杜牧《張好好詩》中的章法研究

■胡如如/淮北師范大學

一、杜牧的生活背景和《張好好詩》產(chǎn)生的歷史背景

（一）簡述《張好好詩》的產(chǎn)生背景

杜牧，晚唐時期著名的詩人。善于把敘事、抒情、議論結合起來，如《張好好詩》、《感懷詩》、《杜秋娘詩》等等。杜牧《張好好詩》用精湛的詩歌語言，再現(xiàn)了張好好的浮生沉淪的悲劇生涯，抒發(fā)了詩人對這類無法主宰自己命運的苦難女子的深切同情。詩中描寫了少年樂妓張好好，始得高官沈傳師的恩遇，也因為沈的去世而流落市井的不幸身世。杜牧與張好好在沈傳師的府中相識，兩人本來應該成為一段佳話。可是天不隨人愿，沈傳師的弟弟也要執(zhí)意納她為妾。倆人都無力主宰自己的命運。只能作罷。后來在東都洛陽相見，相見時好好卻已賣酒為生，感慨萬千，所以杜牧給張好好寫下了這首詩。

人們提到杜牧往往會聯(lián)想到他是一個著名的詩人，詩名盛大，詩名掩蓋了他的書名，但杜牧的書法在晚唐的藝術價值很高。在晚唐人們嚴格遵循法度，導致書風停滯不前，但是杜牧的書風活潑，給當時的晚唐注入一股新的風氣。晚唐時期社會動蕩不安，杜牧雖然創(chuàng)作了很多的書法作品，但是由于戰(zhàn)亂以及詩名過盛，所以很難留存下來，《張好好詩》是杜牧留下的唯一一件傳世作品，其詩歌與書法的完美結合，印證了杜牧浪漫的一生。

（二）“法”的沉重，對中晚唐書風的羈絆

晚唐書風狀況。初唐時期人們將北方的風骨之美與嚴密的技法聯(lián)系在一起，從而旨在將精巧的形式與雄闊的氣勢相結合的審美理想，即是在表達一種深刻的藝術性的同時，要體現(xiàn)出儒家的倫理道德規(guī)范，正如初唐時期理論中所表現(xiàn)得“中和之美”、“盡善盡美”。到了盛唐，經(jīng)濟文化繁榮，書法家的眼界得到拓展，在書法創(chuàng)作上取得了超越前代的輝煌成就。初唐及盛唐時期，楷書的地位日益鞏固，楷書中的筆法也被世人墨守成規(guī)，他的書寫規(guī)律以及章法也被人們總結，趨于完善。著名的“永字八法”就在盛唐流行。人們把“永字八法”看做書法的一個范式，似乎他窮盡了書法的所有技法。晚唐時期國力衰微，社會動蕩不安，人心惶惶。人們日益無法沉迷詩書，詩書較少發(fā)展，停滯不前。但是杜牧的這首詩，不僅詩美，而且書法也美，吸引了現(xiàn)代人的眼球。

二、《張好好詩》的章法與結體特點

（一）《張好好詩》中書法的造型與章法規(guī)律

章法構成，又稱之為謀篇布局，是研究字與字、行與行、以及整幅作品之間的一個變化關系，追求的是一種和諧統(tǒng)一的方法。除了單個字的筆勢、筆法、結體、布局之外。布白謀篇也是一件優(yōu)秀的書法作品不可或缺的重要組成部分。行書的章法由行氣、墨韻款識等部分構成。從行氣上來說，用筆的體勢、線條的節(jié)奏、韻律都有關系；用筆的方圓、輕重緩急、曲直，結體的大小、稠密、粗細、長短等都會影響整個布局的穿插呼應、順應連接；從墨色上來說，墨分五色，濃、淡、干、濕、黑，也會影響到字的分布；書寫的形式、材料也會影響整個字的章法，比如條幅、扇面、卷軸、對聯(lián)等；而且印章、落款等對章法起到了畫龍點睛的作用。

章法構成的一個基本的原則就是根據(jù)形式美的規(guī)律將一個個本來獨立的字形成統(tǒng)一協(xié)調且美觀的整體。一幅成功的書法作品，章法是很關鍵的。在行草書中，一件優(yōu)秀作品中章法就更為重要。通篇的結構，引領管帶、首尾呼應、起伏變化、氣韻生動、濃淡干濕，都是章法的組成部分。不同的字體，怎么安排空間、怎么安排章法、在哪里蓋章、怎么落款、落款時字的大小、蓋章時字的呼應等等都是一件優(yōu)秀的書法作品需要考慮的內容。

