎn)階級的家，與母親生活在一起，這種矛盾凸顯了小資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾，他們彼此想融入對方的生活，最終被無法調(diào)和的階級矛盾阻礙，從而埋下了悲劇的伏筆。

在“莉”的章節(jié)中，她的代表色是紅色，紅色是那個(gè)又紅又專的年代的象征。莉在結(jié)婚之前多穿著紅色衣服則是具體體現(xiàn)。莉與工人階級的鄒杰相結(jié)合，鄒杰是軍綠色的代表，紅色與綠色的不搭，預(yù)示莉與鄒杰的難以融合，以及他們身處的小資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾沖突，強(qiáng)行在一起，最終導(dǎo)致了莉的精神失常，鄒杰的臥軌自殺，是一種“變態(tài)”的時(shí)代印記。

(三)花——新時(shí)期女性形象的綻放

花生活在80年代，是一個(gè)改革開放的新時(shí)代，女性獨(dú)立的思想傳入中國，命運(yùn)掌握在自己的手里。花是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢而獨(dú)立的新女性形象。她與小杜相知相戀，在得知自己遭到了背叛，外婆的命運(yùn)好像在她的身上重現(xiàn)時(shí)，她并沒有被打倒，毅然選擇離婚，一個(gè)人聽音樂，一個(gè)人做胎教，一個(gè)人打出租車去醫(yī)院計(jì)算路程。最終在一個(gè)暴風(fēng)驟雨的晚上，在空無一人的大街上，獨(dú)自產(chǎn)下一名女嬰。當(dāng)孩子出生的啼哭劃破天際，筋疲力盡的花也綻放出了最美的笑容，就像是一朵茉莉花在一場大雨的澆灌下真正地綻放，花的堅(jiān)強(qiáng)勇敢戰(zhàn)勝了命運(yùn)所帶來的悲劇，也宣告了女性思想的解放。在“花”的章節(jié)，穿著多以暖色調(diào)藍(lán)色為主，給人以輕快明亮的感覺，表現(xiàn)了花獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)、積極向上的生活方式和新時(shí)期女性思想意識的提高，表達(dá)了女性要勇于把握自己命運(yùn)的期望。

(四)弗吉尼亞·伍爾芙的瘋狂與絕望

伍爾芙生活在20世紀(jì)20年代的倫敦郊區(qū)，患有嚴(yán)重的精神衰弱與頭痛癥，唯一支撐她活下去的是她正在創(chuàng)作的一本小說《達(dá)洛維夫人》。伍爾芙分不清現(xiàn)實(shí)與虛擬的小說生活，一度想自殺，丈夫連納為了她的病情不再惡化，從喧鬧的倫敦搬到了里奇蒙。但是，在她看來，這兒就像是一個(gè)牢籠讓她感到窒息。丈夫連納一直強(qiáng)調(diào)她的病情，讓她也認(rèn)為自己是個(gè)累贅，成為她最終選擇死亡的導(dǎo)火索。最后，在影片的結(jié)尾與開頭之處，伍爾芙行色匆匆地來到一條小河邊，陽光是那么溫暖，她平靜地走入河中，結(jié)束了她痛苦的一生。她是女性主義的先驅(qū)，她以自殺的方式結(jié)束了自己的生命，實(shí)際上是女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，在那個(gè)男權(quán)制社會(huì)中，無力擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛，只能通過死亡來表達(dá)對自由和獨(dú)立的渴望及內(nèi)心所追求的平靜。

(五)勞拉·布朗的選擇與放棄

生活在50年代的洛杉磯的勞拉·布朗，過著令人羨慕的生活，有深愛她的丈夫，一個(gè)可愛的兒子，還有腹中即將出生的寶寶，衣食無憂的她在別人眼里似乎早已完美。在閱讀《達(dá)洛維夫人》之后，她對自己存在的價(jià)值產(chǎn)生了懷疑，她時(shí)常問自己，人生的意義是什么？丈夫不理解她，兒子“監(jiān)控”著她，在他們面前她必須偽裝成一個(gè)正常人那樣，她感到巨大的壓力，甚至想通過自殺來獲得解救。在她丈夫生日那一天，她準(zhǔn)備和兒子親自制作一個(gè)生日蛋糕來表達(dá)對丈夫的愛，可她又懷著不安和焦慮，連蛋糕都無法做好。鄰居基蒂的到來，讓她徹底崩潰，她將生日蛋糕狠狠地砸進(jìn)垃圾桶，沖兒子大吼大叫，借此發(fā)泄內(nèi)心的不滿。她將兒子托付給鄰居，一個(gè)人開車去了一家毫不起眼的旅館，開始躺在床上讀《達(dá)洛維夫人》，床邊放著幾瓶安眠藥，她開始被書中的情節(jié)所吸引。她沉沉地睡了過去，床底下漫出了帶著海藻的海水，水位慢慢升高瞬間將她包圍……此時(shí)的她猛然坐起來，一邊大口地喘著粗氣，一邊撫摸著隆起的肚子。她想通了，在生下肚子里的孩子后，布朗毅然選擇離家出走，離開這個(gè)對于她來說牢籠一般的家，她得到了她想要的生活。可悲的是，她想要的這種生活是通過犧牲自己的家庭換來的。但是，布朗不后悔，即使在未來的日子，她要承受良心上的譴責(zé)與世人的唾棄。

