羅小珊：用美術表現時代
——《創新·創業·中國夢》創作談

關鍵字：中國畫人物畫 主題創作 創新 創業

羅小珊，1983年生于福建。2001年考入中國美術學院中國畫系，2009年中國美術學院中國畫系人物畫碩士研究生畢業，2013年獲中國美術學院美術學博士學位?，F為浙江畫院專職畫師、國家二級美術師、中國美術家協會會員，中國文藝志愿者協會會員。入選浙江省文聯首屆視覺藝術人才培養“新峰計劃”，獲得國家藝術基金青年藝術創作人才資助項目、中國文學藝術發展專項基金青年文藝創作扶持計劃資助項目專項資助，入選中國文聯2018年度“中國精神·中國夢”主題文藝創作工程，入選“浙江省151人才工程”培養人才。

一、引言

《創新·創業·中國夢》美術創作項目旨在以美術的形式表現創新創業的“雙創”活動，對當下中國的社會風貌、新一代青年的精神面貌做一種記錄和詮釋。以內容和形式的同一性作為出發點，在堅持中國畫傳統、保持人物畫創新的前提下，試圖將作品本身，也作為一種創新的嘗試。

本項目受浙江省文聯推薦，入選中國文學藝術基金會專項基金2018年度資助項目“中國精神·中國夢”主題文藝創作工程，獲得資助款項5萬元。本項目是浙江省2018年度唯一入圍“中國精神·中國夢”主題文藝創作工程的項目，具有重大意義，也肩負著巨大的責任。

美術在歷史上、在傳統上、在當下，從來都肩負著向社會、向人民、向千千萬萬同胞通報傳達正確的意識導向，歌頌美好事物的責任。身為美術工作者，身處中華民族偉大復興的時代，更要深刻認識到責任之重，任務之艱巨。

羅小珊在創作中

習近平總書記在十二屆全國人大一次會議閉幕講話上說：“只有大力弘揚偉大的民族精神和時代精神，讓凝心聚力的興國之魂、強國之魂融入現代化建設的全過程，我們才能更加朝氣蓬勃地邁向未來、譜寫偉大復興的精彩樂章?！薄袊嬋宋锂?，作為1949年之后中國畫改革的最強音，是最能體現融合民族傳統與時代精神的畫種。選擇用中國畫人物畫來表現當下，既是對傳統的表達，也是對未來的期許，更是對時代的闡釋。

本文通過對作品創作的全方位的記錄，嘗試以過程化的方式，進行有關以美術表現時代的方法的討論，借此對當下的現實主義題材美術創作進行探索。

創新·創業·中國夢（草圖一） 羅小珊

創新·創業·中國夢（草圖二） 羅小珊

羅小珊創作中

二、構思和立意

這張作品的前提，是融合傳統與現代，用傳統之筆寫當下之事：中國畫的傳統，寫意精神，近現代中國畫人物畫的革新歷史，這是作品表現的根基；當下所發生的事物，體現時代面貌的圖像，這是作品描繪的內容。出于這樣的考慮，最終選擇創新、創業的“雙創”題材：

首先，這是21世紀開始的10年中，非常具有代表性的事件?！按蟊妱摌I、萬眾創新” 的號召來自于李克強總理在2014年9月的夏季達沃斯論壇上的發言。當時他提出，要在960萬平方公里土地上掀起“大眾創業”“草根創業”的新浪潮，形成“萬眾創新”“人人創新”的新勢態。隨著“雙創”活動的推進，從中央到地方，全中國上下創新、創業氣氛非常濃厚，而且這種活動確實影響了我們的生活，改變了很多人的人生軌跡。這之中所誕生的很多企業、人物，本身就具有一定的符號性，使之成為了可以表現的對象。

其次，“創新、創業”的主題中，制造業，尤其是計算機產業，以及“科技”這一概念的表達是無法回避的要素，但傳統上，這是中國畫較少表現的內容。身處社會劇烈變革，中國走向偉大復興的新時代，美術本身具有的與時俱進的必要性，要求對這些方向進行探索。這就意味著一種可能性：將表現的對象、主題與表現的手法相結合，手法的探索本身構成對主題的實踐。

因此，基于這些考慮，確定了作品的內容：以中國畫人物畫的形式，表現當下的“創新、創業”活動，同時，在表現手法上，對新的對象進行嘗試和探索。在外在的形式與內在的精神兩個層面上，完成對“創新、創業”的表達。

