文人式的畫師

霍斯

Ren Bonian has achieved a lot with his artworks， which originated from the folk and showcased the simple， sincere， and lively temperament of the folks. While inheriting classic traditions of Chinese paintings and absorbing the Western skills which compensate the disadvantages of Chinese paintings in profiling and portrait， his artworks also combined the advantages of Eastern and Western paintings， and presented excellent impressions shared by both the professionals and the general audience， therefore they were quickly acknowledged by the market then and now.

清朝末年，上海東西交匯、日益繁榮，“海上畫派”隨之勃興。作為清末民初中國藝壇的一股重要力量，海派繪畫對中國藝術的發展貢獻良多，譬如那許多名重其時并影響深遠的藝術大師們。任伯年便是其中之一。彼時，任伯年是與虛谷、吳昌碩、蒲華并駕齊驅的“海派四杰”之一，與任熊、任薰、任預同稱“四任”；今天，任伯年依然是海派藝術家中市場價值最高的畫家之一。

任伯年，初名潤，字次遠；后改名頤，字伯年，以字行。其大伯任熊、二伯任薰，均為知名畫家，父親任聲鶴則是小有所成的民間畫像師。任伯年自幼隨父賣畫，雖然未曾系統學畫，但家庭環境耳濡目染加之稟賦使然，很小就表現出不同凡響的藝術天賦。直到近30歲，任伯年才從兩位伯父正式學畫，很快便成績斐然，名動一時，后居上海，一生以賣畫為生。

任伯年的藝術成就是多方面的，發源于民間，天生帶有質樸、真誠、生動、鮮活的氣質；同時繼承了中國畫源遠流長的藝術傳統，氣息不落俗套；并很好地吸收了西畫技法，彌補中國畫在造型、寫真等方面的不足。綜合東西之所長，兼顧雅俗之共賞，讓任伯年的作品很快得到市場的認可，無論在當時還是在目下。

事實上，任伯年最初以畫匠身份鬻畫為生，畫價低廉，身份低微。所幸的是，遷居上海的任伯年成功躋身海上畫派的文人圈子。對傳統文人繪畫的效仿和練習，讓任伯年的作品格調日高，其身價也隨之倍增。在上海不多時，他便已憑借一手好功力名聲大噪。

任伯年的繪畫才能主要集中于花鳥、人物兩大科，尤其是其人物畫創作，在當時的文人畫家普遍寫真技藝不精的情況下顯得十分突出。

在文人與畫師涇渭分明的中國繪畫史上，任伯年成功地將兩者的特質和所長綜合起來。他的作品謹嚴卻不刻板，是不完全屬于民間的通俗，帶有文人式的情感，卻又不會毫無忌憚地沉湎于寫意和自我表達。那些展示性、售賣性的作品中所呈現出的高雅格調，讓他同時在市場和藝術上獲得了雙贏。

在今天的文物藝術品拍賣市場上，任伯年屬于近現代繪畫門類不可或缺的大家。盡管藝術生涯只有短短的20幾年，但作為職業畫家，任伯年創作出了大量杰出作品，為今天的文物藝術品市場提供了大量可供交易、收藏的珍品。其作品價格雖然與張大千、齊白石等一線名家相去甚遠，但市場整體表現卻比較均衡。雖然作品數量較多，但基本質量均有所保證。2011年，其《華祝三多圖》在西泠印社拍出1.6675億元天價，引發市場駭然。然而，這一突破性的市場表現并未能持續。目前，其精品的市場拍賣價格仍然停留在千萬元上下。考量其在中國繪畫史上的地位，這樣的價格的確不算高，可謂是近現代繪畫收藏的性價比之選。