淺析民族音樂劇《常香玉》中陳憲章的人物角色塑造

宋浩

【摘 要】民族音樂劇作為戲劇表演藝術(shù)門類的一種，它與正歌劇、輕喜劇、話劇、舞劇、戲曲以及西方音樂劇一樣，都是以演員的角色塑造為核心而形成的一種舞臺表演藝術(shù)樣式。在戲劇表演的過程中，演員只有準(zhǔn)確地理解了角色，才能塑造出鮮明的人物形象，才會充分表達(dá)出戲劇藝術(shù)的真正魅力。本文以民族音樂劇《常香玉》中陳憲章一角為例，通過對劇中該人物的性格、舞臺形象、臺詞、唱段等方面為依據(jù)，從而進(jìn)一步分析舞臺演員應(yīng)該如何進(jìn)行人物角色的塑造。

【關(guān)鍵詞】《常香玉》;陳憲章;人物角色塑造

中圖分類號：J812.4?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0038-01

演員要想塑造好劇中的角色，就必須對劇本所提供的角色有深入的理解和深刻的體驗，這是演員處理角色塑造的內(nèi)部技巧也就是內(nèi)心體驗;然后，在理解和體驗的基礎(chǔ)上，才會有對人物角色的塑造有準(zhǔn)確的表達(dá)和完美的外部體現(xiàn)，這是處理演員角色塑造的內(nèi)心外化體現(xiàn)。任何演員在戲劇表演的過程中，都必然要經(jīng)歷這樣一個由內(nèi)到外的創(chuàng)作過程。

一、通過劇本體驗人物角色

劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，是專門服務(wù)于舞臺表演的文學(xué)藝術(shù)樣式。劇作家在創(chuàng)作劇本時，既要考慮到劇本輔助舞臺的可行性、可視性與可感性，又考慮到劇本中的文字轉(zhuǎn)化成演員形體語言也就是人物形象塑造的生動性和真實性。

民族音樂劇《常香玉》的故事發(fā)生于1950年，戰(zhàn)火燃到了鴨綠江，由于當(dāng)時中國戰(zhàn)爭武器的落后，中國志愿軍在戰(zhàn)場上作戰(zhàn)一直處于被動狀態(tài)。當(dāng)即，中國抗美援朝總會隨即向全國發(fā)出“推行愛國公約，捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮”的總動號令，為了使英勇善戰(zhàn)的前方志愿軍能夠以最小的犧牲，消滅更多的敵人，而開展的愛國增加生產(chǎn)、增加收入的運動。得知該消息的年輕河南梆子藝人、香玉劇社社長、年僅28歲的常香玉，丈夫陳憲章，以及香玉劇社其他成員積極響應(yīng)國家發(fā)出的號召，通過劇社所有人的激烈“思想斗爭”，達(dá)成一致，在艱苦的生活條件下，賣房子、賣卡車、并克服種種生活中的困難，利用半年時間，輾轉(zhuǎn)六省七市完成近180余場的義捐演出，籌款15.27億元（舊幣），并成功捐助一架名為“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機(jī)的愛國故事。

該部劇中的主要人物有常香玉、陳憲章、大師兄、大師姐等。劇中以常香玉捐助“戰(zhàn)斗機(jī)”為主線，以常香玉與陳憲章的愛情線、常香玉與香玉劇社成員的感情線為輔線展開的愛國故事。演員想要塑造好陳憲章這一角色，就必須在分析過劇本文本之后，做好充分的案頭工作，即調(diào)查和考究《常香玉》劇本創(chuàng)作的時代環(huán)境，生活環(huán)境，社會背景，以及提供戲劇創(chuàng)作的戲劇情境等各方面的因素。一方面，要求演員在劇本的“規(guī)定情境”之下，體驗劇作家的創(chuàng)作特性，并且還要并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合文本，體會文本中的“假定”關(guān)系，建立自己內(nèi)心世界的舞臺表演關(guān)系網(wǎng)。思考如何通過自身的演出技藝，轉(zhuǎn)化為滿足舞臺表演的具體化舞臺呈現(xiàn)。另一方面，演員若想要演好“多面”的陳憲章，也同樣需要充分相信自己在合理的“規(guī)定情境”之下，完成“假定”的真實的人物體驗。也就要求演員在飾演這一角色時，不能單單停留在一種關(guān)系層面上，而是要體驗劇本中陳憲章與常香玉的“雙重”關(guān)系。要求演員既要注重其復(fù)雜的內(nèi)心矛盾沖突，還要與符合內(nèi)心外化的形體進(jìn)行聯(lián)系。也就是說，演員需要在客觀事實的虛構(gòu)中進(jìn)行“假定”的表演，只有這樣，才能與劇本中戲劇情境的設(shè)置目的，即揭示出戲劇的“主要矛盾并預(yù)示其可能發(fā)展的趨勢和方向，并引起觀眾的興趣和注意”。這一觀點保持一致。并且也有助于演員在戲劇文本“假定性”的制約下，充分賦予角色人物情感，以便于更好的塑造陳憲章一角。

二、結(jié)合內(nèi)在形象外化特征體現(xiàn)人物角色

舞臺人物的內(nèi)在形象外化特征指的是，演員在規(guī)定情境之下設(shè)計的一切內(nèi)心的心理活動和內(nèi)心矛盾的外在體現(xiàn)，通常這種特征需要借助特定的舞臺調(diào)度、唱段、人物獨白等方面來表達(dá)。也就是說，一個鮮明的人物外在形象與其內(nèi)在的形象是分不開的，想要表達(dá)舞臺人物的內(nèi)在形象，就必須借助人物內(nèi)外形象的外化進(jìn)行體現(xiàn)。

正如民族音樂劇《常香玉》中陳憲章一角，劇中的陳憲章是一名才學(xué)出眾、氣質(zhì)儒雅，性格坦蕩、風(fēng)趣幽默、富有責(zé)任感的男子形象。演員在人物角色塑造的過程中，始終要保持著文學(xué)大家的修養(yǎng)，和談吐不凡的獨白，以及平易近人的交流方式，這些都是強(qiáng)大的內(nèi)在形象外化的依據(jù)。在第二幕中，通過常香玉與劇社成員的“挑唆”，挑起了編撰義演籌款劇目的大梁。這一段主要通過陳憲章人物內(nèi)心獨白來表現(xiàn)，借助人物獨白和唱段，表達(dá)為常香玉量身定做新的義演劇目時，輾轉(zhuǎn)反側(cè)、拿捏不定的惆悵心情，但是通過自己的文學(xué)積累和對常香玉的了解，最后想到理想劇目《花木蘭》后，通過“我對自己佩服的五體投地”和“老陳，你真是個天才”等臺詞，表現(xiàn)出對自己的自信、自戀、欣喜的激動心情。

演員想要演好陳憲章，就需要通過劇中人物內(nèi)在形象外化的表現(xiàn)特征，準(zhǔn)確交代出該劇的人物形象，使得觀眾能夠通過演員的外化特征表現(xiàn)，更加清楚地了解故事的發(fā)展脈絡(luò)，并且能很快的與演員產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到一種戲劇“共享”的藝術(shù)效果。