對(duì)國內(nèi)流行手風(fēng)琴舞臺(tái)表現(xiàn)形式的思考

【摘要】流行手風(fēng)琴擁有著絢麗的外表與更富有金屬特質(zhì)的音色，這些特點(diǎn)使其富有更為豐富絢麗的舞臺(tái)表現(xiàn)，受到業(yè)內(nèi)外大眾的追捧。舞臺(tái)表現(xiàn)的多樣性作為流行手風(fēng)琴演奏中最為突出的特點(diǎn)，成為業(yè)內(nèi)熱點(diǎn)的討論話題。本文將以此為重點(diǎn)，針對(duì)現(xiàn)今流行手風(fēng)琴舞臺(tái)表現(xiàn)的形式淺談一二。

【關(guān)鍵詞】流行手風(fēng)琴;演奏姿勢(shì);舞臺(tái)表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】G633? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

手風(fēng)琴在中國的發(fā)展經(jīng)歷了一段曲折而又漫長的時(shí)期，從曾經(jīng)一度到達(dá)巔峰的輝煌，到停滯不前、發(fā)展緩慢的低迷階段，再到現(xiàn)今迎合時(shí)代與潮流發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的多元演奏風(fēng)格與形式，中國手風(fēng)琴藝術(shù)在幾十年的發(fā)展中已經(jīng)進(jìn)入專業(yè)化發(fā)展的軌道。流行手風(fēng)琴作為在中國誕生時(shí)間并不長的一種新的手風(fēng)琴藝術(shù)形式，由于其外形絢麗、演奏模式極具獨(dú)特性的特點(diǎn)，受到了業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注。從2006年流行手風(fēng)琴第一次出現(xiàn)在中國大眾視線中到今天，不知不覺中中國流行手風(fēng)琴的發(fā)展已經(jīng)走過了十多年之久，在這蓬勃發(fā)展的十年中，從它的琴身外觀、音樂風(fēng)格，到它的舞臺(tái)表現(xiàn)形式都呈現(xiàn)出了多樣化的類型。筆者身為一名手風(fēng)琴演奏者及教育者，將從舞臺(tái)表現(xiàn)的角度，談一談對(duì)流行手風(fēng)琴舞臺(tái)表現(xiàn)形式的思考。

對(duì)于手風(fēng)琴來說，舞臺(tái)表現(xiàn)的形式是多種多樣的，坐姿演奏，單人、多人，配合聲樂或其他樂器等形式我們已經(jīng)屢見不鮮。鑒于流行手風(fēng)琴相比于傳統(tǒng)手風(fēng)琴體積小、質(zhì)量輕的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，使得在舞臺(tái)上配合著編排的肢體動(dòng)作進(jìn)行站姿、走動(dòng)的演奏，成為了我們眼前一亮的、有樂器獨(dú)特性與創(chuàng)新性的演出形式。由此，這種形式與傳統(tǒng)的坐姿演奏成為了現(xiàn)今流行手風(fēng)琴并列而行的兩種主要的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。縱觀現(xiàn)今國內(nèi)流行手風(fēng)琴賽事及音樂會(huì)的演出，我們能夠看出流行手風(fēng)琴的舞臺(tái)表現(xiàn)形式正在向這兩個(gè)方向逐步發(fā)展。

