小議茹志鵑《百合花》

劉佳

摘要：在十七年文學(xué)中，《百合花》往往被認(rèn)為諸多學(xué)者認(rèn)為是一部有別于同期文學(xué)作品的“非戰(zhàn)爭化的戰(zhàn)爭小說”與“沒有愛情的愛情牧歌”，因?yàn)樗铝Ρ憩F(xiàn)出作者茹志鵑對于戰(zhàn)爭和人性的獨(dú)特經(jīng)歷和思考。本文將從“抒情詩的風(fēng)味”和“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)無閑筆”兩方面作出文學(xué)評論，著重分析人物特點(diǎn)，以求探索本文“生活的藝術(shù)”。

關(guān)鍵詞：軍民情感；十七年文學(xué)；愛情牧歌；戰(zhàn)爭。

雖然在二十世紀(jì)中期，大大小小戰(zhàn)爭導(dǎo)致了人們生存情形的威迫，但是同樣其也能迸發(fā)“個(gè)人化”的體驗(yàn)方式。在解放戰(zhàn)爭勝利后，文學(xué)界涌入了對戰(zhàn)爭的文學(xué)寫作熱潮，作家同時(shí)面對著民族與時(shí)代這兩大共同的主題。但因?yàn)樗麄兲幱诓煌赜颍匀灰灿兄ギ惖纳鐣?huì)生活和文化精神，這在一定程度上導(dǎo)致了他們的“生活的藝術(shù)”也不盡相同。有關(guān)于觸及有關(guān)人性的深層問題，他們運(yùn)用文學(xué)形式敘說關(guān)于民族國家的現(xiàn)代想象。

《百合花》一文正是創(chuàng)作于1958年，此時(shí)大規(guī)模批判運(yùn)動(dòng)——反右斗爭處于緊鑼密鼓之際，作者茹志鵑和她的親人也未能幸免于此。面對冷酷的現(xiàn)實(shí)和在高度政治化時(shí)代氛圍中無形的壓抑，她不由地懷念起淮海戰(zhàn)役時(shí)解放區(qū)的生活和那時(shí)的同志關(guān)系。于是，這象征著純潔與感情的“百合花”便在作者精巧細(xì)膩的文筆下綻放，如今讀來仍然口齒噙香。

十七年時(shí)期的作品往往被人詬病的一點(diǎn)是其主旋律太過于明確——多是歌頌人民戰(zhàn)爭中的光輝勝利，它們絕大多數(shù)帶有鮮明的意識(shí)形態(tài)。《百合花》一文顯得特別，在戰(zhàn)爭氣味濃郁的時(shí)代仿佛一支清新雅致的“百合花”。它并沒有鮮明的政治功利性和強(qiáng)調(diào)階級斗爭的主導(dǎo)性，也沒有慷慨激昂的戰(zhàn)斗場面。甚至于作者連“英雄人物”都沒有去可以塑造，而是挑選了平凡的戰(zhàn)士和老百姓，把筆墨用于戰(zhàn)爭前的小插曲和零散瑣碎的生活細(xì)節(jié)。其以小見大，以點(diǎn)到面，截取了生活中的平凡的小事作為切入點(diǎn)，更能展現(xiàn)人物性格與情感之間的碰撞。

但可惜的是，《百合花》一文在那個(gè)時(shí)代遭到批判，被認(rèn)為“感情陰暗不能發(fā)表”。但也有大家對此文贊賞有加。茅盾認(rèn)為《百合花》是：“它是結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，沒有閑筆的短篇小說，但同時(shí)它又富于抒情詩的風(fēng)味。”依據(jù)茅盾的觀點(diǎn)，我也將從這兩個(gè)方面作為切入點(diǎn)作出文學(xué)批評。

一、抒情詩的風(fēng)味

《百合花》在迎合二十世紀(jì)革命文學(xué)的主流意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，又偏離了主流革命文學(xué)的特殊品格，這也是《百合花》常常遭人質(zhì)疑之地。而恰恰是文體、風(fēng)格與情感的偏離，造就了屬于《百合花》細(xì)膩傳神的美學(xué)特征。它淡化了對重要?dú)v史事件的敘述和對宏大戰(zhàn)爭場面的描寫，而突出極富生活氣息和人物個(gè)性的細(xì)節(jié)刻畫。例如“小戰(zhàn)土槍筒上插著的野菊花”，“炮火硝煙中縫著百合的被子”，“小媳婦的笑的神情”，“小戰(zhàn)士的羞怯”等等。

