讓一小塊時間顯形

萬曉巖

拉著閨蜜，說話間即到目的地。閨蜜驚異，咦，好像沒用時間。如此說來，我們好像是在時間的夾縫里混過一瞬，躲過了時間的迎頭痛擊。

今春我種下蕓豆，發芽、長葉、爬竿、開花，一切都是按部就班，卻沒有結果，確切說，沒有應有的結果，稀稀拉拉的幾粒，好像整個生長過程都是個不動聲色的謊言，時間沒有顯形，虛無了。

沒有什么是必須顯形的。同樣，用于一個明確的形體也是，它未必背負著本意，萬物生長，各有心志。現世賦予的，總是背道而馳，如同這架蜻蜓與那架小型無人機，各有來去，某個意義上卻其實同宗。

佩索阿分身有術，把自己分成若干個，還各自命名，實現戲劇性地剝離，單獨成立自己的世界，虛實自決。

畫家畫畫，也是要把身上的種種自我慢慢剝離出來。

有的演員，表演進入了油滑之境，竟能把角色冷落，演啥都是演自己，他的路已至絕境。寫字的人，同樣會寫滑膩了，他是寫著寫著，把身上的其他“我”都寫閉關了。

畫家這種對自身可能性的探究，叫人喜歡。她不斷呈現出一些新的視線，以及心境的縱深和開闊，還有拓展過程里不過分吃力的輕盈。她亦是在每一幅畫里分身，用不同的事物給自己命名。

這種自律，隱隱穿行在作品的氣息里。

畫的氣息是撲面而出的。它不像音樂和文字，要老鼠拉木锨一樣慢慢拽出來，它就是這么直接、坦蕩，不留死角。你總是先被它的氣息撲倒，而后回過神來才能去閱讀細節。細節成了氣息流滯的呈現。

在每個夏天，都有無數場荷花，從夏天里滿溢出去，以清涼之心靜于一隅，不為世事所動，不論誰來誰去。畫家去看它，荷花會疊加，無數透明的影子附在其身后，把靜氣取出，從一種固化的序列里，取出它的某些部分，投射到自身的精神之境。這個過程，如同聚焦，由模糊到清晰，反轉數個來回。

實在擋住了路線，她就直接把花瓣掰下，把那些秘而不宣、長久的積存，片刻的猶疑、紛亂、掙扎，還有喜悅，都和盤端出。

芳心如許。

在一些普通的，甚至世俗的事物里，她會不可遏止地凸顯出清雅。而在本來就清氣襲人的荷這里，她就不可思議地淡化清雅，或者暗下去一些，另外強調一些濃郁，似一種被淹沒的深情。

美術，是一種美的執念。

她做的，就是讓一小塊時間顯形。