蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》藝術手法淺談

任旭娟 湖南省岳陽職業技術學院 湖南岳陽 414000

蘇軾,我國北宋時期的著名的文學家、詩人，他是一位在文學藝術方面具有高超才能和成就的杰出作家。蘇軾因散文成就被列為唐宋八大家之一，進而又被列為“韓柳歐蘇四大家”；他寫的詩歌被尊為“宋詩典范”；他的詞，被稱為“為詞立法”，是公認的豪放派的代表和開創之人。縱觀蘇軾詩詞的特點可以用“從容、豪放、創新、豐富多彩”四個詞概括。蘇軾開創了以詩詞來寫悼亡的先河，《江城子·十年生死兩茫茫》就是文學史上第一首名義上上的悼亡詞，我們結合詩詞內容對其做出剖析，分析其運用了何藝術手法。

一、時空對比

本詩的寫作背景正是蘇軾妻子逝世的第十年，蘇軾就任于當時的密州知府，與自己的家鄉千里之隔。蘇軾對于自己的現狀十分感嘆，對于外遷無可奈何，同時自己又身在異鄉，對于家鄉的思想之情無語言表，這時對于自己亡妻的懷念之情猶如詩中所寫“這次第，怎一個愁字了得。”詩人巧妙的采用了時間的對比，將自己現在的悲慘經歷與十年前的美好幸福的生活相比，突出現在自己的境遇；空間上的對比，詩人采用的是自己當前所就任的地方和有千里之隔的家鄉作對比。以上時間和空間上的所跨越的還不算什么，真正跨越的是詩中所描繪的“生死兩茫茫”，蘇軾與自己的愛妻陰陽相隔，思念卻不能相見，只能在夢中相見，來慰籍相思之苦，表達出詩人對自己亡妻的強烈的思念之情。

二、虛實結合

本詩還采用了虛實的手法來描繪對詩人對亡妻深切的思念之情，虛虛實實，相得益彰。在上片描寫到“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，兩人一生一死，陰陽相隔十年之久，音訊渺茫，蘇軾不想讓自己去思念亡妻，但是卻久久難以忘懷，表達了蘇軾對亡妻深沉的愛，“無處話凄涼”表明蘇軾沒有地方去傾訴心中的凄涼，生活凄凄慘慘，十分不如意，而“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢微霜”即使我們兩個再次相逢，你也認不出我了，因為我已經灰塵滿面，兩鬢如霜。夢境與現實相交，突出了詩人在妻子離開后的滿腔悲憤，以及詩人想念妻子的悲痛。對于上片采用的還是虛實結合的手法，到了下片才真正開始記夢，如夢回到千里之外的家鄉，哪里有自己魂牽夢繞一如當初年輕的妻子，在窗邊的梳妝臺上梳妝打扮，兩人相視一笑，相顧無言，沒有想象中的轟轟烈烈，盡情宣泄，反而是“平平淡淡”的隱忍，此時無聲勝有聲啊。

詩中蘇軾所虛構了一個虛幻的夢境，讓現實當中的不如意在夢中都得到解決，在夢中的蘇軾還是當年的那個在家鄉和自己妻子郎情妾意，但是現實的生活蘇軾遠在他鄉，仕途迷茫，自己的愛妻也離開數十年了，生活凄慘悲涼，引人傷感。最后的“明月夜，短松岡”，又重回現實，回憶起葬在故鄉的妻子。夢境雖然是虛幻的，但是蘇軾在夢境中對妻子的感情是真實的，隨著夢境與現實的切換，蘇軾對妻子的感情只能說是更上一層樓，相思卻不得見真的是世上一大苦事。

三、分合頓挫

“十年生死兩茫茫”描述兩人的陰陽相隔，就是分。“不思量，自難忘”就是合，分分合合抑揚頓挫，使詩詞具有濃烈的情感色彩。千里孤墳，無處話凄涼，說明蘇軾的妻子所葬之地和目前蘇軾就任的密州相隔千里，千里之外，妻子自己孤零零的孑然一身，冷冷清清，同時“無處話凄涼”還表現出來人到中年仕途迷茫，潦倒失意十分悲涼。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”好似在向自己的亡妻傾訴自己的悲慘境地，自己現在經歷了這些遭遇已經兩鬢微白，即使我們相遇了你也可能認不出來了，更何況我們現在陰陽兩隔，再次重逢只是蘇軾的幻想。“縱使”這一詞表現出來，夫妻雙方分合是感情的發展更上一層樓，之后表明即使再次相逢卻不能相認，遠比不能相逢更加讓人難過，情感的起伏波動也更大。

四、敘述白描和細節

“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，相顧無言，唯有淚千行。”描寫兩人相見時的場景，記錄著兩人過去美好生活，表達兩人過去真摯的愛情，同時與現在悲慘的境遇形成對比。這首詞所蘊含的感情十分深，蘇軾對自己的亡妻念念不忘。“小舷窗，正梳妝”這樣的細節描寫來描述蘇軾亡妻的美麗容貌，以及蘇軾對妻子的想念之情有多執著。”明月夜，短松岡“描寫的時蘇軾當年想念妻子的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡，如此凄涼，冷清的描寫，詩人當時的情感應是如何的寂寥悲痛，此情此景未免不讓人肝腸寸斷，這種借景抒情的表達手法，更時讓讀者感同身受。

五、銜接自然

詩詞在上片描寫了詩人對亡妻的思念之情，下片則描述了蘇軾因為思念過度，相思如夢，一切順理成章。上下片銜接過度自然，巧妙的借助了“夜來幽夢忽還鄉”作為轉折點，從而描寫詩人進入夢境的故事。夫妻兩人陰陽相隔，不得相見，只能借助夢境突破時間空間的界限再次相見于夢境，使原本不可能的事情變為可能。一個“忽”寫出了在夢中與自己亡妻見面十分簡單，過往的數十年蘇軾在距離自己家鄉一千多公里的密州就職，現在突然簡單的回到了家鄉，還看到日日思念的妻子，這種不切實際的事情也只有在夢中才能發生。