淺析開放型陳列形式在展覽中的運用

錢騁

摘 要：博物館展覽是博物館與觀眾進行交流互動的主要方式。博物館展覽在策劃時有必要進行新的嘗試，以新穎獨特的形式設計和身臨其境的氛圍來吸引和感染觀眾。文章試以蕪湖市博物館“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”臨時展覽為例進行分析，此次展覽是組團式布局加通透空間表現為主的開放型陳列形式，利用多樣化的設計語言和獨特的形式表達，向觀眾立體呈現“渡江第一船”這一重大的歷史事件。

關鍵詞：博物館展覽策劃;革命歷史展覽;形式設計

博物館作為搜集、保管、研究、闡釋、展出人類及人類生存環境見證物的公益機構，實際上是多種文化交融的復合體，而博物館展覽又是包括藏品、科研、展示、教育等在內的博物館整體工作水平的集中體現，是博物館實現與觀眾對話交流的主要方式。隨著博物館社會關注度的不斷提升，越來越多的觀眾走進博物館，博物館展覽的社會作用和影響范圍越來越大，同時，觀眾對博物館展覽的質量和參觀體驗也提出了更高的要求。面對新的形勢、新的要求，在博物館展覽策劃時就必須重新審視以往的設計思維和表達方式，在實踐中進行新的嘗試，以新穎獨特的形式設計和身臨其境的氛圍來吸引和感染觀眾。特別是對于本身具有政治屬性的革命歷史展覽，在形式設計過程中如何平衡嚴肅性與觀賞性是必須認真思考的問題。筆者以蕪湖市博物館舉辦的臨時展覽“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”為例，簡明分析在革命歷史展覽中嘗試運用開放型陳列形式在展陳效果上所體現出的優勢性，以及在展覽實踐中得到的粗淺認識供各位交流討論[1]。

1 展覽的背景、目的

渡江戰役亦稱京滬杭戰役，是解放戰爭時期中國人民解放軍繼遼沈、淮海、平津三大戰役勝利后，進行的又一個戰略性重大戰役。渡江戰役的勝利為解放全中國、建立新中國奠定了堅實的基礎。蕪湖是解放軍渡江的重要突破口，也是“渡江第一船”的出發地和登陸地。2019年是渡江戰役勝利暨蕪湖解放70周年，為此，蕪湖市博物館舉辦“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”展覽，目的在于集中展示渡江戰役發生的全過程，展現蕪湖在渡江戰役中的重要地位[2]。

2 展覽的形式設計方案比較

為了向觀眾有效傳達展覽主題，首先要對所征集的展品進行梳理分析，此次展覽所展出的展品大致分為以下兩類：一類是圖像資料類，包括影像圖片、圖書報刊資料、地圖手稿等;另一類是實物類，包括證件勛章、武器槍彈、支前民工用品、解放軍戰士個人用品等。展品總體數量豐富，種類繁雜，文化內涵偏同質化，材質多為紙制品，并有單件展品體量普遍較小的特點。

2.1 傳統敘事類歷史陳列形式

在展覽設計之初，策展團隊依舊是按照傳統的線性邏輯設計參觀流線，通過搭建實體展墻用來分隔展廳空間，將展品依次按敘事順序安排在展線之上，結合背景圖板的立面視覺傳達，穿插使用文物展柜重點展示文物（圖1）。這一方案采用傳統的敘事類歷史陳列形式，是當下普遍流行的展陳表現方式。但是結合展覽內容與展品特點來看，一方面在形式上容易出現平面化的傾向，一旦處理不恰當會導致展示形式單一，大量的圖板占據視覺中心位置，使得觀眾參觀體驗和期待值下降直致審美疲勞。另一方面從展覽制作施工來看，原有展廳場地為方正的封閉空間，寬敞通透無隔斷，如要在此基礎上分隔空間制定展線，就需要制作大面積實體展墻和輔助裝飾造型，由此將帶來展覽預算大幅增高、施工難度加大、制作周期拉長等，對于要求經濟性、時效性方面平衡的臨時展覽來說不算是最佳方案。

