淺析莫扎特《c小調幻想曲》KV475

時佳

摘 要：《c小調幻想曲》kv475是莫扎特全部鋼琴音樂中最具先鋒性的創作之一。本文將從作品的創作背景，體裁，調式調性和戲劇性四個方面來闡述介紹，加以總結使之更好的感受這部作品。

關鍵詞：創作背景;調式調性;體裁新穎;戲劇性

一、創作背景

這首作品創作于1785年5月份，也是他所有作品中極少數含有悲劇性色調的一部。這個時期也是這位偉大的天才短暫的人生中的晚期了，他與薩爾茲堡大主教決裂之后，只身前往維也納，在維也納的日子里他創作了很多的作品，但是貧困，疾病也在侵擾著他。他的人生并非一帆風順，此時的他已嘗遍了世態炎涼人情淡薄。生活的壓迫，對封建社會的不滿都通過他這部作品悲情的演繹展示了出來。

二、調式調性

通過譜面來看都可以發現這部作品的調性變化有多復雜。莫扎特在除了第三部分使用了降B大調的調號以外絕大多數的記譜過程中放棄使用調號而改用臨時升降記號，直到尾聲，莫扎特才找回樂曲開頭部分使用過的素材，重新建立c小調作為主要調性的地位，使整部作品獲得了收縮感和平衡性。

通過觀察分析可以發現在第一部分中，僅僅在前25小節中調性就變化了11次，并且不斷運用模進倒影模仿的手法使得整個前奏部分充滿了暗示意味，通過很多的意外，很多的不諧和，很多的突然，很多的阻礙，很多的打擊，展示出了強烈的黑暗色彩，對整部作品的悲劇色彩奠定了基調。從26-41小節調性又恢復穩定以D大調進行。從71小節又開始極速頻繁的變換調式，通過不斷的轉調模進，充滿了調性色彩對比。到91小節開始又以降B大調穩定調式進行到第122小節。接著從130小節到165小節再次開始頻繁的轉換調式。最后一部分再現了第一部分的調式轉換最后回到c小調的主調性。整個樂曲的曲式結構之豐富多變，充滿了幻想曲的自由色彩。

三、體裁新穎

幻想曲是一種很難界定的音樂體裁，但通常都傾向于即興風格和對常規曲式以及結構感的消減。《c小調幻想曲》（kv475）是莫扎特所有作品中最為特殊的一部，無論是從形式到內容到句子，和聲一直到他的調性關系，都是最具有革命意義的一部作品。整體結構一共有五個部分，第一和第五之間有呼應關系，這種呼應像一個歌劇的幕和場之間的關系。第二是這首曲子是帶有一種劇情的暗示，暗示這首音樂是有一種戲劇的沖突，并且是在矛盾的沖突中來發展劇情的一種線索，然后通過音樂暗示給你。這首作品有一個不可混淆的特征就是，這部作品是有矛盾的，有沖突的，有不可抗拒的兩方面的這種描繪，而且可以確定這部作品表達的結局就是所有人都隕滅的這樣一個悲劇。

第三個新穎之處在于它的和聲和調性永遠給你帶來意外，每落下一個和弦后，你不知道接下來會出現什么。莫扎特的這首作品的整個和聲關系和調性關系，非常地不可捉摸不可預測。可以很肯定的說，這首作品前兩個和弦關系就是貝多芬“悲愴”奏鳴曲和他的c小調奏鳴曲op111，這兩首作品的開端都是來自這首475。

第四是第一部分前幾個小節的第一個音都是用半音關系進行的，整體來看是從c到g的向下進行的趨勢，可以看作是弗里幾亞的擴大化進行。這也更加證明了這首作品表面上看上去是自由且變化莫測的，實際上整個的規格也是嚴謹的。

四、戲劇性

柔板部分作為開始，從1到25小節通過調性的不斷變化以及小節間的模進營造出了一種黑暗的氣氛，像歌劇沒有演奏之前先為我們演奏出一個前奏曲，為整首作品的悲劇首先奠定了感情基調。左手不斷模進從第10小節開始轉換到右手的主旋律位置，導致整個基調變得更加沉悶和壓抑。第22小節的第一個八分附點音符和兩個三十二分音符的鏈接處有一個突強的符號，營造出主人公收到了沉重的打擊，緊接著的十六分附點音符和三十二分音符又像是塑造出主人公的哭泣聲，23小節的三個頓音仿佛主人公在哭泣過后的抽泣聲，三個連續的抽泣聲像是主人公悲傷到了極致，最后的四個十六分音符又回到主人公簌簌的哭泣聲里。從第26小節像是戲劇第一幕第一場的開始，旋律開始走向歌唱性，仿佛是女主人公在于她的女仆講述她愛上了一位平民百姓，她的愛情來的是那么的美好，她仿佛墜入了甜蜜的愛河。但是身份的巨大懸殊讓她的愛情又充滿了不安和懷疑。隨后進入了快板。先是以兩個沉悶的低音和弦引起這一幕的開場，極速的十六分音符仿佛在宣告著不遠處開始迸發出激烈的戰爭，從第63小節開始，左手以p（弱）的八分音符開始進入一種較為舒緩的氛圍之中，充滿歌唱性的旋律像是在表達著男孩對未來的美好憧憬和祈愿，期待著下一次再與美麗的女主人來一場美妙的邂逅。女主人公的愛情故事還沒有開始就被不遠處的戰爭打斷了想要訴說的愛意。中間不斷的迂回，希望與失望伴隨著，在最后一連串的半音中將美好的想象再次打破，仿佛在宣告著接下來的悲劇。然后是小行板。猶豫不決的情緒，像是女仆告訴女主人公他們的現實差距打破了幻想，在遭受到現實的打擊以后女主開始了不斷的糾結最后感性仍然戰勝了理性，女主人公依然急切的想要見到男孩。急板撲面而來。大量的三十二分音符直接迎面砸來，像是在昭告著戰事已經愈演愈烈，即將攻占到城門，將士們開始與敵方展開激烈的搏斗。左手的三連音的出現仿佛是整個城市的戰況更加激進，整個城市都被籠罩在一片慌亂之中。直到最后左手連續的八分雙音，像是在告訴人們戰爭即將進入尾聲，整個城市即將一片荒蕪。最后回到了開始的速度。像是首尾呼應的告訴所有人，從一開始這個故事就是一個悲劇，命運就是這樣不留情面，無法改變。一切都終歸蕭疏。

五、結語

有人說疲累混沌時候聽莫扎特，敏銳思辨時候聽馬勒，一個是安慰一個是救贖。有人說，愛上莫扎特的曲子，輕快明朗，喝白開水也像喝出白蘭地的感覺。好像“天才”生來就是為他人而生，要做他人的撫慰，要做他人的治愈者。卻總被世人忽略了“天才”也會孤獨，天才也是需要別人的救贖。人們都喜歡著他像永恒的太陽照耀著我們普通人的陰霾，卻忽略了他也有痛苦也有悲傷。他的浪蕩不羈，他的才華橫溢，他的苦累辛酸都是他的人生。人生不可能只有幸福，縱觀莫扎特所有作品體會他的七情六欲。他曾經說過大膽地踏上旅途吧，我不知道路途的前方究竟有什么，但是，我們還是邁出了步伐，我們仍在旅途之中。