服裝造型的仿生設計方法研究

摘要：“物競天擇，適者生存”是自然界生物活動的基本規律。人類從自然界中誕生，依賴于自然生存，所見所思理所當然離不開自然。服裝設計亦是如此，瀏覽人類服飾藝術歷史的發展過程就會發現。因此，服飾仿生學現代的設計靈感來自于深遠的歷史文化。反思于現代的工業文明。仿生服飾就是從外在的形式上來反映出對自然美感的感官視覺的審美。也滿足人們對自然追求統一和諧與舒適的心理上的需求。

關鍵詞：仿生；功能；造型；圖案

1. 服飾設計仿生學

仿生設計學歷包含了服飾仿生設計，客觀上來說就是服飾的面料、色彩、款式方面以及各細節部位的模仿大自然界的功能造型生態現象的設計。宏觀上來說，就是用自然界中的生物規律和現象作為依據，從而來研究大自然中所有為靈感來源的藝術實踐。具體的說是對于整體藝術服裝各造型與服飾風格的要素。以及仿造生態現象和生物體的內部構造或外形、色彩文化、肌理特征和文化藝術內容展開而進行的實踐設計活動。

1.1 仿生學的分類

時至今日，仿生學領域研究的內容很廣泛，而且在諸多方面有了很大的成功；仿生學的研究領域有信息仿生、控制仿生、力學仿生、化學仿生、醫學仿生及我要研究的設計仿生。

設計仿生：前述的仿生設計的運用，更注重的是科學性、嚴密性、可靠性、高效性等方面的因素，而一個新的產品從構思到最終生產出來，這一過程還必須需一個重要的最佳視覺效果為前提的帶有藝術性的創造性活動，與科學地剖析生物結構、組織、功能是有本質區別的，它屬于科學創新性活動，帶有較強的主觀性，主要研究產品的適應性、精巧性、美觀性等方面的內容。比如我國古代的著名工匠大師魯班，他仿照葉子設計創造出了鋸子，在工作中能夠減少力氣又提升了工作效率；仿照蜻蜓和鳥的飛行姿勢和狀態，成功發明出了飛機；仿照魚在水里游動的流線型外在特征和功能制作出潛艇，既有效地減少了艇身壓力，外觀造型美麗大方。

1.2服飾設計仿生學

仿生設計學歷包含了服飾仿生設計，客觀上來說就是服飾的面料、色彩、款式方面以及各細節部位的模仿大自然界的功能造型生態現象的設計。宏觀上來說，就是用自然界中的生物規律和現象作為依據，從而來研究大自然中所有為靈感來源的藝術實踐。具體的說是對于整體藝術服裝各造型與服飾風格的要素。以及仿造生態現象和生物體的內部構造或外形、色彩文化、肌理特征和文化藝術內容展開而進行的實踐設計活動.

2.仿生學在服飾設計的表現方法與形式

要想展現服裝的仿生形態，就要通過一些展現方法來體現出服飾仿生的自然美，通過這些方法服飾仿生所要表達的內容才得以體現。

大自然的構造是由各種形態的自然元素有規律的排列組合。植被、水系、地貌地形、線條、色彩、動物、聲音等，在富饒的山水中有生機盎然的花草森林、千奇百態的走獸飛禽，構成五彩繽紛，豐富繁雜的自然世界。理所應當這些自然界中的植物、動物、建筑物、大山、流水及其它有形的立體的造型都是服裝仿生設計仿照的對象。

2.1具象設計方法的設計

具象仿生設計講的是對于自然界生態系統的物體造型進行直觀的借鑒，主要是從形象為主的仿生設計，是再現大自然邢臺的仿生設計，要求真實，自然的記錄形象，展現的是天然的美，感官享受，形象生動，富有活力。比如，從造型上，法國著名的時裝設計大師，克里斯丁迪奧在60年代推出的服裝中，有郁金香花為造型的服裝，是典型的具象仿生設計，橫向把胸部擴大，與袖子直接連接起來，袖子與圓形的肩線直接連接起來展現出郁金香造型與下半身花莖形的包臀裙完美結合。從而讓這身經典的郁金香造型服裝展現出一種迷人的光彩與魅力，讓經典永存，反映戰后的人們渴望和平的背景、對自然的留戀和求美的心理。

日本的著名時裝設計大師三宅一生，在燕子尾巴的造型中得到設計靈感而設計創作燕尾服，所展現生動活潑之寓意而又不失優雅莊重，還有翩蝠衫和喇叭裙是服裝造型具象仿生造型設計的直觀展現。

其次，從色彩仿生設計角度來看，自然界色彩絢爛多彩，豐富動人。現代服飾色彩的流行設計中大量地運用了原滋原味的自然色彩。

2.2 抽象設計方法的設計

抽象仿生設計的靈感來自于美麗的大自然把復雜多變的形狀變化成純粹的，抽象的形狀。用聯想的方式，創意創新的思維來完成服裝的仿生設計。比如，著名的法國時裝大師保羅.布瓦列特是廢棄一直以來束縛女性的緊身衣的第一人，他創造了布束縛，舒適的高腰，低領的時裝，把原來的硬性造型“S”型的曲線變成了簡潔的造型。由此，服飾設計進入了一個異彩繽紛程的多元化時代，夏奈爾的自然合體的簡約套裝、伊夫圣洛朗的蒙德里安風格的時裝、皮爾卡丹以幾何圖形及自由波形曲線為靈感的時裝作品經典不衰，這些都成為時裝界成功的典范。

2.3 間接表現形式的服飾仿生

人們通過很多途徑去感受自然，感受美，但最為直接、最為快捷的則是視覺感受。“色彩斑斕”可以用來形容自然界的動植物和生態現象的豐富色彩現象，這時人首先感受到的是色彩對視網膜的沖擊，隨后才是對造型形態的感悟。所謂“遠認色彩近看形”，因此能夠給人深刻印象的卻是事物的造型形態。

服飾是以人為主體的造型和裝飾藝術，它的仿生形態更多的是概括的自然形態和人造自然形態，這就聯系著另外一種仿生形式——間接仿生。

間接仿生講的是服飾形態的造型是概括的自然形態特征，它不是最直接的反映出自然形態的表面內容，但是卻能深層的反映出其形態規律以及本質。直接表現形式的仿生是展現的對自然界物質造型最外在的直接的結構與刻畫，而間接形式的仿生設計恰恰相反，是對外在造型的再塑造，更注重的是新的形態的過程。所以，它所表達的含義在這重新對造型的塑造過程中融入設計師所表達的豐富的情感元素，才使得變的更加豐富有趣，更多層的含義，這樣的表現方法是現代常用的表現方法之一。

參考文獻：

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[4]大衛. 格里芬.后現代科學.北京：中央編譯出版社，1995.156

作者簡介：

李一諾（1993-），女，漢族，河北石家莊人，青島科技大學碩士研究生在讀，研究方向：服飾藝術設計。