秦詔版

王秋華

摘要：《秦詔版》為秦代篆書刻版，以小篆文字刻于金屬薄版上。秦始皇統(tǒng)一中國，李斯為丞相，進行了統(tǒng)一全國文字的工作，變大篆為小篆，結束了“文字異形”的狀況。通過詔版這種形式，為人們提供了一個文字書寫的范本。因此，在書法上，秦詔版具有非常重要的價值，尤其對后世的書法創(chuàng)作有著極為重要的影響。

關鍵詞：秦朝;文字;秦詔版

公元前221年，秦始皇統(tǒng)一六國，結束了春秋戰(zhàn)國時期諸侯割據(jù)的混戰(zhàn)局面，建立了中國歷史上第一個統(tǒng)一的中央集權的封建專制帝國—秦。秦始皇為了維護自己的封建專制制度，對文字、貨幣和度量衡等進行了重要改革。秦始皇在落實統(tǒng)一度量衡制度時向天下頒發(fā)文告，在頒行天下的標準權量上面，均刻嵌或鑿有廿六年詔書。《秦詔版》亦稱《秦量詔版》《秦·二十六年詔銘》《秦·始皇·詔版》。通常是指刻有“秦二十六年”詔版銘文的統(tǒng)稱。有刻于秦始皇二十六年，亦有刻于秦二世元年，或二詔合刻于同一版。

詔書內容為“廿六年，皇帝盡并兼天下諸侯，黔首大安，立號為皇帝，乃詔丞相狀、綰，法度量則不壹歉疑者，皆明壹之”。秦二世元年補刻詔書，其文為：“元年，制詔丞相斯、去疾：法度量盡始皇帝為之，皆有刻辭焉。今襲號而刻辭不稱始皇帝，其于久遠也。如后嗣為之者，不稱成功盛德。刻此詔。故刻左，使毋疑。”秦詔版 亦稱“秦量詔版”。青銅制。刻秦始皇二十六年統(tǒng)一度量衡詔書，有的刻秦二世元年同類詔書，或二詔合刻。秦詔版是無論在史學還是書法上都具有非常重要的價值。 “秦詔版”為長方形，長10.8厘米，寬6.8厘米，厚0.4厘米，重0.15千克，它的四角鉆有四個小孔，是供人們將其固定時釘釘子用的，銅質青色，鑄造于秦始皇執(zhí)政時期。其正面是以秦小篆鑄成的，字體大小0.9厘米，豎五行、橫八行、上下、左右結構整齊，陰文書刻40字。

《秦詔版》文字屬于小篆體系，修長的結體、凝練均勻的線條質感、遒勁溫潤的力度是其審美特征。然而詔版文字處于大篆向小篆過渡的階段，同時又受到隸化的影響，結字特征或方或圓，結體也不全是均勻規(guī)整、上緊下松的瘦長形。筆畫起訖的形態(tài)變化凸顯了入鋒時筆勢的走向和力度，搭接處多以重起筆畫或連或斷，鑿刻時的不嚴謹使得筆畫出現(xiàn)了減省的現(xiàn)象。直接鑿刻的《秦詔版》刀鋒直入，線條中段圓厚，兩端漸細，有如甲骨文，線條形態(tài)圓轉、曲直皆有如簡牘之用筆，自然靈動又不失規(guī)矩。《秦詔版》文字受“草化”的影響，鑄刻或鑿刻都隨意輕松、靈動自然毫無做作之嫌。

秦始皇統(tǒng)一中國，李斯為丞相，進行了統(tǒng)一全國文字的工作，變大篆為小篆，結束了“文字異形”的狀況。相傳，李斯手書了秦代金石刻文，金刻有權量詔版，石刻有嶧山、泰山、瑯琊山、芝罘、碣石、會稽六處刻石。詔版為自由體，主要是為了實用，寫法草率，筆劃方正，行款錯落，該詔版文筆劃方折是因為刀刻所致。文字仍屬篆書范疇。但當時全國有數(shù)不清的權量，上面的銘文不可能均出自一人之手。現(xiàn)今，考古學已經通過流傳至今的實物證實秦詔版詔銘是出自眾多工匠之手，風格頗不一致，字跡不是當時統(tǒng)一的文字標準秦小篆，與《泰山石刻》相反，秦詔銘文中雖然也有嚴肅、工整的，但大多數(shù)縱有行，橫無格，字體大小不一，錯落有致，生動自然。更有率意者，出于工匠手中，或缺筆少畫，或任意簡化，雖不合法度，卻給人們以天真、稚拙的美感。從中還可窺見六國文字遺跡和隸書的影響，今天看來，具有頗高的藝術價值。

