探析中國(guó)工筆畫(huà)中的線條運(yùn)用

李合民

一、線條的質(zhì)量與質(zhì)感美

1.線條的質(zhì)量

現(xiàn)如今很多學(xué)習(xí)工筆畫(huà)的初學(xué)者會(huì)把注意力放在色彩、肌理、設(shè)色等一系列顏色方面，然而對(duì)與畫(huà)面中所要重點(diǎn)突出的線條美感、空間、陰陽(yáng)方面的深入理解就顯得少之又少，看一幅工筆畫(huà)，畫(huà)面中線條的美感，質(zhì)感，力度，彈性各方面質(zhì)量如果不過(guò)關(guān)，這樣就會(huì)使畫(huà)面欠缺響應(yīng)度靈性、神采與韻味。既然是注重線條美的工筆畫(huà)，在作畫(huà)的時(shí)候，不可搶速度，氣息不能斷，氣斷了，線條的質(zhì)量就會(huì)沒(méi)有美感。把氣息連起來(lái)，把速度放慢，把心放沉穩(wěn)，線條就會(huì)有不同的感覺(jué)，力度就會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)。

2.線條的質(zhì)感美

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)在造型上主要體現(xiàn)在“應(yīng)物用線”，不同的物體表現(xiàn)對(duì)象，運(yùn)用的不同的用筆技巧和用筆理念。可以說(shuō)好的工筆畫(huà)首先要有好的線條，線條的好壞是一幅工筆畫(huà)成功的關(guān)鍵，線條能體現(xiàn)出這幅工筆畫(huà)的成功與否。工筆畫(huà)的線條出現(xiàn)的較為深遠(yuǎn)，線條的發(fā)展呈現(xiàn)出繽紛多姿的局面。畫(huà)中有著中國(guó)畫(huà)特有的筆墨意味，工筆畫(huà)的發(fā)展，是線條具有獨(dú)特魅力，萬(wàn)物姿態(tài)都會(huì)在筆下用線條勾勒成為美麗的音符，形成優(yōu)美的旋律，畫(huà)面中的線條魅力將是永恒的。

二、線條的分類

工筆繪畫(huà)中的線條被大致分類成十八個(gè)種類，傳統(tǒng)線條方法“十八描”，用線條勾畫(huà)物象時(shí)使用的描線方法，常用于描繪衣紋水云。工筆畫(huà)中，講究的作畫(huà)時(shí)用筆要“虛入虛出、實(shí)入虛出、逆逢入紙、順?lè)昵腥搿⑹展P回鋒”多種不同的下筆用線的變化，線條的美感和技巧在畫(huà)面中得以體現(xiàn)。這種不同的變化，在作品的畫(huà)面中，都是通過(guò)線條來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)與突出，便以達(dá)到理想的美感，了解工筆畫(huà)中的用線原則方法，需要從線條的質(zhì)感、空間、明暗、虛實(shí)這四個(gè)方面進(jìn)行理解，中國(guó)工筆畫(huà)雖不同于山水畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)對(duì)質(zhì)感、空間、明暗、虛實(shí)那么明顯的空間，形體，意境的表達(dá)，但也要有這方面的滲入。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的“十八描”，分別為蘭葉描、柳葉描、竹葉描、行云流水描、鐵線描、等十八種類型。描法多用于工藝?yán)L畫(huà)的壁畫(huà)與刺繡等，鐵線描：這是一種無(wú)粗變、強(qiáng)硬的圓筆線。琴弦描：在工筆畫(huà)中用于作人物衣服與褶紋柔軟物的描法之一，琴弦描的線條外在形狀平直、挺拔。第二類虛起實(shí)收，用筆勾線時(shí)做到虛起然后實(shí)收可以達(dá)到筆到意不到的境界，這第二類的線描中有三種：一是镢頭釘描，二是釘頭鼠尾描，三是枯柴描。

