讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走向普羅大眾
——南通梅庵派古琴藝術(shù)保護傳承舉措再思考

2019-11-15 06:26:49

劇影月報 2019年2期

習近平在黨的十九大報告中指出：“中國特色社會主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，熔鑄于黨領導人民在革命、建設、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會主義先進文化，植根于中國特色社會主義偉大實踐。”當歷史邁入新時代，黨和政府將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化上升到全新的高度，認為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為中華民族的基因”，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個國家、一個民族傳承和發(fā)展的根本，如果丟掉了，就割斷了精神命脈。”作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體和組成部分，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承保護發(fā)展也得到了前所未有的重視。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是與群眾生活密切相關、世代相承的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，強調(diào)的是以人為核心的技藝、經(jīng)驗和精神。作為以人為本的活態(tài)文化遺產(chǎn)，它來源于民間傳統(tǒng)知識和實踐、傳統(tǒng)手工藝技能等，隨著時代的發(fā)展，不斷流轉(zhuǎn)傳承，有的創(chuàng)新發(fā)展，有的消失在歷史的長河。如何讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走向普羅大眾，得到更好的繼承發(fā)展，是文化工作者需要深入思考的問題。現(xiàn)以南通梅庵派古琴藝術(shù)保護傳承為例，作簡要探討。

琴是中國傳統(tǒng)樂器中最古老、最有代表性的樂器之一，伏羲制琴的傳說流傳5000年，中國古代詩歌的開端《詩經(jīng)》也多有記載。2003年，古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。梅庵琴派是中國古琴藝術(shù)的重要流派，它是近代民國初年崛起的一個新興琴派，中心在江蘇南通。梅庵琴派區(qū)域分布極大,在內(nèi)地集中在三個地區(qū)：南通梅庵琴社、鎮(zhèn)江夢溪琴社（徐立孫的學生劉景韶創(chuàng)建）、合肥梅庵琴社（徐立孫的學生劉赤城創(chuàng)建）。在海外,50年代徐立孫的學生吳宗漢將梅庵琴派傳入香港，60年代入臺灣，成為臺灣最早進入高校的古琴家。現(xiàn)在臺灣老一輩的琴人，大多都是吳宗漢的學生。吳宗漢70年代移民美國，梅庵琴派隨之傳入美國。在20世紀古琴史上，擁有梅庵琴派這樣廣泛分布區(qū)域的，此為絕無僅有。

一、打造展示、傳習、研究平臺，形成上下聯(lián)動、科學保護的立體格局

作為梅庵派古琴藝術(shù)的保護單位，南通市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心形成了非遺展示、傳習、研究平臺，為非遺保護開辟了新途徑。建設了南通市非遺工坊，邀請梅庵派古琴藝術(shù)傳承人入駐，在日常開放中，設置傳承人現(xiàn)場表演和市民互動體驗項目，讓市民了解古琴藝術(shù)的歷史，體會互動的樂趣，感受文化的魅力。開放南通南通非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館，集中展現(xiàn)南通市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護、傳承現(xiàn)狀。充分發(fā)揮人才優(yōu)勢，成立南通市非遺研究會，會員主要由從事非遺保護工作的同志、長期從事非遺研究的專家學者、非遺項目代表性傳承人三方面組成。研究會為我市一級社科組織，下設民間文學、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)舞蹈、傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)美術(shù)、傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥、民俗文化等8個專業(yè)委員會，為更好地開展非遺保護增添強有力的學術(shù)支持，以研究成果來不斷指引非遺保護工作。

二、鼓勵社會力量參與，推動梅庵派古琴藝術(shù)普及

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是祖先們的智慧結(jié)晶，承載著古往今來的燦爛文明，非遺這座巨大金礦如果無人問津，則只能被掩埋，調(diào)動大眾共同參與非遺保護是重要課題。在不少人眼中，梅庵派古琴藝術(shù)是曲高和寡的小眾藝術(shù)，難懂、難學、難以運用，高山流水難遇知音。因此，梅庵派古琴藝術(shù)要得到不斷的繼承、弘揚和提升，必須鼓勵社會力量參與進行推廣普及，文化館要搭建平臺，成為集結(jié)整合全社會之力的橋梁。

1.重視新媒體、自媒體的宣傳力量。區(qū)別于傳統(tǒng)的電視、報紙、雜志的新媒體發(fā)展迅猛，微信、微博、直播APP等新興的社交平臺，讓信息傳播和溝通交流趨于零距離，梅庵派古琴藝術(shù)的傳承發(fā)展要充分利用新興媒體的宣傳力量。可以利用影視來全方位記錄、展示梅庵派古琴藝術(shù)，如拍攝古琴藝術(shù)相關的記錄片、微電影，將古琴的演化、制作、彈奏方式記錄下來，并與知名主播、微信公眾號合作，放在公眾號和網(wǎng)站上進行宣傳點映；或制作梅庵古琴藝術(shù)小程序，讓宣傳普及的形式更加活潑新穎，拉近梅庵派古琴藝術(shù)和民眾之間的距離。