《張好好詩》中的每一個字都是獨立存在，上下沒有連貫，卻充滿了行氣。因為杜牧這張作品中的每一個字都很正，中線在一條線上，所以字很穩(wěn)，沒有夸張的左搖右晃，只是后半部分的中線略略傾斜，想是作者的心情激動所致。行書較其他書體具有很強的抒情作用，創(chuàng)作過程中的快慢變化，猶如舞蹈和音樂，能通過空間傳達出作者當時的感情。二十五行之后，杜牧的心情明顯越來越慷慨激昂，加入了很多的枯筆，出現(xiàn)了很多不安定因素。情緒的變化，并沒有給全局的章法帶來很大的波動，但是在某些字上面表現(xiàn)得還是很清晰的。比如后半部分的“塵”“紫”“車”“月”“來”“重”等字，文章談及好好談婚論嫁之事，明顯比旁邊的字大上一倍。

杜牧寫字善用各種對比，比如大小、錯落、長短、濃淡、虛實、徐疾等。在第四行里，“歲”與“公”字大小明顯形成對比，猶如呼吸的節(jié)奏。像這樣的對比關系在很多的地方都有。比如開篇的五個字“牧太和三年”，“牧”字最大，其次是“年”，而最小的字在“和”，這種兩頭大中間小的章法，杜牧也是有意而為之，因為在很多地方都有類似的情況。在第三十五行中“如聘之碧玉”也是相同的處理方法。“大小”對比是杜牧通篇章法中最常用的處理方法。此外還有“長短”對比。第二行的“西幕”、“年十”等都是長短上的對比。最為明顯的長短對比，在第四十四行的“斜日”，兩者的差距很大，“斜”字比“日”字足足長了好幾倍。在整副作品的后半部分出現(xiàn)了枯筆，較為明顯的是三十一行的“樓”和三十八行的“盡”，它們與周圍的字截然不同，對比強烈。在這件作品中有的字錯落感很強，感覺最強烈的是二十七行和三十七行的“月”字，險絕中見平正，字勢險而不倒，很有味道。 《張好好詩》中將對比關系運用到了極致。整個章法比較的平穩(wěn)，但是中間加入了不少矛盾因素，使得平穩(wěn)中加入了不平穩(wěn)的因素。比如，“蓮含跗高閣倚天半”，“含”“閣”是一行中最大的字，在墨法上屬于濃筆，且比周圍的字大上好幾倍。而“含”“閣”兩個字并不是連在一起的字，這就猶如人的呼吸，需要循序漸進，而不是一蹴而就。

杜牧的作品中，單個字里也富有很多的趣味。比如左右結構的字，中間會留下很大的空間，留白很多，把整個字儼然分成了三部分，左中右，中間的留白與左右之間又形成了對比關系，疏處可以走馬。獨體字中的“水”，提按的節(jié)奏明快，先按后提，再按再提，運筆的過程中完成了多回的轉換，相當?shù)木省６拍疗渌莫汅w字還有很多的提按關系，但都是有一個慢慢漸變的過程，所以才能將這一對矛盾關系變得協(xié)調。

杜牧《張好好詩》的可貴之處在于它是一片手稿，是日常寫作留下來的，我們從杜牧不經(jīng)意間留下的一些用筆破綻出往往能夠看見他用筆的端倪。帖中所有的字幾乎都是一筆完成，帖中各種形態(tài)的絞轉筆畫在盡情的書寫。因為是草稿，所以杜牧并沒有過分拘謹，非常的大膽，張揚自我個性。

書法雄健渾厚，字體姿媚生動，用筆勁健有力，筆勢靈動飛躍，頗得六朝遺意，而轉折處似孫過庭的《書譜》。在《宣和書譜》中這樣描述杜牧的草書：“氣格雄健，與其文章相表里。”杜牧詩的風格委婉流轉，所以杜牧的書法很好印證了“字如其人”的道理。在唐代崇王的大環(huán)境里，難免不會受到二王的影響，杜牧的字根源來自二王，融合六朝的筆意，一改王羲之中庸溫和的氣質。加上他本身的氣質，善用夸張、對比等，在法度范圍內將用筆的豐富性與結構的多變性發(fā)揮到了極致，使他的字看起來穩(wěn)健挺拔。

三、結語

唐朝是一個非常重視法度的朝代，尤其是注重對二王的推崇，這個時候顯示了創(chuàng)新的重要性。作為動蕩時期的才子佳人，杜牧具有很高的藝術修養(yǎng)。一個書法家的前提必然是一個飽讀詩書有修養(yǎng)的人。如果因為一味地追尋前人的腳步，死守法度，那么必然會失去本來真實的自己。但是在閱覽中國書法史時我們發(fā)現(xiàn)，歷史上的每一位書法家都是一個截然獨立且煥發(fā)自身光芒的學者。古法用筆和死守古法是截然不同的兩個概念。前者會讓我們站得更高、看的更遠。而后者卻會讓我們變得狹隘，拘泥于一家，不利于書法學習。取百家之長才能補自家之短。