一、坐姿演奏形式

坐姿演奏是手風(fēng)琴最基本的演奏姿勢(shì)，也是此樂器最為適合人進(jìn)行演奏的姿勢(shì)。在學(xué)院派及許多高校里的流行手風(fēng)琴演奏中，坐姿演奏仍然是其中的主流演奏方式。流行手風(fēng)琴在坐姿演奏時(shí)，持琴的基本姿勢(shì)與操作方法與傳統(tǒng)琴演奏并無太大差別。由于流行手風(fēng)琴演奏曲目多為法國輕音樂、阿根廷探戈、爵士等充滿流行元素的音樂風(fēng)格。就其表現(xiàn)而言，與傳統(tǒng)琴相比，不同之處在于演奏中所運(yùn)用的技巧與肢體語言的表達(dá)。例如就肢體表現(xiàn)而言，流行手風(fēng)琴在演奏中為了加重節(jié)拍的重音感，常常會(huì)加入跺腳的動(dòng)作，以及在一些切分、重音轉(zhuǎn)移或不均分節(jié)奏型中增加肢體節(jié)奏的帶動(dòng)性，以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)張力;彈奏延伸感樂句中時(shí)常會(huì)加入抬腿、肢體延伸等動(dòng)作。整體來講，相比于傳統(tǒng)手風(fēng)琴在坐姿演奏中，由于流行手風(fēng)琴琴體重量輕的特點(diǎn)，將其放在身上約束感會(huì)大大減少，音樂演奏中身體活動(dòng)更為便捷。因此，為了滿足流行風(fēng)格樂曲的表現(xiàn)，需要更為夸張的肢體表現(xiàn)為支撐，在音樂的表現(xiàn)力與情感的張力上要求更高。

流行樂曲風(fēng)格的演奏實(shí)際上給予坐姿彈奏手風(fēng)琴提出了更多的專業(yè)技術(shù)與整體演奏能力上的要求，對(duì)于專業(yè)流行手風(fēng)琴演奏者而言，演奏中不僅要注意音樂風(fēng)格的把握，演奏技巧的展現(xiàn)，還需要肢體語言與音樂的協(xié)調(diào)融合，各條件缺一不可。演奏技術(shù)是無論何時(shí)都不能夠忽視的，它是所有演奏問題的重中之重。對(duì)于流行手風(fēng)琴而言，兼顧手上演奏技術(shù)的同時(shí)，如何安排肢體表現(xiàn)并能與音樂更好地結(jié)合，從而提升作品演奏的表現(xiàn)力，也是整場表演中需要特別關(guān)注的要點(diǎn)問題。在保證手上技術(shù)不受影響的情況下，什么時(shí)候加入什么樣的身體語言最為合適？在坐姿演奏中，由于演奏姿勢(shì)的局限性，怎樣的肢體設(shè)計(jì)與安排能夠在符合樂曲表現(xiàn)的同時(shí)能與觀眾產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的共鳴？這些問題都要時(shí)刻深深印在演奏者的頭腦中。以現(xiàn)今國內(nèi)流行手風(fēng)琴演奏家曹野、譚佳亮、許笑男為代表，多數(shù)采用坐姿演奏，雖然坐姿演奏從肢體表現(xiàn)上存在一定局限性，但在他們?nèi)说牧餍惺诛L(fēng)琴作品演奏中，觀眾不僅能聆聽到音樂的旋律美，更多的是能夠從視覺中欣賞到舞臺(tái)表現(xiàn)中的視覺美，這種視覺美不在乎于舞臺(tái)的布景或燈光等外在舞臺(tái)道具，而是通過自身精湛的演奏技術(shù)，結(jié)合豐富、夸張的肢體語言與音樂風(fēng)格、旋律、節(jié)奏本身進(jìn)行的融合與協(xié)調(diào)、一致，是演奏者自身對(duì)于流行音樂的內(nèi)心感受的外在表達(dá)。

二、站立演奏形式

流行手風(fēng)琴是依托時(shí)代發(fā)展所造就的新的手風(fēng)琴類型，故其必然擁有一定新的屬性特征。流行手風(fēng)琴顧名思義，其主要演奏作品為流行風(fēng)格。說起古典，普遍人對(duì)于古典都有著“曲高和寡”的印象，流行二字相比于古典，在一定程度上代表著創(chuàng)新與標(biāo)新立異，所以，在流行的演奏中常常會(huì)有更多更為新鮮的元素加入其中，以追求達(dá)到大眾的喜愛與認(rèn)可。流行手風(fēng)琴由于樂器重量輕，方便攜帶走動(dòng)，以及曲目風(fēng)格演奏的需要，出現(xiàn)了改變以往坐姿演奏的舞臺(tái)演出新形式——站姿演奏，這對(duì)于以往傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏形式來說，是舞臺(tái)演出形式中的一種突破。