三、草圖構成

在確定了畫面主題之后，進入草圖階段。

在草圖階段，首先是要解決創作材料的問題?！按蟊妱摌I，萬眾創新”是帶有口號性質的一句話，在這句話提出來之后，全國各地都開展了如火如荼的創業創新活動，各種科技創新園、創業孵化器像雨后春筍一樣在中國各地冒了出來，誕生了杭州的夢想小鎮、北京的創新工場、上海的創新工坊等具有代表性的創業基地。同時應該看到，創業不僅僅是青年人的高科技創業，還有很多人是用傳統的、基層的創業方式，比如開一些小店鋪、小門面，或者是快遞、送餐、家政等屬于服務業的內容。表現“創新、創業”的主題，就必須將口號落到實處，要有落實到畫面中的形象。而且，必須兼顧所有這些內容，不能只有高大上的東西，要讓畫面的內容豐富多元。

習總書記說過：“創新的實質效果是優勝劣汰，破舊立新”。因此本幅創作也充分貫徹“破舊立新”的思想，在構圖上打破常規，用多種場景和人物拼貼組合，有機結合的手法，類似蒙太奇的方式來構成畫面。內容包括了《創業家》《創業邦》《三聯生活周刊》等期刊上有關創業團隊創新創業的故事。

創新·創業·中國夢（草圖二）（局部） 羅小珊

創新·創業·中國夢 200cm×400cm 2018年 羅小珊

在收集資料，基本確定了畫面的內容之后，正式開始了小稿草圖的制作。草圖的原則是打破一般的群像式的人物結構。現在有一種依靠照片拼貼成具體場景的做法，拼貼照相作為目前主題創作中最主流的形式，主要得益于構圖的便利，同時極大簡化了資料搜集工作。但也正是因為這種過于便利的方式，對畫家的造型能力產生了禁錮。作者受困于明確的既有資料，無法放開手腳進行創作，久而久之，就容易陷入缺乏獨創性境地，而且在本次的創作中，這種處理方式對于題材表現有較大局限性。故在草圖階段，就把真實的人物形象和虛擬的環境用蒙太奇的方式組合，人物形象不單單作為表現的對象，也作為造型和構圖的一個元素。

首先完成了黑白草圖和兩版單色草圖。用人物與背景穿插敘事的方式代替了通常采用的群像構圖，進行了一定的創新嘗試。畫面結構打破常規，以線描為主，發揮線條在表達復雜背景和主體時的層次感，同時注意色彩構成與組合，畫面的裝飾性元素則參考了壁畫的表現形式。

在畫面構成上，采用三聯畫的構圖，三個部分有密切的聯系又有所區別。打破常規的群像式構圖，通過復雜而豐富的背景內容，完成對創新、創業過程的敘事，讓畫面增加了時代感和創新性。最終形成的草圖畫面將創新、創業的符號“夢想小鎮”“眾創空間”“共享單車”等內容與被描繪的人物相結合，突出描繪了一些中國當下創業創新上有重大突破的典型人物形象，緊扣主題，表現了創新、創業的時代熱潮。

四、采風階段

在準備草圖的同時，按照擬采用的素材要求，除通過媒體、網絡等渠道搜集了較多的圖像資料以外，在北京、上海、杭州等地進行了采風，深入創業創新的現場，加深感受和了解，更好地把握作品的定位。

主要考察了杭州的夢想小鎮，以及上海的楊浦海外高層次人才創新創業基地。參加了有關的創業訓練營的培訓項目，了解創業導師、天使投資人以及創業路演的具體情況，這對創作頗有啟發。此外，還參加了一次創業分享會，其中有創業團隊用PPT的形式向大家分享的創意和實踐的過程?？吹酵g人們充滿朝氣、充滿開拓性的創造精神，對我的觸動很大。他們的創業在普通人看來是高大上的，但在表面光鮮的背后要付出很多常人不能想象到的努力，要有敏銳的洞察力，對方向的捕捉以及堅實的執行能力，不畏艱險、克服困難的戰斗力，以及樂于分享、團結向上的團隊精神。希望能夠把這些采風得到的感受和人物形象都結合在畫面中。

在采風后，進一步修改了構圖，由較為平均用力的方式向更加突出創業團隊彼此個性特點的方向轉變。畢竟本創作的主題是創新和創業兩大部分，主要表達的是科技和文創產業的創新和創意，以及大眾的基層創業這幾大部分，所以基于采風的感受，重點強化了人物形象，突出具體的形象，把人物組合放在主要的位置，作為畫面構成元素的一部分，努力在創作中呈現嶄新的風格面貌，使作品更賦有現代感和時代性。

