漫談金元枕上花鳥畫的筆致意韻
—— 以西漢南越王博物館瓷枕藏品為例

文／梁惠彤

圖二 金山西長治窯白地黑褐彩新篁棲禽紋虎形枕長28.2、寬15.6、高8.6厘米

枕是最常見的寢具，人的一生有1/3時間與枕有交集，人與枕的關(guān)系自然而親密。從考古發(fā)現(xiàn)及歷史文獻(xiàn)的記載可知，枕包含瓷、玉、石、銅、木、皮、布等各種不同材質(zhì)。自1992年西漢南越王博物館接受香港知名實業(yè)家和鑒賞家楊永德伉儷捐贈的200余件瓷枕后，經(jīng)不斷征集，現(xiàn)已收藏自唐代至近代的540余件陶瓷枕。透過藏枕的紋飾、造型營造出來的氣韻理趣、豐富而獨特的文化內(nèi)涵，可窺見國人對瓷枕曾經(jīng)的鐘愛與追捧。

瓷枕的起源可以追溯到隋，迄今考古發(fā)現(xiàn)最早的瓷枕實物出自河南安陽隋代張盛夫婦合葬墓。自此，瓷枕的發(fā)展經(jīng)歷了唐、五代十國、遼、宋、金、元、明、清各朝代，連續(xù)燒造1000多年，在各個歷史時期展現(xiàn)出不同的特色。唐代瓷枕小，功能上不僅是作為臥床用枕，還有用于書寫或醫(yī)療的腕枕與脈枕；宋代瓷枕大；金元瓷枕千變?nèi)f化；明清瓷枕開始沒落。

圖三 金河北磁州窯白地黑花鳥紋八角形枕長28.4、寬18.2、高11.1厘米

圖四 元河北磁州窯“張家造”白地黑花人物紋長方形枕長32、寬15.5、高14厘米

現(xiàn)西漢南越王博物館收藏有金元瓷枕約200余件，品類豐富，分別出自河北定窯、磁州窯，河南鶴壁集窯、禹州窯、扒村窯，山西介休窯、長治窯、河津窯、平陽窯（臨汾龍祠窯），江西景德鎮(zhèn)窯等眾多窯口。其中，以出自河北磁州窯的居多。磁州窯位于今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)和磁縣的觀臺鎮(zhèn)一帶，晚唐、五代開始燒造，宋金最為興盛，一直持續(xù)到清。磁州窯系瓷枕質(zhì)樸灑脫、明快豪放，題材豐富，充滿濃厚的民間生活氣息。磁州窯產(chǎn)品裝飾手法多種多樣，創(chuàng)造性地將中國繪畫的筆墨技巧運用到瓷器的裝飾上，白地黑花就是其中最具代表性的一種，是瓷枕創(chuàng)新工藝的成就體現(xiàn)，推動瓷器的裝飾手法從用刀在胎上刻劃花裝飾轉(zhuǎn)移到用筆畫的彩繪裝飾，對彩瓷的發(fā)展起到了重要作用。白地黑花是在白色化妝土上用含鐵的彩料繪出花樣，再施透明釉，經(jīng)高溫?zé)桑状傻厣铣尸F(xiàn)出黑色花紋。裝飾題材多取材于生活景物，如花卉禽鳥、蟲魚動物、嬰戲等。白地黑花裝飾以瓷枕面上表現(xiàn)最為突出，可以說每一幅都是精彩的水墨畫，簡練活潑，氣韻生動[1]。磁州窯的匠師將水墨畫技法運用到瓷枕裝飾上，不僅創(chuàng)造出了釉下白地黑花，而且結(jié)合彩繪與剔刻手法創(chuàng)造了剔刻填黑繪的黑地白花，一黑一白、一陰一陽的圖案，使得枕面裝飾更加豐富。