2.聯(lián)合全市古琴機構(gòu)、大中小學、美術(shù)場館和社會團體，在全市范圍內(nèi)開展梅庵派古琴藝術(shù)展覽、講座、演奏、制作系列活動，讓古琴藝術(shù)進入尋常百姓家。活動可與清明、端午、中秋、春節(jié)、元宵等傳統(tǒng)節(jié)假日相結(jié)合，并增強互動性和觀賞性，如在展覽中展出古琴的各種零部件，并現(xiàn)場提供工具和木胎，讓觀眾體驗古琴的制作過程；在講座中準備男女款式的漢服，觀眾可著漢服如古代文人墨客一般感受焚香撫琴的雅趣；開展梅庵派古琴藝術(shù)進校園、進社區(qū)活動，在基層群眾和中小學生中加大宣傳，擴大社會影響力。

3.促進文化與旅游相融合，打造梅庵派古琴藝術(shù)名片。旅游與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有很大的共生關系。將非遺保護和利用與旅游業(yè)發(fā)展相結(jié)合，是需要大家共同努力的方向，只有這樣非遺才會具有更多的新價值。南通濱江臨海，吳楚文化與齊魯文化的交融，形成了獨特的江海文化，旅游資源豐富，人文景點眾多。梅庵派古琴藝術(shù)作為南通非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要名片，在文化與旅游融合方面大有文章可作。如在重要的文化場所和旅游景區(qū)設立梅庵派古琴藝術(shù)演奏室，進行不間斷的古琴表演，同時在景區(qū)循環(huán)播放梅庵琴曲；在濠河旅游景區(qū)增設古琴游船項目，營造畫舫行水上，古琴聲聲慢的氛圍。達到有景區(qū)就有梅庵古琴藝術(shù)，到南通就聞梅庵古琴藝術(shù)的效果。

4.建立志愿者隊伍，發(fā)動全社會參與。組建文化志愿者隊伍，開展梅庵派古琴藝術(shù)保護。南通市文化館自2009年起組織成立了非遺志愿服務隊，本著“奉獻、友愛、互助、進步”的志愿者精神，發(fā)揮各種優(yōu)勢，主動參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的社會宣傳、項目調(diào)查、資料收集、搶救保護等工作，成為南通特殊的文化現(xiàn)象中又一新亮點，也創(chuàng)立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的一種嶄新模式，也讓更多的市民認識、搜尋南通的傳統(tǒng)文化元素，感受南通千百年來創(chuàng)造、傳承的物質(zhì)文明和精神文明。

三、發(fā)揮梅庵派古琴藝術(shù)特色進行跨界創(chuàng)作

古琴藝術(shù)講求韻味，虛實相生，講求弦外之音，從中創(chuàng)造出一種空靈的意境來，這一特色可運用在繪畫、舞蹈、古詩歌吟誦等不同的藝術(shù)創(chuàng)作中，更好地培養(yǎng)大眾對梅庵派古琴藝術(shù)的鑒賞能力。如南通市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心組織三位國家一級美術(shù)師將《梅庵琴譜》所輯的十四首曲目用國畫作品來展現(xiàn)。畫家們現(xiàn)場聆聽古琴雅韻，感悟琴曲情境，從而融情入境地走進曲目，再通過畫作鋪陳寫意，創(chuàng)作而成《梅庵琴曲圖譜》，并編輯出版。

此外，還可將梅庵派古琴藝術(shù)與仿真繡、舞蹈等藝術(shù)形式相融合，創(chuàng)作出全新的藝術(shù)作品，產(chǎn)生1+1＞2的藝術(shù)效果。

四、研發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，促進梅庵古琴創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要真正“活起來”，不能局限于政府和傳承人單方面的保護，而是要走出博物館，被運用在老百姓的日常生活中，為群眾喜愛和接受。2017年1月，《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》發(fā)布，首次以中央文件形式專題闡述中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工作。堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，賦予傳統(tǒng)文化新的時代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達形式。鼓勵通過文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要走向普羅大眾，飛向?qū)こ０傩占摇Ｃ封止徘偎囆g(shù)有其獨特的文化魅力和歷史沿革，完全可以借此契機，實現(xiàn)自身的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。如組合優(yōu)秀的文化創(chuàng)意團隊，設計富有創(chuàng)意的古琴周邊，并與大眾書局、鳳凰書城、先鋒書店等特色書店、主題書店合作，推進文創(chuàng)周邊的市場化，以市場化帶動梅庵古琴藝術(shù)的傳承發(fā)展。當然，在思考非物質(zhì)文化遺產(chǎn)產(chǎn)品創(chuàng)新和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)品牌打造的同時，也不能忽視非物質(zhì)文化領域知識產(chǎn)權(quán)保護。

五、再版《梅庵琴譜》，讓梅庵派古琴藝術(shù)傳承有章可循

《梅庵琴譜》共選輯十四曲，是最早全部給琴譜點上拍子的琴譜，其中有過半的琴曲，如《關山月》《玉樓春曉》《秋夜長》《長門怨》等曲，為歷代古譜未見之曲。《梅庵琴譜》民國20年初版以連史紙石印，初版印行五百冊。1959年徐立孫增編之再版本。1983年梅庵琴社又刊印《梅庵琴曲譜》，在臺灣則據(jù)第二版翻印過兩版，成為本世紀以來版次最多，發(fā)行最廣，影響最深的古琴曲譜。2016年再版的《梅庵琴譜》，根據(jù)徐立孫及其子徐霖生前對琴譜朱筆下注的原稿整理成冊，在原有14曲的基礎上增加了徐立孫于1938年所作的《月上梧桐》，促進了古琴藝術(shù)的傳承、發(fā)展與普及。