京劇伴奏音樂(lè)的創(chuàng)新探索研究

張立穎

【摘 要】近年來(lái)，京劇的傳承和發(fā)展進(jìn)入了關(guān)鍵的創(chuàng)新期。而京劇的伴奏音樂(lè)，相對(duì)來(lái)說(shuō)更容易和現(xiàn)代音樂(lè)接軌融合，為京劇藝術(shù)增色。所以，本文就從京劇伴奏音樂(lè)的創(chuàng)新變革切入，以“三大件伴奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展”和“創(chuàng)造全新的伴奏程式”為主要研究方向，闡釋借助伴奏音樂(lè)的創(chuàng)新來(lái)引領(lǐng)京劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展的思路與對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】京劇;伴奏音樂(lè);策略;創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0021-01

京劇作為國(guó)粹，不僅唱腔動(dòng)人，身段優(yōu)美，其伴奏音樂(lè)也具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，是構(gòu)成京劇整體審美效果的重要組成部分。然而，近年來(lái)京劇的發(fā)展面臨諸多的挑戰(zhàn)。所以，對(duì)京劇傳統(tǒng)的唱、念、做、打等表演程式進(jìn)行改革以促其創(chuàng)新發(fā)展，是勢(shì)在必行的。而伴奏音樂(lè)，則是京劇藝術(shù)創(chuàng)新變革的一個(gè)有效切入方向。比如，近年來(lái)獲得廣大青年觀眾歡迎的青春版昆曲《牡丹亭》，就將原昆曲的程式化鑼鼓經(jīng)轉(zhuǎn)變成為類(lèi)似西洋歌劇的主題樂(lè)段，借此進(jìn)一步彰顯了曲笛等主奏樂(lè)器的藝術(shù)魅力，收獲了更為明快、生動(dòng)的伴奏效果，也成功地拉近了青年受眾和昆曲之間的距離。有鑒于此，本文則將從兩個(gè)方面切入，來(lái)淺析通過(guò)京劇伴奏音樂(lè)創(chuàng)新來(lái)帶動(dòng)京劇表演藝術(shù)整體發(fā)展的思路與措施。

一、引入新樂(lè)器凸顯三大件的伴奏主導(dǎo)功能

京胡、弦子和月琴，是京劇的文場(chǎng)三大件，它們不僅能夠在京劇演唱中發(fā)揮托腔保調(diào)的功能，利用過(guò)門(mén)使表演得到短暫的休息，還能采用“墊字”的方法來(lái)環(huán)繞唱腔，從而有效地增益唱腔的藝術(shù)魅力。比如，在京劇伴奏音樂(lè)中“墊字”發(fā)揮了突出的功用，突顯了伴奏和唱腔之間互補(bǔ)搭配的效果，深刻地展現(xiàn)了京劇藝術(shù)的博大精深和藝術(shù)魅力。由于京胡是京劇三大件中主要的伴奏樂(lè)器，演奏唱句之間短小的過(guò)門(mén)時(shí)，如果其后的唱腔要走低，那么胡琴在演奏唱腔前的小過(guò)門(mén)時(shí)就必須有意地拉高伴奏旋律，以便同其后較低的唱腔形成對(duì)比映襯，從而營(yíng)造出跌宕起伏的美聽(tīng)效果。反之，如果過(guò)門(mén)后的唱腔要走高，那么前面的過(guò)門(mén)也要拉得低一些來(lái)進(jìn)行鋪墊，來(lái)營(yíng)造鮮明的對(duì)比效果。上面所說(shuō)的這種拉高或降低過(guò)門(mén)的伴奏技法，就稱(chēng)為戲曲的“墊字”或“墊音”。此外，像張君秋、楊寶森等一些戲曲名家之所以受到觀眾的歡迎、熱捧，部分原因就是他們?cè)谘荨⒛睢⒆?、打之外還善于拉胡琴或者本身就是琴師出身，能夠有意識(shí)地、主動(dòng)地與伴奏琴師相配合，從而得以非常鮮明地發(fā)揮出三大件“墊字”的伴奏效果，為觀眾帶來(lái)異常優(yōu)美的欣賞感受。

