交混現象

【摘要】本文以“交混現象”為主線，色彩點描與線性處理的，闡釋調式調和之法再結合曲式結構交混原則進行辨析，深入探討《西西里舞曲》的音樂特點。

【關鍵詞】福雷;交混現象;調式調和;結構特征

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

加里布埃爾·福雷（Gabriel Faure，1845～1924）是跨越19世紀和20世紀的橋梁，對法國音樂的發展具有承上啟下的作用。他的音樂柔美，富有詩意，在旋律與和聲的語法設計上獨具一格。《西西里舞曲》于1893年先是為大提琴與鋼琴而作，后被改編為管弦樂，成為戲劇配樂《佩利亞斯與梅麗桑德》的第三樂章。這首作品具有民間牧歌風格，優雅的主旋律，鑲以精致的和聲，彷如一幅幅色彩斑斕的水彩畫。

交混意為“混合”“混雜”，是指兩種或兩種以上物質的混合。在本文中，交混現象指由于調式的調和與結構的多樣性所產生的一種交混現象，下面主要從調式調和與結構特征兩方面進行論述。

一、調式調和

調式調和指在傳統大小調式基礎上，綜合大量中古調式變音，以塑造全新的調式色彩，使調式具有交混的特點。該作品在g小調暗淡的背景下，融入了多利亞六度音與弗里幾亞二度音，并結合句法結構特點進行色彩點描，使前后形成色彩對比，或者在局部（內聲部或低音聲部）形成具有半音化特點的線性進行，使聲部進行更加流暢、平滑。

（一）色彩點描

色彩點描指將調式變音置于旋律的某個點上，以增加樂句（樂節或樂匯）之間的色彩對比。福雷常常在樂句（樂節或樂匯）的后半部分或在“高潮點”加入調式變音，如A樂段第2-9小節（譜1-a），是4+4方正的、并行兩句式樂段，其旋律聲部在前樂句后半部分加入了多利亞六度音（E），后樂句在“高潮點”將原本的B音換成了弗里幾亞二度音（bA），之后又回到A音，使旋律充滿神秘的、幻想的色彩，令人耳目一新。

除了用于樂句之間的調式色彩對比，在樂節或樂匯中同樣得到廣泛使用。如B樂段第18-25小節（譜1-b），在變化重復的后樂節旋律中注了臨時變化音與調式變音，使前后兩個樂節形成細微的色差。第19小節的g自然小調（D-bE-F-G）與21小節的g旋律小調（D-E-#F-G）形成調式色彩對比，體現出福雷在旋律色彩寫作上的精湛技術，旋律富有法國式浪漫的氣息。

D樂段第一樂句中第45-46小節（譜1-c），主要調性為bE大調，是兩個互為模進關系的樂匯，第45小節的旋律聲部的混合利底亞調式變音bD與第46小節的旋律大調調式變音bC、bD形成調式色彩的微弱變化，給音樂增添了新的音響色彩。

（二）線性處理

線性處理，本文主要指由于調式變音的融入而形成具有半音化特點的旋律線條，經常在內聲部或低音聲部的局部出現，使其聲部進行時更加流暢、平滑。如A樂段第8小節，g多利亞調式變音（還原E）與g小調六級音（bE）并置于內聲部，且形成連續下行的半音化線條（E-bE-D），第20-21、24-25小節的寫作手法同上，只是將半音化線條移至低音聲部。第18-19或22-23小節稍有變化，先是由g多利亞六度音（E）半音下行至E再反向大二度進行，低音旋律為E-bE-F（譜2）。

二、結構特征

作品的曲式結構具有交混特點，從調性上來看，具有三部性，從主題循環上來看，具有回旋性，接下來主要從三部性與回旋性兩方面來討論其結構特征。具體結構圖示見下表：

（一）三部性——調性控制

陳鴻鐸教授曾講過“調性對曲式分析的決定作用”，從某種意義上來說，調性在一定程度上具有統籌全曲、控制結構的作用。根據上面結構圖表得知，呈示部建立在主調g小調（t）上，是帶雙重中段的再現三段式，中部轉入其下屬方向大調bE大調（S），僅有一個樂段（D），由5+6+7連續遞增的、模進再現三個樂句構成，調性與材料的發展邏輯均與呈示部形成鮮明的對比，以表明中部的“獨立性”，再現部縮減為兩個樂段（C、A），調性回歸至主調g小調（t），整體調性布局具有三分性特點，體現了三部性原則，可判斷為三部曲式。但從結構長度比例來看，呈示部共43小節，中部僅有18小節，再現部縮減為16小節，似乎作為三部曲式在結構比例上有些失衡，接下來從另一個角度來觀察這首作品。

（二）回旋性——主題循環

假設A樂段為主部（疊部），第二、三次分別在第34、70小節循環出現（縮減為一個樂段），且材料和調性實現雙重回歸，從而有力的證明了該作品具有回旋性特點。通過對以上兩方面的分析，可以得出該作品具有曲式結構交混的特點。但筆者更傾向于三部曲式，無論是調性還是的材料發展手法的安排都足以證明。

綜上所述，《西西里舞曲》這首作品在傳統大小調式基礎上，綜合了多利亞、弗里幾亞以及混合利底亞等調式變音，增加了旋律的調式色彩感，具有調式交混之特點。在曲式結構方面，既是三部性的框架，又具有回旋性，形成結構交混。調式的調和與結構的交混描繪了一種安謐、朦朧的意境，作品呈現出交混現象。

作者簡介：林姚（1989—），男，漢族，武漢音樂學院2018級研究生，研究方向：作曲與作曲技術理論曲式方向。