馬勒交響創作思維中的聲樂引征

摘要

被稱之為“歌曲—交響曲作曲家”的馬勒常引征聲樂材料（其本人或他人的聲樂曲調），巧妙地將其作為孕育其交響曲的“種子”或“胚胎”，并使其“生長”成為貫穿全曲的重要動力。本文主要以聲樂套曲《流浪少年之歌》之第二首《今晨我穿過原野》與《第一交響曲》第一樂章為例圍繞“敘事內涵”“音樂主題”“美學原則”三方面進行梳理、呈現與對比，以此來闡明馬勒“歌曲—交響”的“創作思維”。

[關鍵詞]馬勒;《流浪少年之歌》;《第一交響曲》;創作美學

[中圖分類號]J614[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0091-07

收稿日期2019-07-15

作者簡介（蔣律（1996—），女，華東師范大學碩士研究生。（上海200241）

在西方音樂創作史中，每個時代作曲家都會涉及引用之方法，或直接引用，或間接模仿，或二度改編，亦有作曲家引用個人已有作品，例如奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒。法國的馬勒學者亨利-路易·德·拉·格蘭熱曾聲明：“馬勒常將已創作的歌曲引入交響曲中。而在馬勒之前，從未有哪位作曲家如此想過?！?/p>

馬勒被稱為“歌曲—交響曲作曲家”，一方面是馬勒在其交響曲中加入聲樂成分，在他10部交響曲中有4部交響曲滲透聲樂材料（第二、三、四和第八交響曲）;另一方面馬勒常將聲樂曲調孕育成為“交響樂思”主題。這在其第一交響曲中表現得尤為明顯。其中，在歌曲引用上包括對歌曲敘事本體和歌曲音樂本體引用兩個層面。

一、人文敘事性：《流浪少年之歌》與《第一交響曲》主題內涵

馬勒首部聲樂套曲《流浪少年之歌》（又譯“旅行者之歌”等），其創作建立在馬勒在德國卡塞爾擔任歌劇院指揮時和當時的女高音JohannaRichter的愛情以失敗告終的敘事情節之上。馬勒曾在一封寫給友人的信中提到：“我欲借此套曲來告訴她——其正是表現一個流浪漢走進冷暖無常的世間開始漂泊的自傳故事?！北咎浊神R勒先后完成鋼琴譜和管弦樂伴奏總譜，于1896年本人指揮首演，（見表1）。

表1《流浪少年之歌》聲樂套曲（共四首）

《流浪少年之歌》聲樂套曲

第一首（起）〖〗

第二首（承）〖〗

第三首（轉）〖〗

第四首（合）

歌詞〖〗

選自詩人布倫塔諾和阿爾尼姆

《少年的奇幻魔角》詩集中的一首〖〗

馬勒所作〖〗

馬勒所作〖〗

馬勒所作

風格〖〗

憂傷、暗淡〖〗

似田園風格，輕松〖〗

狂暴、激動〖〗

憂傷、暗淡

歌名〖〗

《當伊人出嫁時》

WennmeinSchatz〖〗

《今晨我穿過田野》

GingheutmorgensubersFeld〖〗

《我的胸口插入一把利刃》

IchhabeingluhendMesser〖〗

《她的一雙藍眼睛》

DiezweiblauenAugen

調性〖〗

D-bB-g-bE-F-d-bB-g〖〗

D-#F-B-#F〖〗

D-g-e-be〖〗

e-C-F〖BG）F〗HT5”SS

G

馬勒曾告訴馬爾夏克：“第一交響曲起源于本人早期情感生活，亦是對其的延續?！币虼耍兜谝唤豁懬吩隈R勒的“愛情高溫”刺激下于1888年誕生（見表2）。

表2《第一交響曲》（共四樂章）

〖〗

第一交響曲《提坦》或《巨人》

樂章〖〗

第一樂章〖〗

第二樂章〖〗

第三樂章〖〗

第四樂章

標題〖〗

《永恒的春天》〖〗

《滿帆前進》

Scherzo〖〗

《卡洛風格的葬禮進行曲》〖〗

《從地獄到天堂》

歌曲原型〖〗

馬勒《今晨我穿過田野》〖〗

1《漢斯與葛雷特》

2柴可夫斯基第五交響曲“圓舞曲”主題〖〗

1《馬丁兄弟》（《兩只老虎》）

2馬勒《她的一雙藍眼睛》〖〗

1李斯特《但丁交響曲》

2韋伯《魔彈射手》

綜上，從聲樂套曲與交響曲二者藝術內容來看，整部套曲類似一首長篇敘事詩，描繪了一個失戀青年的心態：淪陷失戀痛苦（第一首），獲取自然慰藉（第二首），重生離別憤怒（第三首），絕望落魄流浪（第四首）。其中第二首《今晨我穿過原野》與馬勒第一交響曲均象征一種短暫卻美好的人生時光，因此二者在“歌曲—交響敘事性”上貼切吻合。

