淺談潮劇演員如何塑造劇中角色

方炎海

摘 要：潮劇是以唱、念、做以及打來進行綜合表演的一種藝術(shù)形式，運用程式化的方式來進行歌舞表演和講述故事，需要擁有比較豐富的表演方式。基于此，這就需要潮劇演員加強訓(xùn)練，切實掌握潮劇同時還能夠靈活運用不同種類的潮劇表演程式技巧，能夠更加明確潮劇中人物的心理狀態(tài)，才能夠針對性、把握分寸利用好每一個潮劇表演方式，在舞臺表演過程中塑造好任何潮人物。

關(guān)鍵詞：表演手段;塑造;把握分寸;深刻理解

作為一名潮劇演員，只有將潮劇劇本中的表演內(nèi)涵深入挖掘出來，準確把握潮劇中的人物心理和人物性格，分析人物在其中的思想行動軌跡，理解人物內(nèi)心真實情感，之后演員通過運用唱、念、做以及打的潮劇表演藝術(shù)手段來展示出人物的性格魅力，切實塑造潮劇中人物形象。

一、盡心體會人物情感

潮劇藝術(shù)有代表自身形象的古裝服飾和裝扮，能夠讓觀眾對潮劇中角色有一個基本了解，但在實際中若潮劇演員只是憑借服裝服飾來塑造潮劇中的角色形象，這就會很容易形成“千人一面”的狀態(tài)，與此同時，對戲曲中特有的行當進行分類也會導(dǎo)致角色出現(xiàn)類型化的弊端問題。基于此，潮劇演員要想從中體現(xiàn)出人物在一個環(huán)境中的內(nèi)心情感，這就需要其深入到角色中，體會到角色在某種環(huán)境下的心理狀態(tài)，將人物的身份、性格以及思想等進行深入分析和把握。作為潮劇演員，應(yīng)該深入體會到角色中人物想要表達的情感，同時還要將角色的微妙心理與程式技巧融為一體，才能更好的在舞臺中塑造好潮劇角色。與此同時，藝術(shù)工作這通過對生活進行觀察、感知影響自身對人物的理解，豐富自身的人生閱歷，深厚的文化底蘊才能夠更好的在潮劇表演中起到舉足輕重的作用。

二、深入分析人物性格，精心體現(xiàn)令人物栩栩如生

作為一名潮劇演員，若只有深刻體驗還足以滿足自身表演形象靈活出現(xiàn)在舞臺中，只有讓劇中人物在表演清潔中變化過程產(chǎn)生相應(yīng)的心理變化，同時還能將這樣的心理變化信息及時并準確的傳達給觀眾，讓觀眾從中體會到潮劇中這個任務(wù)自身獨有的魅力。

在潮劇傳統(tǒng)劇目表演中，通過行當來對人物的基本形象進行劃分，其中各個行當在“四功五法”的約束情況展示自身獨有的形象，并將其展示到觀眾面前。彈藥箱切實塑造潮劇中鮮活的人物形象，各個行當就應(yīng)該結(jié)合人物身份，人物所處環(huán)境以及人物內(nèi)心活動等方面的因素進行表現(xiàn)，換句話說，就是一切以具體任務(wù)形象來出發(fā)，將內(nèi)容與形式兩者相結(jié)合。認真閱讀劇本，弄清楚我扮演人物，朝代，身份來龍去脈，是忠是奸，是好是壞，是威武還是懦弱，是風趣還是沉默，從中找出人物的性格特點，進而在戲劇矛盾沖突的過程加以充分表達，使人物較為活龍活現(xiàn)，克服過去的演什么人都是一樣面孔的傾向。例如：我在演潮劇《百里橋》中的安得明，首先我從熟讀劇本開始，了解劇中人物安得明是明朝萬歷年間，普寧縣衙的主薄，他得知縣令，府差，尚書三廳官在建造百里橋欺上騙下，有的貪食錢財，有的虛報政績，有的官寮主義，把一條不過十丈的石橋說成是百里大橋。他要與這三廳官爭斗，為民做好事，但由于官微職小，要與他們抗爭，必須運用謀賂，方能取勝。因此，我抓住“智”字來表現(xiàn)安得明的人物，在各場的戲劇沖突中，不論與縣令，與府差以及尚書，都是突出“智”斗，既不失人物的身份，又表現(xiàn)出安得明足智多謀，使人物的表演確如其份。

三、人物內(nèi)心活動要通過演員手，眼，身，法，步的程式表演體現(xiàn)出來

對于一個演員來講，要想切實外化表演到位重點在于對角色的內(nèi)在進行深入理解以及精心刻畫塑造人物形象，這不僅僅是必備過程，同時也是也是一個演員應(yīng)該具備的重要基礎(chǔ)。例如：我在排練潮劇《龍鳳店》中的軍爺，導(dǎo)演要求我表演出劇中軍爺?shù)娜宋飩€性特征、身份地位、思想情感以及整個表演的行動走向，還要求我在傳統(tǒng)程式的運有上，在一抬手、一投足以及眼神的使用等等，都要發(fā)自于自己的內(nèi)心，就比喻水有源、樹有根一樣的關(guān)系。通過啟發(fā)，我也就逐漸對劇中軍爺有了一個全面了解，同時也明確了一個表演原則，就是劇中人物性格特征從內(nèi)心刻畫出來，以此來指導(dǎo)外化表情、動作、唱念以及整個劇情發(fā)展演進行動線?；谝陨衔乙恢痹傧耄很姞敱旧砭褪且晃伙L流皇帝，這次出巡是微服私訪，來到梅龍鎮(zhèn)這樣的一個小酒館吃酒住店，在這個過程中，見到接待他的李鳳姐青春漂亮、性格開朗，于是便對這位李鳳姐產(chǎn)生了好感，但如何讓具有九五之尊、真龍?zhí)熳拥纳矸蒈姞斪屢晃黄椒才咏邮茏约?、在乎自己的同時不失掉自己軍爺?shù)纳矸荩_到最終目的，根據(jù)劇情我對演出的基本路線逐漸形成于自己的腦海中。