我們無法考證詔版在當時是先書后刻，還是工匠直接刻鑿們對于先賢能有如此驚人之作不得不感到驚嘆。而詔版文字重要性，可能從以下五個方面來看會更加清晰：

1、孫過庭書譜說：“初學分布，但求平正;既知平正，務追險絕……”也就是說初學書法，不管是何種書體，必須從平整、規(guī)范一路入手，而秦詔版書法為草篆字體，無論是其結體，還是章法布局變化非常大，因此，在臨寫秦詔版書法之前，最好先臨習平整、規(guī)范的秦《泰山刻石》《瑯琊臺刻石》等小篆，只有這樣，才能真正體會到秦詔版書法的險絕、奇妙之境和其特有的藝術魅力。

2、秦詔版書法大多縱有行，橫無列，字體大小不一，錯落有致;這種疏密有致、開合有度的章法布局，成為后世其它書體效法的經典。秦詔版首行“廿六年”弱勢起行，之后逐漸加大字號，忽而又大小穿插，因形布勢;字距或大或小，字形造型奇特、姿態(tài)豐富：例如 “則”字，從整體上看屬于左右結構的字形，左大右小、左方右圓、左繁右簡，左收右放，欹正相生，豐富多變的字形結構組合在一起，彰顯出秦詔版文字特有的藝術魅力。因此我們在臨創(chuàng)過程中，千萬不能像寫小篆一樣，將字的結體和章法布局寫得過于工整和勻稱，要有大小、疏密的變化，追求其結體和章法的變化多姿、生動自然的趣味。

3、秦詔版書法屬草篆之祖，用筆率意天真，它的許多筆畫都具有草書的飛動，用筆和結構與完全成熟的秦代小篆作品有許多差異，正因其不成熟，故給后人留下了寬廣的發(fā)揮空間。臨寫時要大膽用筆，運筆速度要快中有慢，快慢結合;此外秦詔版書法許多出自民間工匠之手，字跡不完全是當時統(tǒng)一的標準小篆：有的文字缺筆少畫，或任意簡化、不完全合法度，我們在臨寫時，不能照貓畫虎，用字上要糾正其缺筆少畫現(xiàn)象;另外，秦詔版書法是用刀直接鐫刻而成，筆畫大多顯勁挺、方折之意，故在書寫筆畫轉折處時，要以方為主，盡可能體現(xiàn)其筆畫方正勁挺的刀刻意趣。

4、要想寫好篆書，臨寫工具的優(yōu)勢也很重要。曾有人主張寫篆書不用軟毫而用硬毫;還有慣于長鋒或短鋒的。我的體會是：用筆使用有軟、硬毫之分，但習慣用軟毫的，再改用硬毫則不感到難;而習慣用硬毫的，再換用軟毫則常常不太合手。寫秦詔版書法用較短的禿羊毫創(chuàng)作比較好，含墨量大，適宜寫大字，用筆有氣勢;用紙最好用能吸收水分的生宣，初學者平時用元素紙、毛邊紙練習也可以，但千萬不能用光滑的白報紙練字。

5、臨寫“秦詔版”既要忠實于原帖，力求寫“像”，又要融入自己的筆墨情趣，要在繼承傳統(tǒng)的基礎上，對草篆從現(xiàn)代美學意義上進行深入挖掘和大膽創(chuàng)新，使草篆筆墨變化更加豐富、線條的節(jié)奏感、力量感、韻律感、形態(tài)美更進一步增強，從而形成其符合當代審美情趣的草篆藝術風貌。

參考文獻：

[1] 從文君.中國書法史.先秦、秦代卷.江蘇教育出版社，2002

[2] 中國書法藝術：秦漢 蘇士澍著.北京文物出版社，2000.5

（作者單位：江西師范大學）