婁燁電影中邊緣人物形象分析

摘 要：第六代導演是中國影壇上備受矚目的群體，婁燁無疑是第六代導演中頗具潛力的一位，婁燁的作品因題材和內容備受爭議以及受嚴格的審查制度所限，導致其許多作品無法出現在大眾的視野中，但這并未影響婁燁對于電影的熱愛以及通過電影的途徑來表達自我。

關鍵詞：邊緣人物;需求層次論;欲望

1 婁燁電影中所刻畫的邊緣人物形象

縱觀婁燁的影視作品，不難發現其中主要人物形象一個共同點，即極力刻畫邊緣人物形象。對于“邊緣人物”這一詞語的定義十分廣泛，既可以指徘徊在社會邊緣或底層的小人物，也可指漂泊無依的弱勢群體。馬斯洛指出“至少從理論上可對某人的單一行為盡可能的進行分析，從中發現生理需要、安全需要、愛的需要、尊重需要、自我實現的需要的表現根源”[1]，婁燁電影中的邊緣人物形可分為兩類：以社會身份作為定位依據的邊緣人物和具有邊緣心理的普通人。

1）以社會身份作為定位依據的邊緣人物?！锻颇谩分锌坍嫷氖敲と巳后w，富有文藝情懷的沙復明，受荷爾蒙支配的小馬、極度自尊的都紅都是社會身份處于邊緣的人物代表。影片中按摩院的服務員、按摩房的性工作者，他們也是處于社會底層的邊緣人物?！短K州河》中馬達靠送貨賺取微薄收入，與同伙計劃綁架牡丹也是出于窘迫的生活狀態，美美靠著在水箱中表演美人魚為生，他們身份地位的底下決定了其邊緣人物屬性。《春風沉醉的夜晚》中女工李靜，與羅海濤在一起的同時依附于老板阿明，在阿明入獄后，只能以身體作為籌碼換取阿強的幫助，也是以社會身份作為定位依據的邊緣人物。

2）具有邊緣心理的普通人。《蘇州河》中家庭富裕的牡丹，缺乏原生家庭的關愛，心理上極度缺乏歸屬感;《浮城謎事》中喬永照具有一定的社會地位和財富，但因依附于妻子缺乏男人的尊嚴;《春風沉醉的夜晚》中江誠則是一個事業有成的中年男人，靠著和不同的男人在一起以獲得心理上的安慰，已婚男人王平擁有看起來幸福的家庭，但實則并不幸福，他們都是具有邊緣心理的普通人。

2 婁燁電影中邊緣人物形象的特點

1）歸屬和愛的缺失。馬斯洛指出“愛是一種兩個人間健康的、親熱的關系……在這樣一種關系中……當其中一放害怕他的弱點和端出會被發現時，愛常常就受到了傷害”[2]婁燁的成名作《蘇州河》中，單親家庭的牡丹十分缺乏歸屬感和關愛，非常規的家庭狀態和模式未給牡丹提供足夠安全的環境，于是她試圖從馬達身上找到歸屬感;同樣，美美也是處于雙重矛盾下的，一邊和“我”在一起，一邊又極其渴望馬達口中的愛情，她在與“我”的關系中沒有得到想要的歸屬感和愛，所以對馬達并不反感，反倒希望自己就是故事里的牡丹。

《春風沉醉的夜晚》中王平很大程度是迫于社會的壓力選擇和一個普通女人結婚，靠著暗地里與江誠的相互慰藉尋找歸屬感和愛，當兩人的地下情暴露后，王平甚至想要與妻子林雪離婚以保全“真我”，當江誠選擇避而不見，王平的心理防線幾近崩潰，最終選擇了割腕;江誠沒有選擇像王平一樣向世俗低頭，一直在追尋自己想要的生活尋求自身的歸屬，不管是王平、羅海濤還是出現在最后的新男友，于江誠來說都是自己歸屬感和愛的來源，。羅海濤的女友李靜也是在追求歸屬和愛，男友羅海濤的頑劣成性和幼稚不成熟，讓她得不到應有的關愛，相反有婦之夫的老板阿明卻對其百般呵護，在阿明身上她感受到了在男友身上得不到的歸屬感和愛，這也是她長期在道德的禁錮和出軌之間徘徊的主要原因。