五、正稿階段

正稿的首要問題是造型和筆墨的問題。

造型上，把小草圖放大之后，所有的形象就要進行深入的刻畫，但深入的刻畫又不能夠有損于畫面的整體感。每一個人的表情都不能是符號化的，既要生動又要來源于生活，同時不能夠完全照抄照片。人臉上的細節不能堆積過多，畢竟本作品不是肖像式的創作，而是主題性的大創作。

筆墨表達上，第一步以線描勾勒為主，同時參考壁畫的表現形式。線條勾出畫面的結構之后，用大的色塊平涂，在大的色塊之中，既有統一的色調又有區別，讓畫面豐富又統一。實踐中，一開始采用紅黑調，后面天空用黑色，但效果不符合以年輕人為主體的畫面要求。權衡后，為表現青春明快、熱情洋溢的色彩，采取了與一般歷史畫沉穩厚重的重色調不同的處理方式。畫面中人物的衣服顏色以黃綠色為主，力求明亮鮮明；背景用灰色調，玫瑰色和藍紫色調，控制整體氛圍，前后產生差別，有冷暖對比，以拉開層次。

在確定顏色組合后，接下來力求使畫面有一定的平面性和裝飾感。由于人物組合不可避免地偏向復雜，故通過背景的聯系把畫面統一在一起，并在背景的處理上使用了一些幾何化的構成，使畫面更具現代意味。

為完善作品的敘事性，在畫面中加入了大量的細節。如年輕的創業者手持自己的創業團隊的標識，含有“大眾創業，萬眾創新”的標語，夢想小鎮、互聯網村等文字內容。通過適當加入一些文字的信息，起到讓主題更加的清晰，更好地強調主旨的作用。在背景內容上用了一些箭頭、二維碼，和其他表達科技感的圖像，使得人物與背景虛實相生，豐富了畫面的表現性。

綜述之，即本作品著重突出“青年”和“創新”兩方面，兼顧創業創新各個部分。最終呈現的畫面中，將“創新、創業”的概念落實到創業、創新的人、事物和內容上。將具有符號性的概念，如眾創空間、共享單車、人工智能、機器人、二維碼、無人飛行器等和創業中青年人有機結合，將人物形象作為構圖元素與畫面構成有機的結合起來，使得畫面語言含義更加豐富。具體的人物形象擺脫掉透視的束縛，與當下流行的場景式寫實畫法保持一定距離。

六、總結思考

創作體現時代性的繪畫作品始終是一個難題，這個難題對于中國畫人物畫來說，意味著必須要吸取傳統的筆墨精華，同時又要顯示出時代性與時代特點。中國畫漫長的歷史，在這里，意味著更加厚重的歷史，與更加復雜的過去。

造型方面，中國畫人物畫在近代以來百年的變革中，始終試圖回答程式化的人物形象與寫實性的筆墨之間的關系，貼近生活，反映生活的努力，便是將具體的筆墨形象化的一種嘗試。發展到今天，如何擺脫這種完全照搬對象，盡量貼近對象的寫實，如何再把筆墨提煉出一些抽象的、平面化構成的因素，是更加重要的課題。

筆墨表現而言，如何把筆墨關系加進作品中，也是作品的另外一個難點。通常，主題性創作以表達主題為第一位。但中國畫的筆墨處理是繞不開的要點，這不是西洋畫，也不是宣傳畫，而是中國畫。因此，本作品在人物塑造時也應用了水墨的皴擦點染，使之有一種筆墨的可看性，觀眾們在遠處看到整體之后，還會在近處看到這種水墨效果。因為表現的內容與傳統不同，所以筆墨需要跟傳統不一樣，但是如何在變化的同時，又失去中國畫筆墨中的神韻，是比較困難的，但是只有解決好這些問題，才能得到具有當代性的中國畫人物畫作品。

作品的章法上，如何在多元化的場景基礎上使之組織得具有平面化和雜而不亂，也是難點之一。本作品的經驗是在第一步小稿時就極其重視線條的作用，首先將人物形象用線描來表現為圖形。因為線描的單純形式，可以在紛繁復雜的畫面中體現出層次。而把具象的要素變成為平面，是抽象化的過程，這種抽象化的過程也是符號化的過程，是提煉點線面因素的過程，只有這個過程做好了，后面的每一步才有了堅實的依托。

畫家只有創造出真正屬于新時代的形態和風格標準，才能夠算是真正對得起新時代的要求，這也是關于作品《創新·創業·中國夢》主題的要求?！?/p>