中國(guó)歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系研究

范思汝

【摘要】中國(guó)歌劇和中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲之間關(guān)系密切，這兩種藝術(shù)形式在發(fā)展過程中相互產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在發(fā)展過程中兩者相互融合誕生出了一些社會(huì)大眾喜聞樂見的新型表演形式，如歌舞劇、秧歌劇等，因此研究清楚兩者長(zhǎng)時(shí)間以來的關(guān)系演變，有利于中國(guó)歌劇和戲曲音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)歌劇;戲曲音樂;創(chuàng)演關(guān)系

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在二十世紀(jì)初，由于中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的展開，西方的歌、舞劇等表演形式這時(shí)傳入了國(guó)內(nèi)，這其中影響力最大的是歌劇，歌劇這種表演形式甚至改變了中國(guó)人的戲劇觀念，最終國(guó)人將西方的歌劇和中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇進(jìn)行了結(jié)合，使歌劇成為了中國(guó)現(xiàn)代戲劇中重要的組成部分。中國(guó)戲劇吸收了西方歌劇的優(yōu)點(diǎn)，使傳統(tǒng)戲劇得到了改良同時(shí)戲劇音樂的創(chuàng)演也因此得到了優(yōu)化調(diào)整。

一、中國(guó)戲曲音樂與歌劇的差異

（一）戲曲與歌劇的概念

目前，在歌劇理論界尚未就歌劇的具體定義形成統(tǒng)一的意見。所謂歌劇就是以歌唱為主，同時(shí)集音樂、詩(shī)歌和舞蹈等藝術(shù)形式為一體的戲劇表演。從這個(gè)解釋中大概可以了解到歌劇的幾個(gè)重要組成部分就是舞蹈、音樂和詩(shī)歌，在這三個(gè)重要組成部分中，音樂又是其中的重中之重。藝術(shù)美感的重要表達(dá)形式之一就是音樂與戲劇的相互融合。在這一點(diǎn)上中國(guó)歌劇是藝術(shù)美感表達(dá)的典范，就是把西方的歌劇作為基礎(chǔ)然后把中國(guó)獨(dú)特的文化融入其中。

中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)歷史悠久，蘊(yùn)含了很多種不同的表演元素。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)漫長(zhǎng)的發(fā)展之路中，充分吸收和融合了民間風(fēng)俗的精髓并與中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的形成主要是因?yàn)閼蚯膶W(xué)的誕生和發(fā)展，之后又與音樂和舞臺(tái)表演相結(jié)合，最終融合發(fā)展而來。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，戲曲中的音樂形式逐漸開始明確下來，這使戲曲總的表演形式開始完善。在傳統(tǒng)戲曲表演中，注重舞臺(tái)上的演員與周圍環(huán)境的和諧統(tǒng)一，追求的是意境上的美感，因此舞臺(tái)上演員的表演和音樂都是以此為中心而展開的。所以，戲曲表演在劇本的結(jié)構(gòu)上、演員的出場(chǎng)順序上和舞臺(tái)音樂的模式上都有固定的程序和模式，而這種程序性和模式化的表演藝術(shù)充分展示出來古代人民的藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)特的審美特點(diǎn)。

（二）戲曲與歌劇的區(qū)別

中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和西方的歌劇這兩種表演形式的特點(diǎn)不盡相同，這是因?yàn)樗麄儺a(chǎn)生的歷史環(huán)境和發(fā)展過程不同導(dǎo)致的。這兩種表演形式雖然都包含有音樂元素，但是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)樂器與西洋樂器之間的差異和聲樂之間的差異，使得在表演形式上也有所區(qū)別。

西方歌劇音樂的主要作用是與舞臺(tái)的具體情境和戲劇中的特定人物之間形成高度的配合，因此它的音樂表達(dá)形式具有一定的抽象性和獨(dú)立性的特點(diǎn)。歌劇在音樂選擇上具有高度的靈活性，主要的參考因素就是所要表演的故事情節(jié)，不存在像中國(guó)傳統(tǒng)戲曲一樣的腔調(diào)和劇種等方面的限制。在創(chuàng)作上，歌劇主要有戲劇化、多聲化和交響化三個(gè)特點(diǎn)，這些特點(diǎn)對(duì)中國(guó)歌劇的發(fā)展也產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。所以，歌劇中音樂都是隨著故事情節(jié)的發(fā)展需要而不斷變化，并與和聲、旋律等和諧地融合在一起，從而達(dá)到對(duì)劇中人物形象進(jìn)行刻畫的目的。一般來講，歌劇的故事情節(jié)都不相同，因此需要配合不同的音樂，所以歌劇通常都是專區(qū)專用。

戲劇音樂與歌劇音樂存在很大不同，戲劇音樂帶有一種程序化和模式化的特征，所以不同的故事背景有時(shí)需要相同的背景音樂，因此表現(xiàn)出一曲多用的特點(diǎn)。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因是在戲曲長(zhǎng)時(shí)間的表演實(shí)踐中，逐漸形成了一定的規(guī)范。因此當(dāng)音樂形式逐漸明確后，一樣的背景音樂就可以應(yīng)用在不同的劇本上。除此之外，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的聲樂和器樂部分也更為復(fù)雜。聲樂中又可以分出唱腔和念白兩部分，器樂則要區(qū)分文、武場(chǎng)。

