京劇的化妝藝術(shù)分析

摘要：化妝是京劇表演藝術(shù)中一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以獨(dú)特的面部妝容處理方式與手段，造就了京劇表演藝術(shù)獨(dú)特的表演魅力。本文將以京劇為研究對(duì)象，對(duì)其化妝藝術(shù)的風(fēng)格與處理要點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：京劇 化妝藝術(shù) 藝術(shù)風(fēng)格 處理要點(diǎn)

京劇作為一種重要的戲劇藝術(shù)，可以使臺(tái)下觀眾快速明確劇中人物形象的性格，尤其是人物臉譜化妝容的表達(dá)方式已經(jīng)成為較為成功的藝術(shù)表現(xiàn)形式。通過(guò)對(duì)京劇化妝藝術(shù)風(fēng)格與處理方式的分析，可以使我們對(duì)京劇這類戲劇舞臺(tái)表演形式有更深刻的理解。

一、京劇化妝藝術(shù)的特征

（一）具有鮮明的民俗色彩

在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，中華民族積累了豐厚的傳統(tǒng)文化，并充分融入京劇藝術(shù)中，使其可以展現(xiàn)出鮮明的民俗色彩。如京劇化妝藝術(shù)充分吸收了民間花會(huì)等傳統(tǒng)民俗文化，以符合大眾審美特征與欣賞習(xí)慣的視角，精心塑造京劇表演的人物形象，充分展現(xiàn)出其鮮明的民俗色彩的特性。

（二）具有渾厚的歷史感

京劇的大多數(shù)舞臺(tái)表演劇目都是以中國(guó)歷史人物與事件為背景，這使其人物的化妝風(fēng)格也需要基于歷史背景，依據(jù)民間史籍與傳說(shuō)等刻畫(huà)人物形象。如果某一特定歷史背景下的人物脫離了其歷史背景，塑造出的京劇人物形象就無(wú)法對(duì)劇目?jī)?nèi)容進(jìn)行真實(shí)地反映，不能體現(xiàn)出京劇化妝藝術(shù)塑造的渾厚歷史感。

（三）具有抽象的表現(xiàn)形式

京劇化妝不是簡(jiǎn)單地模擬人物，而是對(duì)人物已經(jīng)成熟的個(gè)性特征等方面進(jìn)行全面、深刻的刻畫(huà)，這個(gè)過(guò)程就是京劇化妝藝術(shù)的抽象化表達(dá)方式。特別是京劇化妝藝術(shù)充分借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域中的一些創(chuàng)作技法，如利用傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作中夸張的藝術(shù)渲染方式或抽象的藝術(shù)表現(xiàn)方式等，借助寫(xiě)意等刻畫(huà)方式，使京劇化妝藝術(shù)具有極強(qiáng)的寫(xiě)意與傳神的藝術(shù)特性。

（四）具有規(guī)范的表現(xiàn)程式

京劇化妝藝術(shù)在對(duì)不同行當(dāng)及角色的個(gè)性特征進(jìn)行塑造的過(guò)程中，可以靈活地運(yùn)用多種不同的色彩、形式與裝扮方式，再配合角色服飾、發(fā)飾以及細(xì)節(jié)進(jìn)行點(diǎn)綴設(shè)計(jì)，使不同角色之間形成了較大的形象差距，進(jìn)一步強(qiáng)化京劇表演中主人公的形象地位。在京劇藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中逐漸形成規(guī)范的表現(xiàn)程式，即京劇化妝中塑造的人物形象都是在相對(duì)固定的“程式”下開(kāi)展的，或者說(shuō)京劇化妝藝術(shù)本身是自身具有成熟的一套藝術(shù)表達(dá)形式的獨(dú)立藝術(shù)形式。例如針對(duì)歪臉、太監(jiān)臉、元寶臉等臉譜的勾畫(huà)，京劇藝術(shù)都有其固定的臉譜勾畫(huà)方式，不可以混用。

二、京劇化妝藝術(shù)的處理要點(diǎn)

（一）貼片子

貼片子是京劇化妝藝術(shù)中常用的一種技法，主要作用是美化角色形象，使塑造的京劇表演形象更加符合劇目表演的需求。在京劇的諸多行當(dāng)中，旦角的化妝處理最復(fù)雜，其將除了老旦之外的女性角色都向美女方向打扮，但從面部造型角度來(lái)看，她們都具有櫻桃小口、柳眉杏眼、尖下頜與鴨蛋形面龐等中國(guó)傳統(tǒng)美人的特征。貼片子是其中塑造臉型的一個(gè)常用化妝技法，具體是將假發(fā)粘貼在兩鬢與額頭部位，以此改變演員的臉型。例如演員的額頭比較窄，可以稍微向上方一點(diǎn)貼片；若演員的額頭比較寬，可以適當(dāng)?shù)叵蛳路揭稽c(diǎn)貼片；瘦的人可以向后貼，胖的人鬢角部位的貼片可以靠前一些，這樣就可以起到改變臉型、彌補(bǔ)面部缺陷的作用。此外，除了貼片子外，京劇化妝中的抹胭脂、涂口紅、畫(huà)眼描眉與抹粉等也是必不可少的化妝環(huán)節(jié)。雖然京劇中的旦角面部看起來(lái)“千人一面”，但只要仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的差別。旦角可以分成武人、文人、窮人與富人等不同角色，如俠女或女將的眉毛一般都呈上揚(yáng)的狀態(tài)，同時(shí)眼睛畫(huà)的也比較大，以此展現(xiàn)其英氣。

（二）旦角頭面及其面部化妝

在京劇化妝的過(guò)程中，旦角頭面及其面部化妝十分講究。旦角頭面大致分為三種：（1）大頭，包括青頭面、亮頭面；（2）古裝頭，包括頭套、抓鬏；（3）旗頭，包括兩把頭、旗頭鈿子。往細(xì)分，青頭面還分為：線簾、網(wǎng)子、發(fā)墊、發(fā)簪、大發(fā)、水紗等。其他頭面又稱硬頭面，細(xì)分為：點(diǎn)翠頭面、水鉆頭面、銀錠頭面。除銀錠頭面件數(shù)較少外，水鉆頭面、點(diǎn)翠頭面各有三十件左右，既可以全套使用或半套使用，也可以單件使用。同時(shí)，在京劇旦角的面部化妝中，因其年齡、身份以及性格的不同，大致有正旦（青衣、閨門(mén)旦）、花旦（花衫、貼旦、小旦）、老旦、武旦、刀馬旦、丑旦之分，每一個(gè)身份的面部化妝技巧都不同，因此要通過(guò)油彩在臉部勾勒出不同的形象。以正旦為例，正旦多扮演正派的中年或青年婦女，面部化妝應(yīng)容貌端正，如秦香蓮，臉上雖然涂抹脂粉，但不宜過(guò)重；又如崔鶯鶯、杜麗娘，其眉眼必須畫(huà)得清秀，臉上的脂粉要略重些。

參考文獻(xiàn)：

[1]龐智.京劇花臉的藝術(shù)特點(diǎn)探究[J].藝術(shù)品鑒，2017（15）.

[2]湯晨晨.京劇化妝中的色彩與技巧[J].戲劇之家，2017（13）.

（作者簡(jiǎn)介：馬志斌，女，大專，國(guó)家京劇院，主任舞臺(tái)技師，研究方向：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲容妝藝術(shù)）（責(zé)任編輯 葛星星）