張旭和懷素狂草特點(diǎn)之比較

摘要： 在中國(guó)書(shū)法史中，張旭、懷素皆為杰出的代表。他們一生精意翰墨，在狂草的新領(lǐng)域中占有重要的地位。他們的輝煌成就乃唐代狂草書(shū)風(fēng)的顯著標(biāo)志，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。盡管兩人生活時(shí)代背景相同，但無(wú)論是在用筆、結(jié)體亦或是章法上又有著明顯的差別。從兩者生平入手，重點(diǎn)比較兩者的風(fēng)格特征，增進(jìn)對(duì)狂草的認(rèn)識(shí)，同時(shí)更加深入了解二人的書(shū)法藝術(shù)特色，進(jìn)一步分析兩者的狂草書(shū)風(fēng)對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：張旭；懷素；狂草；書(shū)法

一、張旭、懷素生平及書(shū)法簡(jiǎn)述

（一）張旭生平及書(shū)法簡(jiǎn)述

張旭，漢族，字伯高，一字季明。被尊稱為“草圣”的張旭現(xiàn)在有六首詩(shī)文存世。張旭的《古詩(shī)四帖》（圖1），屬墨跡本，五色箋，共四十行，一百八十八字，原件藏于遼寧省博物館。此帖共四首詩(shī)，前兩首古詩(shī)為庾信《道士步虛詞十首》之中的兩首詩(shī)，后兩首古詩(shī)為謝靈運(yùn)《王子晉贊》和《巖下一老公四五少年贊》。

通篇來(lái)看：筆畫(huà)豐滿、汲取了篆書(shū)的筆法、毫無(wú)纖弱浮滑之筆，給人以痛快淋漓之感。章法上具有大開(kāi)大合的特色，看似張揚(yáng)無(wú)法實(shí)則有法度可依。其點(diǎn)畫(huà)具有很強(qiáng)的彈性，提按遵循著法度，其草字雖奇怪百出，而求其源流，無(wú)一點(diǎn)畫(huà)不規(guī)矩。他的字奔放豪逸，拖尾有明豐坊、董其昌的題跋，實(shí)乃草書(shū)巔峰之篇。總之，該帖是盛唐最輝煌一面的真實(shí)寫(xiě)照。

（二）懷素的生平及書(shū)法簡(jiǎn)述

懷素，字藏真，十歲出家為僧，俗姓錢，漢族。他是中國(guó)書(shū)法史上的草書(shū)大家，與張旭并稱為“顛張醉素”，用筆圓勁有力度。懷素的《自敘帖》（圖2），屬于狂草。《自敘帖》乃懷素的草書(shū)巨制，共計(jì)一百二十六行。《自敘帖》通篇為狂草，和張旭某些氣勢(shì)相近。在開(kāi)始的一部分比較緊，比較密，中間一部分開(kāi)始參差錯(cuò)落，整篇章法渾然一體，使全篇線條有著一股一往無(wú)前的氣勢(shì)。他所寫(xiě)的字線條比較 “瘦硬”，柔中帶剛。《自敘帖》中的線條， 盡管精細(xì)，卻充滿著韌性和力量感，更能體現(xiàn)出其非同一般的書(shū)法功力。盡管狂放但法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體準(zhǔn)確，更能體現(xiàn)出懷素非凡的才能。

二、張旭和懷素風(fēng)格特征的比較

（一）張旭、懷素狂草用筆的“渾厚”與“瘦勁”

張旭的《古詩(shī)四帖》用筆較“肥”。其書(shū)寫(xiě)的特點(diǎn)是豐腴、渾厚；繼承了魏晉側(cè)筆中鋒的筆法，取法隸書(shū)，所以有很多方折，用筆提按變化豐富；與懷素的狂草相比，有著明顯的差別。《古詩(shī)四帖》通篇第一感受是奔放流暢，然而細(xì)看的話，又有些許遲澀和凝重。

