蟬驚飛樹枝折斷的寂靜（組詩）

飛 廉

[冬日懷潁河]

許由在流水里洗耳朵，

曹丕洗劍，

三十年前，吹著蘆笛，我洗泥濘的腳。

此刻，寶石山下吃紅薯，我突然想到——

如果墨子活到七十三歲，

大概就是我父親今天的模樣，

如果墨子化身一條長河，

大概就是我家門外的這條潁河，

我就是父母從這條河里打撈上岸的一粒沙子。

出生在潁河邊，

這構成了我今生最大的寓言。

年過四十，秋風在我的頭上緊吹，

只有寫出庾信的杰作，

才不辜負它數千年的長流。

[早秋憶曹丕潁河行軍]

玄甲閃耀日光，猛將膽氣縱橫，

旌旗數百里，大軍南征。

他坐在船頭，肚子隱隱作痛，

酒菜冒著熱氣，像我小攤買來的一兜燒餅。

牡丹花開，大雪落下，

幾個月水上行軍，

在《三國志》只留下短短兩行文字。

早秋午后，

潁河邊，有一種全軍覆沒的寂靜，

蟬驚飛樹枝折斷的寂靜，

小時候天突然黑了我在河邊大哭的寂靜。

天上晴云雜著雨云，

有一片云，河目海口，憂心忡忡——

曹丕的幻象：

午睡被鶴唳驚醒，

他輕聲對王粲說，只有文章是不朽的盛事。

[在白居易墓前]

當衣冠清流，被投進黃河，永為濁流，

山上的石頭，就紛紛化作猛虎。

世間過于兇險，

總要有人幸存下來，代我們生活，

代我們寫詩。

他的前半生，流離顛簸；

晚年，香山之上，望著龍門的流水，

望著西山落日下的萬千石窟，

他感佩那些無名匠人：數百年的艱辛勞作，

猛虎，在他們的鑿刀下，一一成佛。

[遠望馬六甲海峽]

在山頂，我遠望暮色下的馬六甲海峽，

這海上的十字路口，歷史的咽喉。

落日焚燒寂靜，

海鷗慢飛，像秋風揚起的灰燼。

我已走得太遠，渴望歸途，

我要帶著這些滯留異國的遠征軍亡魂，

回到那片古老的大陸，

沉睡的大陸——

秦嶺淮河分割南北，黃河長江平分秋色。

征服世界是他人的事業，

我只想茍活在

我的祖輩世代都不曾離開的三尺鄉土。

注：馬來西亞有中國遠征軍墓地。

[亂 石]

這些來自堯山、黃山的石頭，

這些小雁蕩，小峨眉，

這些在渭水、漢江，在通天河

沉者自沉、浮者自浮的石頭，

這些被流水消磨

平凡鄉愿的石頭。這些夢里

深藏著寒武紀、白堊紀

熱烈陽光的石頭，就像我狹小的身體

寄住著昏睡的魯智深，

而你一再用微笑冰封阮籍的哭聲。

這些星光熄滅的石頭，

這些胡亂堆積的石頭，

就像一群嘩變被斬首的士卒，

滾落滿地的頭，瞬間被野草吞沒。

[在北雁蕩]

霄霞路芙蓉賓館，

凌晨醒來，殘月如新月，想起郁達夫。

靈巖禪寺門前，

一個戴眼鏡的中年僧人，坐在太陽下，

鑿一塊白石頭。不遠處，一樹即將盛開的白梅。

我遠遠看了他很久，

天晴朗得我簡直可以看清我前世的臉。

小龍湫上方的山崖，

我看到自己動蕩的前半生

像一塊落石，滾過荒草，灌木叢，驚飛了幾只山雀，

消失在溪水里。

[安魂魄咒]

我搬到了寶石山下，韓世忠梅岡園舊址。

這里狹窄，潮濕，

陰氣過盛，

夜哭郎，哭聲四起，像李賀在寫詩。

風雨大作的晚上，

青蕤的香樟樹輒化身青龍，

探進我的窗，

燈下，青煙迷漫。

在這里生活，需要一帖北宋的《安魂魄咒》。

[題友人小院]

總要有幾棵樟樹，

一年到頭綠著，招來杜鵑。

三兩棵落木，寒雨，麻雀躑躅枝頭。

總要有一面白墻，

供小孩子亂畫，雨水剝蝕。

墻的轉折處

一叢芭蕉，招展新綠。

書房外，無論如何要有一兩棵蠟梅，

瀲滟雪色。

一個打瞌睡的曝日老人，

兩三個長不大的孩子，

小院主人，一個《左傳》迷，善炒股，會寫詩……

[在陳子昂故地]

李白，蘇軾，都長著一張“蜀道難”的臉，

才華摧兀，一夫當關，萬夫莫開。

崎嶇凌亂的巴山，

江水的濃霧，

因而，言辭激烈，命運艱險……

灌了一肚子射洪春酒，

我走上金華山，你少年時讀書的地方，

淘沙的機器船在轟鳴，

山，緩慢下沉……

我長望涪江的流水，

我渴望從此帶有一種醉意，

我口吐狂言……

下山的路上，今年，我第一次看見了燕子，

你們都長著一張燕子的臉，不朽的臉。

[創作談]

塞外草白，獨王昭君墓上的草色是青的；我一直致力于構筑一座詩的“青冢”，閃耀漢詩固有的青色。

我們所有的努力，都是以自己的方式，重寫《古詩十九首》，重寫《哈姆雷特》。

思鄉，憂國，懼死，歸隱，乃中國詩歌四大主線，也可概括我的全部詩歌。

蒲柏詠泰晤士河的兩句詩“深而清，緩而不滯，強而不怒，滿而不溢”，似乎正是我寫作上所追求的理想境界。

詩有眼界之別，氣魄之別，思想深度之別，情感力度之別。最關鍵者，乃情感力度。

斯威夫特是我最喜歡的愛爾蘭作家，他的作品完美實現了“鐵與溫雅”的統一。“鐵與溫雅”一直是我努力的方向。

“一切不協，是你不理解的和諧”（蒲柏）。所以，不要輕言晦澀。

“因寫實而得實中之虛”（黃賓虹），寫詩也當如此。

苦讀李商隱，孜求用典與寫實之間的平衡。

一個新古典主義者，深思熟慮，將過去轉換成未來。

世上獵奇者過多，以至于不能欣賞真正的樸素了。

詩與小說一樣，最重要的也是細節。

很欣賞杜牧的寫詩態度 ：“某苦心為詩，本求高絕，不務奇麗，不涉習俗，不今不古，處于中間。”仔細想來，我習詩所求也大抵如此。

努力成為一個世界主義者。