此處我稍作說明，五、六十年代的主流創(chuàng)作思想為何？且拿《烈火金剛》、《紅日》、《野火春風(fēng)斗古城》舉例，其中著重描寫了激烈的戰(zhàn)斗場面，如“鐵路破襲站”、“萊蕪戰(zhàn)爭”等等大規(guī)模場面，寫實(shí)成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于虛構(gòu)，其給人一種宏達(dá)壯闊的感覺。而《百合花》避免了大規(guī)模戰(zhàn)斗場面，而是通過對于生活細(xì)節(jié)的描寫，豐富了人物內(nèi)涵，增強(qiáng)了小說的生活特質(zhì)。其表現(xiàn)的是軍民之間圣潔的情感，有對通訊員之死的遺憾，有女性母愛，有階級母愛，也有朦朧而恍惚的男女之愛。

本文的通訊員一開始與女性相處是拘謹(jǐn)與別扭的，他是一個(gè)“年輕的、尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士”，而遇見了女性“我”和“小媳婦”。作者所選的三個(gè)人物理論上是不可能成為伴侶或戀愛對象，所以本篇“沒有世俗的愛情”，但是他們在交往在相互熟悉的過程中產(chǎn)生了情感的碰撞，從而產(chǎn)生了清新優(yōu)美的“愛情牧歌”，它只是一種美好的情愫，在那個(gè)時(shí)代的文學(xué)中顯得彌足珍貴。

二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)無閑筆

《百合花》作為短篇小說情節(jié)雖多，但作者的情節(jié)處理的精巧合理，非常講究章法結(jié)構(gòu)。她沒有過多的贅述，而是通過故事發(fā)展中細(xì)節(jié)描寫展開之后的情節(jié)。如何做到?jīng)]有“閑筆”，文章的“細(xì)節(jié)”就十分重要了，必須講它安排的自然和巧妙。這些細(xì)節(jié)初次讀來并未發(fā)現(xiàn)玄機(jī)，但其實(shí)使人腦中粗粗已有大概印象，早已將它作為人物刻畫的必要條件與人物形象的有機(jī)部分。

我此處粗講幾處，例如為包扎傷員解被子時(shí)，新媳婦不愿意出借她的新嫁妝——棗紅底的，上面撒滿白色百合花的新被子。雖然通過“我”的幫忙成功借到被子，但是通訊員仍然賭氣離開，“不想他一步還沒有走出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。”撕破衣服確實(shí)在我們生活中也是極其常見，這看似只是一個(gè)簡單的細(xì)節(jié)描寫，但是到文末通訊員犧牲時(shí)，“他安詳?shù)睾现郏娧b的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里。”這個(gè)“破洞”和“裸露的肩膀”反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，成為了與情節(jié)發(fā)展密切相關(guān)的伏筆，讓人讀之不進(jìn)鼻頭一酸，總覺得心里空落落的。

由此可見，茹志娟盡量讓讀者通過故事發(fā)展的細(xì)節(jié)描寫獲得人物的印象，文中的種種細(xì)節(jié)皆是為后文埋下伏筆，從而更好地刻畫人物形象，表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。

由此可見，茹志鵑的《百合花》帶著“十七年女性文學(xué)”特征，以女性的視角去看待戰(zhàn)爭問題。雖然沒有大規(guī)模戰(zhàn)爭場面的描寫讓人震撼，但是獨(dú)特的敘述角度、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，清新自然的筆調(diào)、充滿生活特質(zhì)的內(nèi)容來描寫的人性的美好與生命的頑強(qiáng)，同樣讓人動(dòng)容，充滿藝術(shù)感染力，使本小說經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)經(jīng)久不衰，讀來仍口齒噙香，這正是屬于茹志鵑的“生活的藝術(shù)”。