館藏金元花鳥畫枕，釉色紛呈，技法上多以胎上蓋白化妝土，釉上彩技法創(chuàng)新呈現(xiàn)。藏枕高度大多在8-14厘米之間，11厘米左右高度的瓷枕居多，趨向理想的醫(yī)學(xué)高度，給人以高枕無憂之感。其納涼消暑的特點，為睡眠提供了恰到好處的溫度。造型多樣的金元花鳥畫藏枕，獨具魅力的紋飾，蘊含著豐富的文化情懷。一幅幅花鳥畫自然天趣，道法師古，畫法卻較唐、宋簡約，構(gòu)圖和技巧頗具匠意，傳遞著金元時代獨特的美學(xué)哲理信息，讓觀賞者感受到知白守黑、大巧若拙的筆致氣韻。

金元花鳥畫枕深受宋工藝美學(xué)的影響。宋代是中國古代史當(dāng)中文化修養(yǎng)極高的朝代，宋人留下了豐富和完整的繪畫文獻(xiàn)資料。在中國繪畫發(fā)展歷史中，宋代是一個極其重要和關(guān)鍵的時代。盛唐繪畫的美是大紅大綠，散發(fā)著自由奔放的青春氣息，宋代則用墨來畫畫，含蓄內(nèi)斂包容的墨彩彰顯著淡雅高貴的韻味。宋代文人水墨畫空前發(fā)展，“黑白”藝術(shù)成為時尚。兩宋畫院制度完備，宮廷院體畫逐漸成熟，所畫的花鳥山水工整細(xì)膩、細(xì)節(jié)寫實，富有裝飾性，在一定程度上影響著民間陶瓷匠師∶的繪畫，如北宋磁州窯“張家造”款白地開光黑彩蘆葦螞蚱紋腰形枕（圖一）。

圖五 元山西河津窯白地填黑剔鴛鴦紋八角形枕長41、寬18.6、高11.4厘米

圖六 北宋河北磁州窯﹃張家造﹄款白地黑彩魚藻紋如意形枕長32、寬23.7、高13.3厘米底有款

根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，宋代窯址遍布全國大部分地區(qū)，占全部古窯址數(shù)量的75%。經(jīng)發(fā)掘的有定窯、磁州窯、耀州窯、鈞窯、越窯、汝窯、南宋官窯、龍泉窯、建窯、德化窯、靈武窯等遺址[2]。金元制瓷業(yè)承繼宋代制瓷業(yè)的生產(chǎn)和管理制度，也成為較發(fā)達(dá)的手工業(yè)行業(yè)之一。北宋時北方許多名窯，自熙宗后多已恢復(fù)和發(fā)展起來。在東北出土的金代瓷器，以定瓷為最多，裝飾手法有刻花、畫花、印花多種，紋飾以萱草紋、荷花紋較為流行[3]。金代雖與南宋在政治上相對峙，但其繪畫汲取了南宋新意并注入了北方特色和女真人的生活氣息，形成北方藝術(shù)的獨特魅力，掌控了元初北方畫壇的基本面貌。金宮廷秘書監(jiān)下設(shè)有書畫局，相當(dāng)于北宋的文思院[4]。金代書畫沒有完備的文獻(xiàn)記載，但從金元人的詩文中，可知這一時期的書畫風(fēng)氣相當(dāng)興盛，崇尚一種淳樸的文風(fēng)。此時的花鳥畫，比較稚拙，富有生活氣息，耐人尋味。動物形枕在金代盛行，多做成趨吉辟邪的虎枕。在枕面的方寸間以白地施黑彩寫畫折枝、花卉、花鳥。如金代的山西長治窯白地黑褐彩新篁棲禽紋虎形枕（圖二），枕面為一伏虎，背面白地褐彩繪新篁棲禽紋，側(cè)面虎身繪褐地黑彩虎皮紋，寥寥數(shù)筆，將棲息在竹類植物上的鳥的靈動姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，從中可見金代繪畫的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技巧承襲了唐、宋繪畫的傳統(tǒng)。