劇中軍爺看上李鳳姐，兩人之間明挑暗逗，其中不僅僅表現(xiàn)出軍爺具有老練特征外，還要從中表達出自己性格是對持有的少女的色欲以及貪婪，同時還對此使用自己的聰慧和機智，我將這些體現(xiàn)劇中主人公軍爺?shù)男愿裉卣骺淘谀X海中，研究如何在潮劇中的唱、念、動作以及表情上將這些理解以及分析展現(xiàn)出來。

在視覺觀賞上，我基本把握住其中的語言，動作上風流而不下流，風趣卻不俗氣，在調(diào)戲的過程中還帶有一點欣賞和愛憐，將這位正德皇帝（軍爺）的從容、含蓄、風華內(nèi)斂以及本身具有的成熟且雍容的氣度準確把握，以上也正是劇中軍爺?shù)娜宋镎嬲愿?，因此在觀眾的眼中看出我演出軍爺這個人物，有真實、自然的感覺。

任何一個好的表演，若沒有眼神就無法將其中真正的感情傳達出來。因此這就要求潮劇演員在眼睛上下功夫，將眼神與表演程式、規(guī)定情景以及人物性格等進行有效結(jié)合，這樣才能夠更好的在舞臺表演過程中將表演觀賞畫卷描繪更加美好，使人物從中表現(xiàn)出強烈的藝術(shù)感染力。我在進行這出戲表演過程中，在某些表演環(huán)節(jié)中知識運用眼神看向堆放不說話或者不和對方交流，互相感應(yīng)，并且在此時也能夠其中的情味、意味以及戲味體現(xiàn)出來，這是我使用眼神說話，有真實感情，這樣才會有戲劇性的效果。

四、把握好分寸感不僅在于身段設(shè)計，唱腔處理也極為重要

潮劇素有諺語“千斤念白四兩唱”，對于這句諺語我認為是強調(diào)潮劇區(qū)中道白的難度是大于唱腔的，這主要是因為潮劇的音律沒有音譜，有聲調(diào)卻沒有配器，不是很容易掌握。但其中念白不僅僅有敘事功能，同時還有抒情方面的功效。但是潮劇中的唱腔部分是詞曲的作者對主題、人物等方面的情感寄托，同時也是對演變表演過程中的情節(jié)依據(jù)，因此這就要求潮劇演員只有對潮劇中的唱詞以及所處環(huán)境進行深入理解，同時還要用自己的演唱來表達出其中需要的情感，才能運用聲情并茂的演唱時的潮劇更具有感人的魅力。例如我在進行《孟麗君》的演唱時，非常注重劇中人物身份特殊性，在表達皇帝游園心情愉快要試探孟麗君的同時還要注重自身的身份教養(yǎng)對自己的影響，使得情感要有節(jié)制的宣泄出來，不僅僅有高抗激越的爆發(fā)，還有將真假聲進行有機結(jié)合，與舒緩兩者之間交替呈現(xiàn)出來，通過短促的更唱以及起伏的抱腔并存，烘托出御園中萬紫千紅之氣氛。例如：我表演的是劇中的皇帝，出場就唱：“三春暉佳景艷陽天，萬圃花開滿園香。楊柳環(huán)倚架，群芳映小塘。”我以一種喜悅輕快的唱腔來演唱，表達出眼前一片美景，盡收眼底，既能體現(xiàn)皇帝的風流又不失體的風度，更有由此而產(chǎn)生的對人物的無限理解。

對于一個演員而言，對表演進行最好的評價，我認為重點在于“恰如其分”，要想切實做到這四個字，其中最重要的就是把握好表演的分寸感。具體來講，就是要求演員在表演過程中深入體驗人物內(nèi)心情感之后還要控制好自己的外部動作，因為觀眾的目光是尖銳的，而劇中的人物感情具有復(fù)雜性特征，若演員在處理時沒有把握好其中的分寸，就是導(dǎo)致觀眾跳出劇情，得不到滿足。

五、結(jié)語

多年來的舞臺經(jīng)驗，演員的表演不僅僅充分運用戲曲的程式塑造其中人物形象，同時還要深入理解劇中人物，從人物內(nèi)心進行刻畫形象，掌握人物個性特征。才能使人物表演更順暢，演出更成功。因此，潮劇表演者只要通過刻苦訓(xùn)練，切實掌握并能夠靈活運用不同類型的表演程式技巧，深入理解劇中人物心理，能夠把握分寸、有選擇的運用表演手段，才能夠更好的舞臺表演中塑造好每一個人物。

參考文獻

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