主題先行與源于生活

□ 張 策

想到這個問題，是因為在電視上看了一個小品節目。

這是一個主題非常鮮明的小品，是描寫精準扶貧工作的。整個作品內容積極向上，充滿了正能量。但是，情節上的一個漏洞，讓觀眾感到創作者在創作過程中犯了主題先行的毛病。

故事的主線是這樣的：在一個剛剛建成的新農村里，由于統一建設的房屋樣式一樣，由政府配置的家具用品一樣，一個喝了酒的男人糊里糊涂地跑到鄰居家睡覺去了，隨后發生了一系列誤會。

顯然，這是創作者在決定寫一個扶貧主題作品之后，生編硬造出的故事。因為任何一位觀眾也不會相信，兩個家庭的桌椅板凳、瓶瓶罐罐，一切的一切，全都一模一樣到讓男人一直蒙在鼓里，不認識自己的家。

說到主題先行，在文學藝術領域其實是一個爭論已久，而且應該說早有定論的問題。如果我們查一下史料，就會發現主題先行的創作方法早在上世紀三四十年代就出現在文壇上。百度的詞條是這樣說的：主題先行指根據政治需要，先確定所謂主題，然后再根據主題的要求，填進人物和情節，使主題得以表現的文學創作方式。這種方法由于以從概念出發代替從生活出發，直接違背了文學源于生活的一般創作規律。這里說得非常清楚，源于生活才是文藝創作的規律和正確方法。作家和藝術家們應該清楚地認識到，走進生活、貼近人民是藝術創作的基本態度。早有定論的話題，早被唾棄的創作方法，為什么還有人抱著不放？這才是值得我們思考的問題。

除了創作態度上的懶惰和急功近利的思想外，恐怕很多創作者在很多時候混淆了主題先行與意在筆先的區別。

什么叫意在筆先？這是一句成語，出自大書法家王羲之《題衛夫人筆陣圖后》，指的是文藝創作要構思成熟之后才能動筆。很顯然，這和主題先行是兩個截然不同的概念，前者是創作方法上的深思熟慮，后者則是創作思想上的謬誤。意在筆先，絕不是說要先憑空確定一個主題，然后用編造去填充人物和故事。

當今時代，中國人民正在黨的領導下譜寫新的歷史篇章，偉大的生活里有的是可歌可泣的真實素材。只要創作者能真心深入生活、深入群眾，就不愁沒有東西可寫，不愁寫不出好作品。回到開篇我們所說的那個小品，其實精準扶貧是個好的創作題材，但作者錯就錯在沒有真正到精準扶貧一線去，到那些在精準扶貧中忘我工作的基層干部和人民群眾中去。坐在屋子里，抱著個好主題，再冥思苦想，結果也還是漏洞百出。

結論只有一個：面對火紅的時代，作家和藝術家們，到生活中去吧！