二、音樂引征性：《流浪少年之歌》與《第一交響曲》主題音調

《今晨我穿過田野》與《第一交響曲》均建立在2/2上，二者在旋律線條與音程關系上保持相對一致。這一樂章中主部主題旋律對應歌曲《今晨我穿過田野》第2～9小節（見譜例1、2），副部主題旋律對應歌曲《今晨我穿過田野》第75～79小節。（見譜例3、4）

譜例1《今晨我穿過田野》第2～9小節

譜例2《第一》第一樂章主部主題

這一源自《今晨我穿過田野》中的主題旋律在第一樂章中共出現9次（見表3），由于引征次數眾多在此不一一贅述（包括同一引征后的反復使用）。通過譜例1與2可見，《今晨我穿過田野》與《第一》第一樂章主部主題旋律均建立在以主音D到屬音A的四度下行音程作為起始的主導動機之上，隨后由從主音D開始級進上行至屬音A，并以〖XCimage32.TIF〗作為固定音型，做一次下行模進。其中在《今晨我穿過田野》歌曲中旋律隨機便終止在D大調屬音上，而在《第一》第一樂章主部主題中，旋律基于固定音型分別進行3次上行模進，最終落在E音上，以便之后過渡至屬調A大調上。

表3第一樂章主部主題出現次數與聲部

次數〖〗

1〖〗

2〖〗

3〖〗

4〖〗

5〖〗

6〖〗

7〖〗

8〖〗

9

小節〖〗

62～116

〖〗

108～116〖〗

135～139〖〗

143～151〖〗

233～235〖〗

282～297〖〗

383～391〖〗

416～420〖〗

424～431

聲部〖〗

大/小提、小號〖〗

小號

雙/單簧管〖〗

圓號

小/中提琴〖〗

小號

雙/單簧管

一提〖〗

長笛〖〗

長笛、大提琴

雙/單簧管〖〗

小號

長笛

雙/單簧管〖〗

長號

〖〗

小號

譜例3《今晨我穿過田野》中第75～79小節

譜例4《第一》第一樂章副部主題

通過譜例3與4可見，《今晨我穿過田野》與《第一》第一樂章副部主題旋律分別建立在B大調與A大調上，但是均以屬音（#F/E）作為起始音，并三次重復時值為二分音符的同音，隨即級進上行至五度音上（C/B），通過跳進最后又落至各自調的屬音上（#F/E），隨后二者音調建立在不同調性之上，但是其在旋律輪廓、音程關系、音符時值上始終保持一致。

三、美學原則性：《流浪少年之歌》與《第一交響曲》時空構造

（一）旋律組織順序

馬勒大量運用《今晨我穿過田野》歌曲素材作為《第一交響曲》引子后的奏鳴曲式的“交響樂思”，見譜例5、6。

譜例5《今晨我穿過田野》旋律

譜例6第一樂章主題旋律片段（自第63小節起）

筆者借英文字母將《今晨我穿過田野》中不同旋律片斷編號便以區分，同時在此基礎之上筆者將主題旋律在歌曲與交響曲中出現的順序與聲部通篇對照可得：（見表4、5）二者基于相同的調性與情緒，歌曲中除一些經過性旋律外，大部分重要旋律均被用至交響曲中;另外，小提琴聲部主題呈現次數最多，其音色既可表達人聲歌唱性，但較之更能夸張地流露長吁短嘆式的感情。