(六)克拉麗莎的依靠與解脫

20世紀(jì)末的克拉麗莎是一名生活在美國，擁有獨(dú)立與自由的新時(shí)代女性。她與《達(dá)洛維夫人》這本小說中的主人公名字相同。她能在陽光燦爛的清晨去買花，滿懷熱情地準(zhǔn)備一場宴會(huì)，耐心地照顧著身患艾滋病的理查德。她有一個(gè)同居長達(dá)十年的女友，并通過人工授精產(chǎn)下一女。事情好像都朝著好的方向發(fā)展，但是理查德的自殺讓她感到悲憤不已，她只是想為他開一個(gè)宴會(huì)，卻不被他人理解。她對女兒說:“只有和理查德在一起時(shí)，才感到自己是真正地活著。”她似乎想從理查德的身上得到什么，得到一種相依為命的歸屬感。理查德對她說：“你必須放了我，也放了你自己。”長久以來，克拉麗莎是別人的牢籠，也是自己的牢籠，將她和理查德都禁錮住了。理查德為了克拉麗莎茍延殘喘活了十年，已經(jīng)堅(jiān)持不下去了，他是一個(gè)詩人，一個(gè)作家，但他用手中的筆怎么都無法將真實(shí)還原，他覺得生活失去了意義，他選擇結(jié)束自己的生命。然而克拉麗莎不明白，她沮喪地回到家中，等待她的是薩利和她的女兒，她知道，生活還得繼續(xù)。當(dāng)80歲的白發(fā)蒼蒼的布朗夫人站在克拉麗莎的面前時(shí)，她的親人相繼離她而去，她是否后悔呢？答案很明確，她是后悔的。但是，她說：“在你別無選擇的時(shí)候，后悔又能代表什么呢？沒有人會(huì)原諒我，除了死亡。”她的語氣中帶有歉疚，卻沒有懺悔。其實(shí)布朗夫人也是可憐的，她不惜背上拋夫棄子的罵名，也要活得像自己，她實(shí)現(xiàn)了她的價(jià)值。當(dāng)這一天快要結(jié)束的時(shí)候，克拉麗莎終于從她的牢籠里走了出來。她開始懂了，死亡也是一種選擇，是她所不能干預(yù)的，她能做的只有好好地過自己的生活，不能再一味逃避了。

三、細(xì)節(jié)刻畫與意象分析

(一)《茉莉花開》中的《良友》雜志和花露水瓶

在《茉莉花開》中一共有6處描寫了一本《良友》雜志和一瓶花露水，它們貫穿了整部影片。第一次是在茉住的酒店，孟老板送她一瓶花露水，還有一本封面是她的《良友》雜志，茉滿心歡喜，將自己的身體獻(xiàn)給了孟老板。第二次是孟老板拋棄了懷有身孕的她，攜著巨款逃到香港，趴在床上號啕大哭的她，手里握著那半瓶花露水，她的明星夢也隨之破滅。第三次是在她搬回了照相館，拿著花露水倚在窗前，看著下面的車水馬龍。她是多么懷念那段風(fēng)生水起的日子以及她的孟老板。第四次是茉請莉的丈夫鄒杰搬床，又重新找到了那本落滿灰塵的《良友》雜志，她的心又死灰復(fù)燃了，她還在等待著她的孟老板，可悲可嘆。第五次是在全家人圍著給花洗澡時(shí)，花拿著那半瓶花露水玩，足以見得茉對花的喜歡。第六次在茉去世后，地上的火盆里是沒燒完的《良友》雜志，她手中的花露水掉在地上，聲音響亮，戛然而止。這兩樣是茉生平最珍貴的物件，象征著茉的心靈寄托，也隨著她的離開一并消失了。茉說，她這一生，只有那段時(shí)間是活著的。是啊，她的大半輩子都在夢里度過，一直幻想著她的孟老板能回來找她，可以看出，茉是一個(gè)依附于男性的女性形象，這種依附不僅體現(xiàn)在金錢上，更多的是精神上的依附。

