《黑鏡》互動劇是怎么煉成的

一葉

披著電影外衣的游戲

一直以來電影和電子游戲壁壘分明，沒有人會把它們混為一談，然而隨著電影中加入越來越多的互動機制，這兩者的界限模糊起來，變得有些雌雄莫辨了。

世界上第一部互動電影可能非《Kinoautomat》莫屬，它首映于1967年，觀眾通過座椅上的紅色或綠色按鈕進行投票，確定故事情節的走向。不過這種形式有些笨拙，互動選項極為有限，所以當時人們認可它是一種新穎的電影，卻沒有人會覺得它是游戲。而隨著科技的發展、智能設備的普及，影片中不僅增加了更為豐富的互動選項，而且這些互動還形成了十分系統的玩法機制。比如在《黑鏡：潘達斯奈基》（BlackMirror： Bandersnatch）中，觀眾不但能選擇不同的故事分支（圖1），在一定的條件下還能返回節點重新選擇，或者對結局不滿意時也可以“我應該再選一次”等等，營造出各種戲中戲效果，講述多層循環的復雜故事，這些已很接近于游戲玩法了。

互動電影作為電影和游戲的混合體，概念上著實引起了不少混亂，有人稱之為互動電影，但也有人稱之為互動游戲，莫衷一是。其實在筆者看來，游戲和電影就是同一種東西，它們不過是同一種媒介的兩個極端而已—一端是幾乎零互動的傳統電影，當加入的互動（它的本質其實就是“在場感”）從量變到質變的時候，就成了另一端的游戲了（圖2）。

無限分支

《黑鏡：潘達斯奈基》講述一個名為Stefa門的年輕程序員，他把一個黑色幻想小說改編成互動游戲，過程中遇到各種不可思議的事情，由此而開始懷疑現實……這部電影共有5個主流結局，多達16個分支結局，觀眾如同進入故事的迷宮，不同的選擇將展開不同的故事旅程（圖3）。這種多分支劇情在游戲中其實早已經司空見慣，但是在電影中尚沒有普及，屬于新興起的事物。

與傳統的電影創作不同，《黑鏡：潘達斯奈基》的創作者使用游戲編程語言丁wine編寫劇本大綱，通過復雜的鏈接將故事中的各種分支和遞歸有機地聯系在一起。Twine（下載地址：http：//twinery.org）是一款開發非線性故事的開源工具，它不需要我們編寫任何代碼，但是并不妨礙它使用變量、條件邏輯、CSStpJavaScript來擴展故事，這些“程序員”式的思維可以讓故事變得極為復雜。

新版Twine啟動后，點擊“TellMe More→Twine 2 Guide”可以打開軟件的使用手冊，也可以點擊“Skip”跳過，直接進入創作主界面，再點擊右側的“+Story”按鈕，按提示輸入互動故事的名稱（如“奇異的書”）就可以開始創作了。對于初學者來說，只需要懂得簡單的一條鏈接語法“[[]]”就已足夠，如果再精通JavaScript語法，那就更可以大展手腳。下面是個簡單的示例：

點擊“+Passage”添加新卡片，將卡片標題命名為“開始”，然后輸入以下代碼：

某天，小明從睡夢中醒來，發現自己躺在一個完全陌生的房間里，中間小桌上擺著一本《電腦愛好者》雜志。

[[打開雜志]]

[[忽略]]

退出卡片編輯器后，就會發現軟件自動創建了“打開雜志”和“忽略”兩個新卡片，并以箭頭相連，雙擊可以編輯其中的內容（圖4）。點擊“PIay”按鈕則可以預覽效果（圖5）。

《黑鏡：潘達斯奈基》正是通過這類方法，編輯出錯綜復雜的分支劇情（圖6）。

第三只看不見的手

《黑鏡》劇組依據交互腳本拍攝，共剪輯出300分鐘左右可用的視頻，這些視頻并非整體，而是一個個的片段，觀眾每一次觀看，并不能遍歷所有的視頻（假設并未切割，也可以通過時間定位跳轉的方式實現視頻分段的目的）。

理論上來說，《黑鏡：潘達斯奈基》可以有一萬億個不同的故事路徑（數據源自《Wired》對Netflix的采訪稿），但實際上有效數字要小得多，畢竟其中存在著巨量的無意義的組合。要想讓觀眾既有互動又能看到有機的故事，就需要幕后的一些操作，于是Netflix暗中伸出了“第三只手”，這就是他們為播放器開發出的狀態跟蹤技術（StateTracking）。觀眾所做的每一次選擇，都會被跟蹤記錄，再通過數據分析，篩選出更適合該觀眾期望的選項供選擇，左右著故事的走向。

不過許多沐往往并不甘心“第三只手”的控制，他們總是希望將所有的故事線遍歷一遍，于是便有了眾多網友歸納出的故事分支圖，不一定完整，但看起來已經很繁復了（圖8）。

有人認為互動電影將是電影的未來，也有人不以為然，認為它只不過是電影的種類之一而已。其實互動電影雖然出現比較早，但實際上只是在近兩年互動技術才成熟起來，所以它也可以說是個“新事物”。無論它的發展如何，對電影界都將會產生重大的影響。