表4第2首《今晨我穿過田野》中旋律出現順序

《流浪少年之歌》的第2首《今晨我穿過田野》

樂句〖〗

A〖〗

B〖〗

C〖〗

D〖〗

E〖〗

F〖〗

G〖〗

H〖〗

小節〖〗〖ZB（〗

A分節〖BH〗

D大調〖BH〗

A1分節〖BH〗

D大調〖BH〗

A2分節〖BH〗

B大調〖BH〗

A3分節〖BH〗

B大調〖ZB）W〗〖〗〖ZB（〗

2～10〖〗

11～18〖〗

19～22〖〗

23～25〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖BH〗

31～38〖〗

39～45〖〗

46～50〖〗

D

51～54〖〗

55～61〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖BH〗

A

65～74〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

75～79〖〗

80～98〖〗

〖〗

〖BH〗

A

103～110〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

115～118〖〗

119～122〖ZB）W〗〖BG）F〗

注：中間空缺小節為連接部。

表5《第一交響曲》的第一樂章中旋律出現順序與聲部

《第一交響曲》的第一樂章（從62小節開始）

樂句〖〗

A〖〗

B〖〗

C〖〗

D〖〗

E〖〗

F〖〗

G〖〗

H〖〗

I

引子〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

呈示部

D大調

A大調〖ZB）W〗〖〗〖ZB（〗

大/小提、小號

62～116〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

一提84～88〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

一提89～95〖〗

〖〗

小號

雙/單簧管

108～116〖〗

二提、長笛

雙/單簧管

117～125〖〗

長笛、二提

127～128〖〗

長笛、小提琴

129～130〖〗

長笛

小提琴

雙/單簧管

131～134〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

圓號

小/中提琴

135～139〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

小號

雙/單簧管

一提

143～151〖〗

小提琴

225～226〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

展開部〖〗

bA大調

d小調〖ZB）W〗〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

小提琴

227～229〖〗

〖〗

長笛

233～235〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

雙/單簧管

235～241〖〗

〖〗

〖〗

長笛

雙/單簧管

257～260〖〗

〖〗

長笛、二提

雙簧管

269～271〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

圓號

279～281〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

長笛、大提琴

雙/單簧管

282～297〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖ZB）W〗

再現部〖〗

D大調〖〗〖ZB（〗

小號

長笛

雙/單簧管

383～391〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

長號

416～420〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖BH〗

小號

424～431〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

〖〗

CSD

HJ

通過梳理譜例上的字母序號可見歌曲主題旋律在交響曲中出現順序發生改變（見表6）。歌曲的第1句在第一樂章弦樂管樂聲部依次演奏，即主部主題，隨后轉至屬調轉化為過渡句。歌曲的第11句生成為第一樂章第3句，即副部主題。通過表6我們可以進一步看出在《第一》中馬勒并未選擇從歌曲的第1、2段開始引征，首選歌曲中的第3大段作為主題進行展開，隨即再擇取歌曲中的第2段加并入結構內。當再現時，馬勒則將用B樂句來取代之前已出現的F樂句，從而增強交響曲的動力性。上述可見，馬勒在交響曲中對歌曲主題樂句出現的順序進行選擇性的運用與重新化的安排，得以凸顯馬勒用現成曲調“再創作”的高超構思能力和改編技巧。

蔣律表格6.

（二）調性轉換安排

古典交響思維以奏鳴曲形式為結構基礎，交響-奏鳴原則中的“二元性”結構原則具有高度反映音樂矛盾沖突的特性和中立統一的規律。在呈示部中，馬勒一般仍是遵循傳統布局，突出主、副部主題不同地位。雖然有些歌曲主題在“音樂形象”上對比并非很強，但主—屬功能調性區別仍非常明確，例如第一、第四交響曲第一樂章的呈示部便是這種處理。6通過上文可知，《今晨我穿過田野》與《第一》第一樂章主部主題均基于D大調（見譜例1、2）。而當《今晨我穿過田野》第11句原B大調旋律引征于《第一》第一樂章第3句（副部主題）時，調性轉換為A大調（見譜例3、4），符合傳統奏鳴曲主副部主屬的調性關系。見表7。

表7《第一》主副部旋律調性對比表

樂句〖〗

原歌曲：《今晨我穿過田野》

現交響曲：《第一》

A〖〗

D大調〖〗

D大調（主部主題）

F〖〗

B大調〖〗

A大調（副部主題）

（三）動機提煉貫穿

一般而言，由歌曲衍變而來的“交響樂思”其內在的“交響性”潛能欠缺，關于這一點馬勒自然也是意識到的。因此他對這類“交響樂思”的捕捉格外謹慎，并用巧妙的方法將其轉化為主題動機，以加強交響性能量。7在《第一》中，馬勒從旋律開頭提煉出富有力度感的“四度”下行作為“交響樂思”的主題動機，使其成為核心音程，并通過不斷分裂、演變、貫穿于第一交響曲的各個樂章。不僅充分彌補交響性動力性，并且使交響曲吻合積極樂觀之精神。8下面是四度進行在第一樂章引子、主部主題中的運用情況。

譜例7第一樂章引子“四度下行”

譜例8第一樂章主部主題“四度下行”

小結

馬勒曾提及他的創作美學：“創作就像是玩弄（playingwith）建筑材料，使用同樣的材料，并將它們一次又一次地設計建立起來?！?通過《今晨我穿過田野》與《第一交響曲》這兩個作品視角，我們能夠窺見上述馬勒的美學原則：“即已經完成的作品，又可成為新作品創作的材料”。馬勒通過聯合交響曲和交響性藝術歌曲中具有獨特意味的敘事意涵、結構空間、調性思維、動機滲透等藝術手法，向我們展現了超越時代的藝術寬度與意蘊深度的馬勒式音樂。注釋：

1（#Henry-LouisDeLaGrange，“MusicaboutMusicinMahler：Reminiscences，Allusions，orQuotations？”，MahlerStudies，Cambridge：CambridgeUniversityPress，1997：142.

2孫國忠.論馬勒的交響思維J.音樂藝術，1988（09）：86.

3孫絲絲.交響曲中的“無詞歌”——馬勒《第五交響曲》中的歌曲引征及意蘊解讀J.人民音樂，2015（05）：90.

4李秀軍.《流浪少年之歌》與《第一交響曲》的音樂學分析J.中央音樂學院學報，2001（02）：52—59.

5孫國忠.論馬勒的交響思維J.音樂藝術，1988（09）：87.

67孫國忠.論馬勒的交響思維J.音樂藝術，1988（09）：81—88.

8陳鴻鐸.談馬勒《第一交響曲》的音樂創作J.中央音樂學院學報，2000（04）：46.

9Bauer-Lechner，Natalie.RecolletionsofGustavMahler.London：FaberandFaber.1980：131.

10孫國忠.馬勒百年祭J.黃鐘，2011（04）：141.

（責任編輯：崔曉光））