“重寫音樂史”之爭鳴

任環環

摘 要：隨著音樂學學科的不斷發展，當代對于音樂史的真實性與完善性也提出了更高的要求。近期關于中國近現代音樂史“重寫”的問題引起了學界爭鳴，音樂史學家對于這個問題發表了真知灼見。以望未來的音樂史學科達到更高的目標。

關鍵詞：重寫;音樂史;爭鳴

近期有幸研讀了由中央音樂教授汪毓和先生編著的《中國近現代音樂史》。此書前前后后共進行了四次修改、重印、出版。1959年汪先生開始在其講授過程中編寫，于1961年夏完成了初稿，1964年，本書作為中央音樂學院的試用教材內部出版發行，更名為《中國現代音樂史綱》。到了八十年代，人民音樂出版社決定將其公開出版發行，汪先生根據其要求在基本不改變原稿的基礎上只作一些技術性的修改和材料上的充實，1984年正式出版發行，這次更名為《中國近現代音樂史》。隨著整個音樂史學界對本學科研究工作的深入及汪先生個人在長期教學與研究工作的積累，1994年，汪在1984年首發版的基礎上進行了修改，隨后，由人民音樂出版社出版發行。2002年，汪一方面，對此書的原稿進行了整改，另一方面，對自己的一些新的研究成果納入書中。這就是這本書經過的四個版本的變化。

關于此書，在史學界的爭論是非常大，其爭論的核心就是“重寫”音樂史的問題。在這場爭論中，充斥著各種不同的聲音，有的學者對于重寫音樂史給予了極大否定與批判，認為其實質是篡改歷史，而另外一些學者則給予了充分的支持與鼓勵，認為這是一個非常親切自然的話題，是史學發展的必經之路。以下我對關于重寫音樂史的大部分論點進行一個總結。

一、“移步不換形”——重寫音樂史的必要

在這些肯定聲中，有梁茂春的“沒有自覺‘重寫音樂史的學者，就不是一位稱職的學者：沒有以‘重寫為職責的音樂史學家，就不是一位富有獨創精神的音樂史學家。”有陳寅格的“一時代之學術，必然有其新材料，新問題，取用此材料來研究問題，則為此時代之新潮流”。尼采的“現今時代是一個‘重新估計一切價值的時代，價值的重估，就是新的觀念和結果，新的觀念必然帶來新的視角，會給音樂史的研究帶來新的視野。”居其宏的“不能以今之是而證昨之非，若一味求全責備，則未免有失厚道，但違背歷史事實和制史原則的還是應當據實指出，不然，就會阻滯這門學科的發展和前行的腳步。”楊善武的“關于近現代史和古代史寫作的爭論發生，這都是時代發展，認識進步的一種表現，內在而又強烈地反映了中國史學創新發展。”陳聆群的“在當時的戰爭條件下，應當時革命運動所需而形成的音樂史框架，其所限定的對于史料的取舍的論述主次的安排和對于歷史上的人與事及作品與論著的藏否，褒貶，當然也就不可避免的仍然給人以‘面目之舊的感覺。”當然這方面評述還有包括戴鵬海、李方元、黃旭東等，在這里就不一一贅述了。

二、“新瓶裝舊酒”——重寫音樂史的意見

不少學者認為，雖然《中國近現代音樂史》經過了很多次修正，內容做了很多修改，但是其實質的根本是沒有改變的。因為，1958年以來，中國近現代史的研究一直是在“大躍進”和拔白旗這樣的大背景下進行的。以庸俗的社會主義為特征的“左”為指導思想和“以論帶史”研究方法，這種現象給予剛剛起步的中國近現代史的研究帶來了史料上的粗疏、評論的偏頗、文字敘述的空、假、大、等影響。所以這門學科從剛起步就呈現出先天不足后天失調的狀態，盡管一直以來進行多次修改，但是，如果沒有往根基動搖，其效果也是差強人意的。戴鵬海在其論文《重寫音樂史一個敏感又不得不說的話題》中提到了一個本該寫入中國近現代音樂史中卻被忽略了的一個人“李抱忱”，他為近現代音樂的推廣和發展做出了很大貢獻，卻被人淡忘了，甚至根本不知道他。不過，這個建議也得到了汪先生的回應與肯定。還有學者也分別對重寫音樂史給出了意見，而汪老先生有的做出回應，合理的接受感謝，而不合理的也給出了他的緣由。我認為這種學術批評交流對于學科的發展是大有裨益的。

三、“莫怕浪頭高，放下手中槳”——不忘初心，乘風破浪

對于初踏入近代史的我們來說，無論從資歷還是學識上，與那些老前輩相比，都有天淵之別。但是，這并不代表我們年輕一代肩上的重任就會減輕，也許當我們看到那漫漫的前進征程時，我們會畏懼，會有退縮的想法，但是，我們想想那些前輩還在迎著風浪前行時，我們有什么理由退縮。社會一直在向前發展，我們不能總在前輩的羽翼下成長，他們當初在那么嚴峻的學術環境中還能取得斐然的成績，看看現在的我們，無論從政治環境還是學術氛圍都要寬松、自由的多，想要踐行“實事求是”的學術目標也付出的代價相對較少。所以，作為未來學術后起之秀的我們，要去不斷扎實我們的基本功、開闊更高的遠的學術視野、提高認知與表述水平。這樣，慢慢集腋成裘，我們才能獨立擔當起這份重任，為未來學術的發展融入自己的一份綿薄之力。

當然，由于這門學科開啟時所處的特殊歷史時期，其本身也存在著許多問題，我們要試著拋開那時期所限制的框框架架，用當代開放發展的眼光去看待問題。中國近現代史與其它史學如;古代音樂史等，相比較，它離學術力量雄厚、史料積累有序、研究成果可觀都還差很遠，所以我們要從踏踏實實搜集一點點史料開始，吸取前輩們留下的“精華”也看到他們的“局限”為中國近現代音樂史的健康發展“保駕護航”。

[參考文獻]

[1] 汪毓和.中國近現代音樂史[M].人民音樂出版社，2002.

[2] 陳聆群.從重寫文學史到重寫音樂史[J].黃鐘（武漢音樂學院學報）， 2004，01.

[3] 楊善武.中國音樂史學創新：論著的創新[J].星海音樂學院學報，2008，03.

[4] 梁茂春.重寫音樂史——一個永恒的話題[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），2002，03.

[5] 戴鵬海.重寫音樂史——一個敏感而又不得不說的話題[J].音樂藝術，2001，01.