三、線條的美感

工筆畫(huà)講究的是既要工整又要包含細(xì)膩，一幅好的工筆畫(huà)看重的是線條，除去工筆畫(huà)的顏色，工筆畫(huà)的線條魅力便會(huì)散發(fā)出來(lái)，呈現(xiàn)出另一種魅力。單純的工筆畫(huà)線條既有很強(qiáng)的平面性，也能表現(xiàn)出一定的空間感。中國(guó)畫(huà)的空間感是“透視”，西方是以散點(diǎn)透視為主，便于描繪物體的空間關(guān)系，西方繪畫(huà)不講究造型的精準(zhǔn)，中國(guó)畫(huà)重要審美體征之一便是精準(zhǔn)。在工筆畫(huà)中，畫(huà)面中靠近前面的物體，用線的方式越嚴(yán)謹(jǐn)厚。工筆畫(huà)中的線條講究的是“近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛”，能很好的體現(xiàn)工筆畫(huà)的韻律感與節(jié)奏感。早期的線條在作品中，生動(dòng)、鮮明、挺拔、有力，多畫(huà)有紋路、人面、魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸等形象，使拙樸原始線條藝術(shù)美撲面而來(lái)，隋唐便有了“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”線條說(shuō)法。

唐宋以來(lái)，工筆畫(huà)為代表的人物之一線描大師吳道子，所勾勒的線條有著“吳帶當(dāng)風(fēng)”的美譽(yù)，觀其畫(huà)面人物，衣帶飄動(dòng)，生動(dòng)飄逸。有著高度的“節(jié)奏感”和“運(yùn)動(dòng)感”，畫(huà)面中線條的藝術(shù)審美效果，美感表達(dá)的淋漓盡致，吳道子白描代表畫(huà)《送子天王圖》，以寫(xiě)異域故事的方式表現(xiàn)，畫(huà)中的人物，神鬼蛇獸等，將中國(guó)化與道教佛教等中國(guó)本土變化至盛唐相融合，畫(huà)面的美與緊張感通過(guò)線條進(jìn)行表現(xiàn)，線條大氣唯美，觀后畫(huà)中人物歷歷在目，畫(huà)中人物想象奇異，神馳目眩。整幅畫(huà)中吳道子利用其獨(dú)特的“吳家樣”線描的描法，在畫(huà)中流轉(zhuǎn)隨心，張持有度，無(wú)論是在人物的衣紋上，還是蛇神的身體刻畫(huà)上都用線條表現(xiàn)貼切生動(dòng)，人物有“八面，生意活動(dòng)，虬須云鬢，數(shù)尺飛動(dòng)，毛根出肉，力健有馀。天衣飛揚(yáng)，滿壁飛動(dòng)”，設(shè)色亦遵從于形象的塑造，并且還創(chuàng)造了一種淡著色法，“其傅采于焦墨痕中略施微染”，被世人“吳裝”。在此畫(huà)中不追求絢麗，落筆雄勁，氣勢(shì)博大。作畫(huà)中著極為熟煉的行筆技巧，不需顏色粉染就可以使觀者銘記于心，線條輕重節(jié)奏與粗細(xì)十變化將其白然升華飽含生命力，畫(huà)中重線條和用筆的流轉(zhuǎn)動(dòng)勢(shì)生生相息，呈現(xiàn)出典型“吳家樣”的蘭葉描，線條究起伏變化與畫(huà)面本身內(nèi)在氣韻，通過(guò)線條的美來(lái)表達(dá)整幅畫(huà)。

結(jié)論

工筆畫(huà)的以線造型是這類畫(huà)種語(yǔ)言表達(dá)的基本法則，用線條來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)真正的工筆畫(huà)，這不僅是進(jìn)行一味臨摹，復(fù)制，然后變得怡然自得自我滿意，不能只是一味的墨守成規(guī)，應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)進(jìn)行繼承與發(fā)揚(yáng)。工筆畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)千年的不斷豐富與發(fā)展，其工整的畫(huà)風(fēng)，快活的形態(tài)越來(lái)越深受更多人們的喜愛(ài)與學(xué)習(xí)。