由此可見(jiàn)，在京劇的演唱和表演中，能夠發(fā)揮“墊字”功能的三大件伴奏樂(lè)器占據(jù)著非常重要的地位。若要革新京劇的表演方式，就必須著重對(duì)三大件的演奏方式進(jìn)行革新，在保留其基本技法的前提下，創(chuàng)新其伴奏的配合形式和演奏程式。比如，可以引入像古箏、箜篌、中阮等彈撥類(lèi)的樂(lè)器，來(lái)配合傳統(tǒng)的三大件演奏。根據(jù)京劇表演中不同的場(chǎng)合、情境，選配適宜的彈撥樂(lè)器來(lái)襯托、呼應(yīng)三大件，與三大件相互配合，共同來(lái)演奏過(guò)門(mén)，以便表現(xiàn)出更為多樣化的“墊字”效果，增強(qiáng)京劇伴奏的表現(xiàn)力和感染力。一方面要重視發(fā)揮傳統(tǒng)三大件的主導(dǎo)作用，另一方面又要?jiǎng)?chuàng)新伴奏的配合形式和演奏程式，來(lái)彌補(bǔ)三大件音色單調(diào)、相對(duì)薄弱等弊端。這樣，才能促使京劇的伴奏得到與時(shí)俱進(jìn)的豐富、升華和發(fā)展，從而能夠更加有效地配合演員的唱腔，烘托氛圍，營(yíng)造意境，強(qiáng)化藝術(shù)感染力，給觀眾帶來(lái)更為美妙的欣賞效果。

二、創(chuàng)新京劇伴奏技法，探索全新的伴奏程式

京劇的伴奏也具有高度程式化的特點(diǎn)，各種紛繁復(fù)雜的板式節(jié)拍和形形色色的曲牌，都是京劇伴奏程式的具體表現(xiàn)。然而，隨著當(dāng)代觀眾欣賞品味的變化，需要對(duì)已經(jīng)略顯陳舊的京劇伴奏技法和程式進(jìn)行改良和創(chuàng)新，以適應(yīng)年輕群體不斷演變的欣賞價(jià)值和音樂(lè)品味。比如在傳統(tǒng)京劇表演中，京二胡只能在西皮、二黃、反二黃這三個(gè)把位上進(jìn)行伴奏，演奏程式略顯單調(diào)，難以滿(mǎn)足現(xiàn)代京劇的藝術(shù)表現(xiàn)。所以，可以借鑒現(xiàn)代京劇的某些成功經(jīng)驗(yàn)，嘗試針對(duì)“二黃流水”“二黃二六”等新的板式腔調(diào)來(lái)改進(jìn)出更多的京二胡演奏新把位，并在換把的時(shí)候突出滑音、回滑音等各種裝飾音的效果。這樣，就有望突破京二胡傳統(tǒng)演奏技法的限制，通過(guò)技法創(chuàng)新來(lái)探索更富有表現(xiàn)力、更容易讓群眾接受并喜愛(ài)的新型伴奏程式，從而推動(dòng)京劇伴奏在保留傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，通過(guò)弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、變革既有程式，來(lái)得到深入的創(chuàng)新發(fā)展。

綜上所述，伴奏音樂(lè)是京劇表演中不可忽視的有機(jī)組成部分，也是推動(dòng)京劇藝術(shù)不斷創(chuàng)新改革的動(dòng)力方向。所以，當(dāng)前京劇伴奏音樂(lè)應(yīng)該在重視發(fā)揮傳統(tǒng)三大件主導(dǎo)作用的同時(shí)，根據(jù)觀眾欣賞品味的變化和時(shí)代多元音樂(lè)文化的發(fā)展趨勢(shì)，不斷引入多種樂(lè)器來(lái)充實(shí)、豐富京劇的伴奏樂(lè)隊(duì)，營(yíng)造生動(dòng)多彩的音樂(lè)織體效果;同時(shí)不斷創(chuàng)新傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏技法，探索全新的伴奏音樂(lè)程式，以此來(lái)不斷強(qiáng)化、優(yōu)化京劇伴奏的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)效果。并在此過(guò)程中摸索京劇改革的可行方向，積累并歸納相關(guān)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，力圖通過(guò)伴奏音樂(lè)的創(chuàng)新來(lái)帶動(dòng)京劇表演的整體性變革，更為有力地推動(dòng)京劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑋.京劇伴奏中民族樂(lè)器的演變[J].中國(guó)京劇，2018（07）：66-69.

[2]王世萍.淺析京胡伴奏技法[J].藝術(shù)教育，2018（09）：68-69.