二、中國(guó)歌劇和戲曲音樂的融合

雖然中國(guó)歌劇和傳統(tǒng)戲曲音樂這兩者有一定的區(qū)別，但是對(duì)于聽眾來說它們的作用大致是相同的，那就是可以陶冶自己的情操。這兩種藝術(shù)雖然在表現(xiàn)形式上手法各異，但是都能夠使聽眾產(chǎn)生聽覺、視覺和精神層面的愉悅體驗(yàn)，從而獲得聽眾喜愛。特別是近年來，相關(guān)的藝術(shù)工作者對(duì)這兩種表演藝術(shù)都給予了很大的重視，使它們都取得了進(jìn)一步的發(fā)展。如今，人民群眾對(duì)精神文明有了更高的追求，所以，可以將戲曲音樂和歌劇進(jìn)行融合，使這兩種藝術(shù)形式互相促進(jìn)，共同發(fā)展，充分滿足人民群眾的實(shí)際需要。

（一）秧歌劇的發(fā)展

秧歌劇主要有中國(guó)歌劇、戲曲音樂、大眾音樂二個(gè)重要組成部分。秧歌劇這種藝術(shù)形式一方面與中國(guó)傳統(tǒng)文化素養(yǎng)進(jìn)行了緊密的融合，另一方面它又吸收了中國(guó)歌劇以及傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)，從而更好地推廣了歌劇和戲曲這兩種藝術(shù)形式進(jìn)行了推廣。秧歌劇這種藝術(shù)形式在當(dāng)今社會(huì)發(fā)揮了很大的作用，有利于將地域文化進(jìn)行傳播普及。它的出現(xiàn)是中國(guó)社會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，因?yàn)橹袊?guó)歌劇和傳統(tǒng)戲曲音樂的受眾在總的社會(huì)人群中所占的比例很小，這樣狹窄的傳播范圍就會(huì)導(dǎo)致這兩種優(yōu)秀的藝術(shù)形式在將來難以很好地進(jìn)行傳承和發(fā)展。秧歌劇的出現(xiàn)使得這兩種藝術(shù)形式發(fā)生創(chuàng)新，并使原來相互獨(dú)立的藝術(shù)形式得到了聯(lián)系，最重要的是其中的大眾表演藝術(shù)可以讓社會(huì)上的大部分人都能接受和欣賞，在一定程度上有利于中國(guó)歌劇和戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展[2]。

（二）歌舞劇的發(fā)展

歌舞劇同時(shí)借鑒了歌劇和戲曲的特點(diǎn)，也就是歌劇的原創(chuàng)性和戲曲的程序化和模式化特點(diǎn)，因此這種藝術(shù)形式發(fā)展的速度很快。歌舞劇這種藝術(shù)形式吸收歌劇和戲曲的精華，一方面有新穎生動(dòng)的故事情節(jié)，另一方面又形成了統(tǒng)一穩(wěn)定的藝術(shù)形式，這兩個(gè)方面是歌舞劇得到快速發(fā)展的主要原因。首先歌舞劇這種藝術(shù)形式中的歌劇特點(diǎn)主要表現(xiàn)在生動(dòng)完整的故事情節(jié)和創(chuàng)新性的背景音樂上，使得劇中人物的性格特征得到了深入地刻畫和淋漓盡致地表現(xiàn)。然后歌舞劇中的戲曲特點(diǎn)主要表現(xiàn)在形成了一套比較穩(wěn)定的程序化表演形式，這是在長(zhǎng)期的表演實(shí)踐中不斷摸索創(chuàng)新形成的，也有利于歌舞劇更容易為人們所接受。現(xiàn)在，歌舞劇的創(chuàng)作者已經(jīng)開始將這種形式廣泛地運(yùn)用到各種主題的歌舞劇中，從而有效地減少了創(chuàng)作時(shí)間，提高了創(chuàng)作的效率。如今，人們已經(jīng)廣泛地認(rèn)可和接受了歌舞劇這種表演形式，而且在電視的綜藝節(jié)目里也時(shí)常出現(xiàn)。

（三）中國(guó)歌劇和戲曲唱腔

中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲唱腔對(duì)中國(guó)歌劇的發(fā)展起了很大的作用，影響最大的是戲曲中的幫腔和潤(rùn)腔等獨(dú)特唱法。所謂的幫腔就是主唱人員在唱歌的時(shí)候會(huì)有伴奏人員進(jìn)行幫唱和和聲，幫唱的做大作用在于可以豐富演唱的形式，增強(qiáng)人們的聽覺享受。還能更好地營(yíng)造歌舞劇的氛圍，使人們?cè)诼牫~的同時(shí)還能去思考劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，使得聽眾對(duì)于歌劇所表達(dá)的情感能夠有深刻的理解[3]。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂和中國(guó)歌劇在發(fā)展中都受到了對(duì)方特點(diǎn)的影響，并在一定程度上有所融合，這對(duì)兩種藝術(shù)形式的健康持續(xù)發(fā)展有很非常大的促進(jìn)作用。此外，在這兩種藝術(shù)形式的交融之下還產(chǎn)生了像秧歌劇、歌舞劇等新型的藝術(shù)表演形式，這些新型的表演形式不僅具有歌劇和戲曲的原來的特點(diǎn)，還能讓社會(huì)大眾更樂于接受。因此，相關(guān)的藝術(shù)工作者還要對(duì)兩者進(jìn)行深入研究，不斷發(fā)掘他們的優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)中國(guó)歌劇和戲曲音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]曹云南.中國(guó)歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系之研究[J].音樂時(shí)空，2016（10）：170.

[2]王楊.淺談中國(guó)歌劇與戲曲音樂的創(chuàng)演關(guān)系[J].牡丹， 2016（14）：96-97.

[3]張靜.中國(guó)歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系之研究[J].北方音樂，2016，36（21）：83.