采用這種演奏形式時(shí)，演奏者自身的走動(dòng)及肢體表現(xiàn)是舞臺(tái)表現(xiàn)一方面，除此以外，為了進(jìn)一步增加舞臺(tái)效果的觀賞性，常常會(huì)伴隨以燈光、LED大屏幕、電子音樂伴奏以及絢麗的演出服裝作為輔助道具。燈光可以隨著音樂的情緒進(jìn)行色彩及明暗的交替變換，屏幕也會(huì)跟隨音樂的演奏搭配適合的視頻或畫面，為觀眾帶來聽覺與視覺的雙重感受。這些充滿現(xiàn)代元素的舞臺(tái)連接了手風(fēng)琴與流行音樂、手風(fēng)琴與聲光電多媒體舞臺(tái)的展現(xiàn)，形成了迎合大眾審美需求、突出舞臺(tái)審美的流行手風(fēng)琴舞臺(tái)演出形式。

站姿演奏使手風(fēng)琴演奏者擺脫了坐姿演奏中不能夠舞臺(tái)走動(dòng)的束縛，給演奏者提供了更為自如的表現(xiàn)空間，整個(gè)舞臺(tái)都變成了音樂表現(xiàn)的一部分。對(duì)于流行手風(fēng)琴站姿演奏的形式來說，舞臺(tái)的走位、動(dòng)作表現(xiàn)都是十分有必要的，同樣也是演奏專業(yè)技術(shù)的體現(xiàn)。演奏者除了需要考慮樂曲，還要精心安排腳下的步伐、設(shè)計(jì)舞臺(tái)的走位，多人演奏時(shí)隊(duì)形的變換等。演奏者可以通過舞臺(tái)的走動(dòng)、位移輕松表現(xiàn)音樂，還可以使其與觀眾進(jìn)行更好的互動(dòng)、交流。

配合著走動(dòng)的方式進(jìn)行演奏，或多或少會(huì)對(duì)演奏者風(fēng)箱及觸鍵的控制有所影響，所以，相比于坐姿演奏，在曲目的選擇上不會(huì)將具有高超技巧與難度的作品作為選擇重點(diǎn)，而會(huì)偏向于旋律清晰明朗、輕快活潑或旋律線條舒展的音樂作品，這樣風(fēng)格的作品可以更好地與演奏者舞臺(tái)的走動(dòng)、隊(duì)形的變換相契合，從而讓表演更具通俗性，讓欣賞者融入音樂中。

三、結(jié)語

流行樂曲通常作品短小，旋律流暢，由于這樣的音樂特點(diǎn)，流行風(fēng)格容易讓人產(chǎn)生流行就是業(yè)余、它的技巧更為簡單這樣認(rèn)識(shí)上的誤會(huì)。手風(fēng)琴也是同樣。流行手風(fēng)琴的出現(xiàn)讓許多人重新燃起了學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的熱情，有更多人開始接觸流行手風(fēng)琴作品。鑒于這樣的現(xiàn)象，就容易讓流行手風(fēng)琴絢麗的外表、演奏者華麗的服裝、舞臺(tái)絢麗多彩的燈光遮蓋掉最本質(zhì)的、最重要的根——演奏技術(shù)。筆者認(rèn)為，無論任何演奏，技術(shù)始終是演奏表現(xiàn)的主心骨，是一切表現(xiàn)形式最強(qiáng)有力的支撐。所以，在流行手風(fēng)琴教學(xué)與演奏中不能忽視演奏技術(shù)的重要性，，無論是何種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，坐姿也好，站姿走位也罷，都不能僅僅追求外在的形式，要先談技術(shù)，再談情感與肢體表現(xiàn)。讓流行手風(fēng)琴在健康、正確的道路上繼續(xù)發(fā)展壯大，相信這不僅是筆者的愿望，更是中國手風(fēng)琴界廣大同仁的殷切期望與夙愿。

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作者簡介：陳琛，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂系。