懷素的《自敘帖》用筆較“瘦”，與張旭的相比更加規(guī)范。屬一分筆，其書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)是細(xì)、瘦；懷素用筆飽滿，提按變化不明顯，加入了篆書(shū)的筆勢(shì)，多中鋒用筆。行筆迅速，筆畫(huà)剛勁有力，書(shū)寫(xiě)流暢。

《古詩(shī)四帖》中點(diǎn)的使用很少且點(diǎn)的使用較圓厚（圖3）；《自敘帖》中的點(diǎn)使用較多且爽利、瘦勁 （圖4）。

（二）張旭、懷素狂草結(jié)體的“平穩(wěn)”與“奇正”

張旭的字形比較平穩(wěn)、空間緊湊，給人一種原始的粗獷的美。在《古詩(shī)四帖》中，張旭嚴(yán)格按照古法造字。張旭不同于懷素，他更加重視縱式的連貫。正因此，《古詩(shī)四帖》重要的結(jié)字特點(diǎn)便是因勢(shì)成形。

懷素的狂草《自敘帖》字形大多開(kāi)張，結(jié)體經(jīng)常一改漢字常規(guī)。懷素的草書(shū)給人一種隨意書(shū)寫(xiě)出來(lái)的感覺(jué)。懷素結(jié)體比較簡(jiǎn)約，很多字比較模糊，不容易辨認(rèn)，盡管很簡(jiǎn)約，也絲毫又不違背草法，同時(shí)也表現(xiàn)出他的佛家的境界。與張旭不同的是，他更加重視字形的“齊正”。

（三）張旭、懷素狂草章法的“平中見(jiàn)齊”與“險(xiǎn)中求靜”

張旭的《古詩(shī)四帖》布局較密，行距拉近，多變又統(tǒng)一。作品隨著內(nèi)容的不同和創(chuàng)作情緒不同，加上線條質(zhì)感、書(shū)寫(xiě)速度等外界因素形成的變化的不同，因此不同區(qū)域凸顯了不同的風(fēng)格韻律。張旭的狂草看似顛狂，章法卻具有規(guī)范和法度，實(shí)現(xiàn)了“隔行通氣”。

懷素草書(shū)結(jié)構(gòu)，大多傳承二王、智永。在文章的后半部分，作者書(shū)寫(xiě)的瀟灑自如，突出了狂草用筆的簡(jiǎn)略，在開(kāi)頭的一部分中，字體較為緊密，中間一部分開(kāi)始參差錯(cuò)落，放縱恣意，完全釋放自我。創(chuàng)作狂草的過(guò)程中，張旭和懷素大都注重主觀情感的宣泄，借狂草來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)想法，不拘泥于外物。與此同時(shí)唐代已出現(xiàn)了端莊的楷書(shū)，再加上經(jīng)濟(jì)繁榮，政治開(kāi)明，藝術(shù)多元化，所以為二人的創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的環(huán)境背景，把草書(shū)藝術(shù)推向了新高峰。

三、張旭和懷素狂草對(duì)后世的影響

創(chuàng)作狂草的過(guò)程中，張旭和懷素大都注重主觀情感的宣泄，借狂草來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)想法，不拘泥于外物。張旭、懷素的書(shū)法起著承上啟下的作用，為草書(shū)的進(jìn)一步發(fā)展打下了重要的基礎(chǔ)。很多書(shū)家從他們的大草書(shū)中吸取知識(shí)，借此來(lái)提高自己的書(shū)法創(chuàng)作水平。他們既向古人取法、尊重古代的傳統(tǒng)，同時(shí)也并沒(méi)有完全照搬古人的東西。我們要向他們學(xué)習(xí)，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓自己的思維，不斷創(chuàng)作更好地作品，要學(xué)會(huì)用自己的審美眼界去合理恰當(dāng)?shù)馗脑烨叭说姆ǘ取?/p>

作者簡(jiǎn)介：

魯淑婷（1995-），女，漢族，山東淄博人，青島科技大學(xué)碩士研究生在讀。