2.2 以組團式布局加通透空間表現為主的開放型陳列形式

在充分考慮現代化博物館空間設計理念的基礎上，結合本次展覽所征集展品的特點，決定采用相對于傳統敘事類歷史陳列更為靈活的方案，即以組團式布局加通透空間表現為主的開放型陳列形式。利用多樣化的設計語言和獨特的形式表達，向觀眾立體呈現“渡江第一船”這一特殊的歷史事件。

1949年4月20日，中國人民解放軍突破長江天險，率先在長江南岸蕪湖段靠岸登陸。在此背景下采取利用整個展廳場地營造千帆競渡的渡江場景作為設計思路，以船帆的形態為展板造型的設計切入點，將展板、展臺與船帆甲板進行同構結合，制作成相對獨立、靈活的展示單元，共安排了七組此類木質帆船造型的展示單元來呼應蕪湖解放七十周年的主題，并在展廳一角設置一面江灘背景畫面，七組帆船船頭直對江灘畫面，成放射性排列在整個展廳空間中（圖2）。同時對展廳邊緣墻壁區域采用輕質的黑色亞光幕布進行全范圍遮蔽，從而弱化周圍環境的干擾，營造深邃沉靜的背景氣氛。這一方案突破了傳統線性敘事的形式，將所有展項融合在同一個敘事環境當中，組團式的展示單元之間既相對獨立，又通過所處環境建立起視覺鏈接。在細節處理方面，通過造型同構的方法將船帆與文字信息圖版、船體甲板與文物展示臺面結合起來，設計出獨特的帆船造型展示單元，并且放棄大量使用標準化文物展示柜，而是根據每一組展品量身制作獨立的由透明亞克力與PVC底板構成的陳列容器，使展示方式更加貼合革命文物展品的特點。在制作施工方面，避免了大面積實體展墻的搭建，僅需要制作七組形式較為統一的木質帆船造型，展覽工程造價、制作周期都因此降低和縮短。

3 結語

綜上所述，在不同設計思維和展陳方式的構建下，以上兩個策劃方案表現出風格迥異的展示特征。傳統敘事類歷史陳列形式較多是從理性思維角度通過嚴格的空間布局、嚴謹的立面視覺設計來展示展覽內容，在展線規劃上強調秩序性、連貫性。開放型陳列形式則更多是從感性思維角度引導觀眾理解感受展覽，利用通透空間來表現，并以展覽單元組團式布局為主，展線設計看似自由散漫，實則是將展覽內容與形式有機結合，弱化人為設定的線性邏輯，參觀流線更加靈活，通過感性的視覺體驗激發觀眾的興趣和洞察力。其次，開放型陳列形式強調點線面形式的有效融合，突出營造整體環境氛圍，將要表達的場景范圍延伸至整個展覽空間，使空間利用率更高。更值得注意的是，基于內容的形式創新，充分考慮革命歷史類展覽的本質特點，量身定制符合現代審美習慣的表現形式，展覽主色調使用了純度很高的紅色，非但沒有產生艷麗炫目的視覺感受，反而在深邃背景烘托下更加突顯內容，吸引觀眾駐足，做到展覽的嚴肅性與觀賞性相對平衡（圖3）。

展覽的內容決定了展覽的形式，內容是形式創新的首要依據，本文旨在用具體的展覽案例分析形式設計創新的初步嘗試，在展覽實踐中探索更加科學的藝術的陳列語言。

參考文獻

[1]吳凡.淺談革命類博物館、紀念館陳列展覽的策劃[J].中國紀念館研究，2013（1）.

[2]蕪湖市政協學習和文史資料委員會，蕪湖市地方志編纂委員會辦公室編.蕪湖通史[M].合肥：黃山書社，2011.