2）對尊重需要的渴求?！锻颇谩分械亩技t與其他盲人技師最大的區別在于她能夠正視自己是盲人的事實，并一直在追求和常人同等的尊重，可以說她的內心十分理性，她可以勇敢的接受自己是盲人的事實并且認可這樣的事實。都紅是受外部環境影響的代表人物，她非常明白自己外貌的美在男性的意識中是什么，所以才拒絕了沙復明的愛意，這也是她內心極力想要追求被尊重的表現。在對小馬暗示心跡未得到回應后、遭遇了意外事故折斷了手指，她毅然離開推拿中心，既保全自己在愛情中的自尊，也保持了自己的獨立人格。

《春風沉醉的夜晚》中羅海濤女友李靜的前后變化，源于由尋求歸屬感和愛的需要轉變為尋求尊重需要，影片以李靜的兩次剪發為契合點展現她的心理變化。第一次剪發是與羅海濤分手，老板阿明被抓，李靜此時的歸屬和愛的需求自然是處于缺失狀態的，而要換取阿明的被釋放，她只能用肉體作為籌碼來得到阿強的幫助，使得李靜人格上受到的侮辱。在阿明被釋放后，李靜并沒有再度尋求歸屬和愛，因此此時迫切的需要也已經被另一種需要所取代，即尊重需要，她的憤怒和仇恨難以消除，以至于選擇離開阿明回到羅海濤的身邊。第二次剪發是在李靜再一次回到海濤身邊，與江成一起三人共同出行旅游時，旅游的過程愉悅而開心，但是潛在的矛盾依舊存在，她發現了羅海濤與江誠之間的關系，此時的她內心是矛盾的，再度燃起的對于歸屬感和愛的需求，轉瞬又被尊重需要所代替，當她買完東西回到賓館之后看到男友與江成的激吻，終于意識到這種所謂的三角關系是不可能維持下去的，內心對于尊重需要的渴望再度燃起，所以獨自離開。

3）尋求自我價值的實現?！短K州河》中始終未露面的“我”在不斷的尋求自我實現中一點一點吞噬自己的“情欲”?！拔摇痹谡麄€過程中始終以一種俯視的姿態凌駕于每個人的故事之上，“我”從來不曾暴露過自己的內心，也從不插足別人的生活，更不會從別人身上尋求安全感，所追求的只是為實現自我價值。雖然看著美美每天出門，“我”會擔心美美再也不回來，但一切只是因為“我”正被美美所需要，在美美的需要中“我”可以實現自我價值。當美美留下紙條“我走了，來找我”后，“我”并不會真的去找她，而是寧愿閉著眼等待下一次愛情，此時此刻美美已經不再需要“我”了。與其漫無目的的尋找不如迎接下一次愛情，“我”的自我價值的實現同樣也可以尋找另外的載體。

《春風沉醉的日子》里，王平的妻子林雪也是尋求自我價值的代表，身為中學教師的林雪過著平淡且幸福的生活，丈夫的一次外遇打破了平靜的生活。當得知丈夫的外遇對象是男人后，林雪的傳統的價值觀受到了重創，她本想壓下來不做聲張，一如既往的維持夫妻和諧的表象，但真相還是暴露了，扮演賢妻角色的林雪存在感減弱，在王平那里她找不到自身價值實現的載體。得知王平死去的消息時，王平的妻子和江成表現出了兩個完全不相同的行為。江成獨自一人蜷縮在角落里泣不成聲，妻子林雪第一時間不是為丈夫的死而感到傷痛欲絕，而是害怕警察的追查，她對丈夫已經沒有什么愛情可言，更多的只是在破壞的基礎上尋求一種補償。

3 結語

醉心于法國新浪潮電影的婁燁，其電影所最終的指向并非政治而是人性和欲望。“藝術上的‘現實主義無不首先具有深刻的‘審美性……現實的血肉并不比最離奇的幻想更容易把握?！盵3]婁燁電影的核心在于自身價值觀的表達，對于“邊緣人物”形象的塑造是婁燁電影中鮮明的特點。婁燁選擇“邊緣人物”作為電影的著眼點，通過人物關系映射社會和時代，試圖挖掘人性的真實和復雜。作為一位作者導演，婁燁堅持不懈拍攝更為純粹和有意義的影片，理應受到更多的關懷和注目。

參考文獻

[1]馬斯洛.馬斯洛人本哲學[M].成明，譯.北京：九州出版社，2003：47.

[2]馬斯洛.馬斯洛人本哲學[M].成明，譯.北京：九州出版社，2003：5.

[3]安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍，譯.南京：江蘇教育出版社社，2005：275.

作者簡介

李婧（1994-），女，漢族，山東煙臺人，山東藝術學院傳媒學院，電影批評方向研究生。