(二)買花——女性自我意識的覺醒

在電影《時(shí)時(shí)刻刻》中三位主人公都與“花”有著千絲萬縷的聯(lián)系。伍爾芙在《達(dá)洛維夫人》中第一句話寫道:“她要自己去買花。”自己去是不受人干涉的獨(dú)立行為，伍爾芙因長期受到丈夫連納的禁錮，是無法獨(dú)自去買花的，她只能將這種思想付諸自己寫書的主人公，借此排遣自己內(nèi)心的孤獨(dú)與無奈，表達(dá)了她對自由的無限向往。伍爾芙的花是“紫色”的。每天清晨，仆人都會(huì)在花瓶中插一株紫色的花，紫色的花帶著一股壓抑、沉重的氣息，是伍爾芙的精神寫照。她是女性啟蒙思想的先驅(qū)，注定要為探求人生的真諦而活。然而她生活在父權(quán)專制的社會(huì)，對于她的掙扎，只能被人當(dāng)作神經(jīng)病來看待。沒有人理解她，她最終通過死亡來宣告她對這個(gè)世界的不滿。布朗夫人的花是“黃色”的，是丈夫清晨買給她的。布朗生活在第二次世界大戰(zhàn)之后，戰(zhàn)后使得之前的女性主義運(yùn)動(dòng)爭取到的權(quán)利都化為泡影。女性則隱退到家庭中，擔(dān)任著家庭主婦的角色，成為男人的附屬品。瑣碎的家庭小事讓她煩躁不安，她給丈夫做的藍(lán)色蛋糕上面點(diǎn)綴著黃色的玫瑰花，藍(lán)色代表著她內(nèi)心陰郁和苦悶的心情，黃色則是布朗所追求的自由和獨(dú)立的體現(xiàn)。通過“買花”的意象分析，從伍爾芙的“別人買”到布朗的“男性買”，再到克拉麗莎的“自己買”，從開始的“紫色”，到之后的“黃色”，再到最后的“彩色”，可以說是發(fā)生了質(zhì)的改變，是女性從傳統(tǒng)的男性束縛中解放出來的重要標(biāo)志，而克拉麗莎不依靠于男性，自己組建的同性戀家庭表達(dá)了對父權(quán)制體系的公開抵抗。

(三)追求自由與獨(dú)立的強(qiáng)烈愿望——流水

流水在《時(shí)時(shí)刻刻》中是一個(gè)非常重要的象征性意象。水是世界的本原，代表著孕育生命的原始狀態(tài)。在影片一開始映入眼簾的就是淙淙的流水，伍爾芙緩緩走入河中，河水溫柔地漫過她的身體，這一刻她的身體和思想都得到了解放。這種通過對母體的回歸方式讓伍爾芙找到生命的原始狀態(tài)，一種自由的，不受人束縛的狀態(tài)。她的鞋被水沖走了，這意味著束縛她腳步的東西已經(jīng)不存在了，她在水里得到了真正的自由和獨(dú)立，也是女性主義最開始的抗?fàn)帯?/p>

布朗夫人在讀了《達(dá)洛維夫人》后，也試圖通過自殺獲得拯救。水既能帶走生命，同時(shí)也能孕育生命，是流水給了布朗重新活下去的勇氣。如果說布朗的自殺行為是她追求獨(dú)立與自由的開始，而后來的離家出走，則是女性意識的覺醒。

克拉麗莎對于流水這個(gè)意象沒有過多的描寫。在理查德的前男友路易斯來訪，回憶起與理查德的過往時(shí)，她情緒崩潰，轉(zhuǎn)身擰開水龍頭準(zhǔn)備洗臉，水龍頭肆意噴濺著被她瞬間關(guān)上，可見此時(shí)她能掌握自己的命運(yùn)。可以看出在新的時(shí)代下，女性形象不再那樣低下，她們有權(quán)利選擇自己的生活，擁有自由與獨(dú)立。事實(shí)上，女性主義在經(jīng)過了半個(gè)世紀(jì)之后，已取得了不錯(cuò)的成效。

四、結(jié) 語

《茉莉花開》通過一家三代的女性故事，帶給我們的有無奈，有唏噓，有希望。花最后獨(dú)自帶著女兒搬離了老宅，預(yù)示著真正的新生活開始了。結(jié)局的一首《茉莉花》，從起初的凄涼傷感到后來的堅(jiān)強(qiáng)自信，象征著三代女性不同的命運(yùn)，耐人尋味，令人深思。《時(shí)時(shí)刻刻》通過講述跨越時(shí)空的三個(gè)女人繁忙而又瑣碎的一天，深入探索女性的心理與命運(yùn)，刻畫出所處不同時(shí)代下的社會(huì)形態(tài)，女性從屬于男性且地位低下，唯有通過死亡和離家出走來擺脫男權(quán)社會(huì)的桎梏，最終達(dá)到女性意識的覺醒。綜上所述，女性要得到和男性同樣的平等和權(quán)利，還是一個(gè)漫長的過程，需要女性自身的努力以及整個(gè)社會(huì)的力量才能在將來得以實(shí)現(xiàn)。