元代陶瓷最偉大的成就是創(chuàng)燒出青花瓷。此時的美術(shù)特別是繪畫領(lǐng)域取得了舉世矚目的成就，在中國古代美術(shù)史上起著承前啟后的作用。元朝的統(tǒng)治者執(zhí)行殘酷的民族壓迫政策，加上錯綜復(fù)雜的社會矛盾，大量的漢族士大夫階級出身的畫家，被迫采取不問政治、超然世外的態(tài)度，把時間、精力和思想情感寄托在便于寄興遣情的山水畫和花鳥畫中。花鳥畫常見以梅、蘭、菊、竹“四君子畫”為題材，重視主觀意趣的表達(dá)和筆墨技巧的追求，大大提高了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨技巧。如金代白地黑花鳥紋八角形枕（圖三）和元代磁州窯“張家造”白地黑花人物紋長方形枕所示的側(cè)面竹葉圖（圖四）。松、竹、梅在金、元瓷器上較少單獨使用，多作為背景，肥厚的竹子紋較常見。構(gòu)思立意，意在筆先。枕面繪畫的鳥神采自生，棲于樹上，在章法、布局、意境上呈現(xiàn)出處下不爭的精神境界。

圖七 金河北磁州窯白地黑花魚藻紋元寶形枕高12.5、長12.2、寬25.4厘米

圖八 金元山西介休窯白地劃蓮魚紋葵形枕長29.5、寬27、高10.5厘米

元代在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。在元代的瓷器中，龍泉窯青瓷、景德鎮(zhèn)青花瓷占有主導(dǎo)地位。它們都很重視裝飾，在造型、裝飾花紋等方面均具有共同的時代特色。常見的紋樣，有龍、鳳、松、竹、梅、山石、海水、魚藻、人物、變形蓮花瓣紋、回紋、卷線紋、蕉葉紋等。元代沿用刻劃花與印花裝飾，以印花為主，刻劃的蓮荷、牡丹、菊花、梅花等較宋代簡潔、疏朗，但刻畫的筆劃較深，看起來不如宋時的精致但大有清水出芙蓉、天然去雕飾的美感，如元河津窯白地填黑剔鴛鴦紋八角形枕（圖五）。

在歷史的長河中，文化在傳承中交融、發(fā)展。金元瓷枕繼宋代之后繼續(xù)繁盛，創(chuàng)造了不少筆韻高簡、形色自然的佳作。如北宋時期的河北磁州窯“張家造”款白地黑彩魚藻紋如意形枕（圖六）、金代的白地黑花魚藻紋元寶形枕（圖七）與金、元時期的白地劃蓮魚紋葵形瓷枕（圖八），畫中的魚與藻形象真實生動，用筆細(xì)致，構(gòu)圖上巧妙利用白地創(chuàng)造水的空間感，又在不經(jīng)意中突出了魚的主體效果，構(gòu)成了藻紋、魚與水組合的黑白空間。

今天，我們不能只在金元瓷枕花鳥畫里考究藝術(shù)上的功夫，而是要在畫外看到金、元人的所思所感。瓷枕匠師通過剛?cè)?、虛實、濃淡、輕重的筆墨變化，黑、白工藝技術(shù)的巧妙運用，透過瓷枕的顏面和肌理，釋放出特有的“樸”“雅”“拙”的美感，將屬于這一時代的文人意趣、意境、才情與思想呈現(xiàn)在世人的眼中。

[1]李輝柄：《中國瓷器鑒定基礎(chǔ)》，紫禁城出版社，2005年，第197頁。

[2]陳振主編：《中國通史》第七卷《中古時代·五代遼宋夏金時期》（上），上海人民出版社，1999年，第41頁。

[3]陳振主編：《中國通史》第七卷《中古時代·五代遼宋夏金時期》（上），上海人民出版社，1999年，第565頁。

[4]楊仁愷主編：《中國書畫》，上海古籍出版社，1990年，第247頁。